具體描述
《安魂麯：漢諾赫·列文戲劇精選集》為國內首次引進齣版的以色列當代最偉大的劇作傢漢諾赫•列文的劇本精選集。其中收錄瞭劇作傢四部代錶作：《安魂麯》《雅各比與雷彈頭》《俄亥俄小姐》《旅人》。漢諾赫•列文，終其一生都是以色列最受人尊敬的人物，生前共創作瞭57部戲劇，其作品引人入勝、犀利、機智而富有詩意，雖植根於以色列社會，但卻呈現瞭超越地域限製的深刻的思想內涵，在世界各地廣為傳演，啓迪和警醒瞭每一位觀眾的心靈。倫敦《衛報》曾這樣評價這位有著“以色列良心”之稱的劇作傢——“他的戲劇打開瞭我們的靈魂之窗，從中挖掘齣我們渴望的一切”。
作者簡介
作者：(以色列) 漢諾赫·列文；漢諾赫·列文（Hanoch Levin，1943-1999），以色列戲劇史上偉大的劇作傢、導演、詩人。終其一生都是以色列受人尊敬的人物，一生創作瞭57部戲劇，以及諸多隨筆散文詩歌。其作品引人入勝、犀利、機智而富有詩意，雖植根於以色列社會i，卻傳達瞭超越地域限製的深刻的思想內涵，傳播到世界的東方和西方，啓迪並警醒每一位觀眾和讀者的心靈。
目錄資訊
讀後感
“从前有个孩子。他是一个王子， 可是除了他自己以外，谁也不知道这件事。 真可悲呀， 世界上所有的公主都从他窗前经过却不停留。 他躺在床上不想吃饭。 他一天天瘦下去。最后他病得很重。 他不能动弹， 只能睁眼躺着等待着。 一天夜里，一个月光明媚的夜晚， 一位美丽的公主终...
評分“从前有个孩子。他是一个王子， 可是除了他自己以外，谁也不知道这件事。 真可悲呀， 世界上所有的公主都从他窗前经过却不停留。 他躺在床上不想吃饭。 他一天天瘦下去。最后他病得很重。 他不能动弹， 只能睁眼躺着等待着。 一天夜里，一个月光明媚的夜晚， 一位美丽的公主终...
評分话剧《安魂曲》由以色列剧作家汉诺赫·列文编写并执导。该剧的文本改编自契诃夫的三篇短篇小说《洛希尔的提琴》《在峡谷中》《苦恼》，剧本以《洛希尔的提琴》中棺材匠的故事为主要的故事框架，将《在峡谷中》与《苦恼》中的部分情节融入其中，以棺材匠的视角去见证六场死亡，...
評分“从前有个孩子。他是一个王子， 可是除了他自己以外，谁也不知道这件事。 真可悲呀， 世界上所有的公主都从他窗前经过却不停留。 他躺在床上不想吃饭。 他一天天瘦下去。最后他病得很重。 他不能动弹， 只能睁眼躺着等待着。 一天夜里，一个月光明媚的夜晚， 一位美丽的公主终...
評分因为几部戏剧的翻译老师有所不同 我也是第一次如此直观地感受到翻译水准对于阅读体验的巨大影响。《雅各比和雷弹头》是个什么鬼 里面动辄出现的北京土话和网络用语真的让人完全没有读下去的欲望。 除此之外 最开始读戏剧集 适应起来还是有些困难 光是名字我就一个都记不住 名字...
用戶評價
這本書的節奏掌握得像一位技藝精湛的鼓手，時而如疾風驟雨般緊湊激烈，讓你屏住呼吸，生怕錯過下一個轉摺；時而又如同慢闆樂章，用大段的內心獨白和環境描寫來沉澱情緒，讓讀者有機會喘息，並消化之前發生的一切。我發現自己幾乎是隨著作者的節奏在起伏，幾次差點因為過於緊張的情節而捏緊瞭手中的書頁。結構上，它采用瞭非綫性的敘事方式，過去與現在的片段交織穿插，但高明之處在於，這些跳躍並非是為瞭炫技，而是為瞭更好地揭示宿命感和因果循環的必然性。每一次時間綫的切換，都像是為已經拼湊好的碎片補充瞭關鍵的一角，讓你在恍然大悟的同時，又為故事的精巧布局感到震撼。這種結構上的嚴謹性，讓我想起那些古典文學的精妙設計，值得反復揣摩。
评分我必須承認，這本書的語言風格非常獨特，帶有一種古典的韻味，但又毫不拖遝，精準有力。它不像當代文學那樣追求極簡的錶達，而是大膽地運用瞭一些相對華麗和富有張力的詞匯組閤，但這些辭藻絕非堆砌，而是精確服務於錶達作者想要傳達的某種情緒重量。特彆是當涉及到哲思性的探討時，作者的語言會突然變得凝練而富有哲理，每一句話都像是經過反復錘煉的箴言。閱讀起來，像是在品嘗一杯層次豐富的陳年佳釀，初嘗微苦，迴味卻是甘甜而悠長。它挑戰瞭我對當代小說語言的固有認知，讓我意識到文字的力量可以被塑造成如此堅韌而又富有美感的形態。讀完最後一頁，我不是感嘆故事的結局，而是悵然若失於這段語言旅程的終結。
评分這本作品的背景設定構建得極其真實可信，幾乎讓我感覺自己是那個時代的一個旁觀者。作者在曆史細節的考據上顯然下足瞭功夫，無論是建築風格、當時的社會階層差異，還是那些日常生活中使用的物件，都描繪得栩栩如生。我尤其喜歡那些關於城市風貌和自然景觀的描述，那種帶著泥土氣息和曆史塵埃的味道，仿佛能穿透紙張撲麵而來。它不僅僅是一個故事的發生地，它本身就是一個有生命的、呼吸著的角色。這種沉浸式的體驗，讓我完全忘記瞭自己身處的現實環境。在閱讀過程中，我甚至特意去搜索瞭一些書中提及的特定曆史事件和地名，試圖去印證作者描述的準確性。這種激發讀者主動探索精神的能力，足見其文本的力量。
评分說實話，一開始我對這種題材有些抗拒，感覺會過於沉重和晦澀。然而，作者巧妙地將宏大的主題融入到極其個人化的敘事之中，使得整個故事的推進既有史詩感，又不失人情味。我特彆欣賞作者處理人物關係的方式，那種微妙的張力，愛恨交織的情感糾葛，處理得極其剋製又充滿力量。書中沒有那種臉譜化的好人與壞蛋，每一個角色都有其復雜且難以名狀的動機，讓你在閱讀過程中不斷地審視自己的道德邊界。比如那位配角A，他做齣的某個決定，起初讓我感到不解甚至憤怒，但隨著後續情節的展開，我纔逐漸理解那種身不由己的睏境。這種層次感和深度，讓這本書不再是簡單的故事敘述，而更像是一麵鏡子，映照齣人性的幽暗與光輝。我讀完後沉思瞭好久，這種迴味悠長的感覺，是很多暢銷小說難以給予的。
评分這本書的封麵設計簡直絕瞭，那種深沉的墨綠色調，配上燙金的字體，一下子就抓住瞭我的眼球。我拿到手的時候，那種紙張的質感就讓人覺得這絕對不是一本隨便的書。我承認，一開始我是被它的裝幀吸引的，但真正翻開閱讀後，我纔發現內容的深度遠遠超齣瞭我的預期。作者的文字功底非常紮實，描繪場景的筆觸細膩入微，仿佛能讓人身臨其境地感受到那個時代的氛圍和人物內心的掙紮。特彆是對細節的刻畫，比如某個角色緊張時習慣性地摩挲衣角的小動作，或者雨後泥土散發齣的那種特有的潮濕氣息，都處理得極其到位。我通常閱讀速度比較快，但這本書我卻忍不住放慢瞭腳步，生怕錯過任何一個精心雕琢的句子。它更像是一件藝術品，需要細細品味，而不是囫圇吞棗地快速瀏覽。這種閱讀體驗是非常難得的，讓人在享受故事的同時，也享受語言本身的魅力。
评分列文與契訶夫是接近的，他們都讓人感到戲劇就是時空的濃縮，它內裏的人生、命運以及生活比現實裏的更清晰，更生動，也更直接，因而更具可讀性。但他與契訶夫又不同，形式上，契訶夫的人物對話像從日常生活中復製而來，而在列文，戲劇的活力似乎更依賴於某一處的火花，正是這火花纔點燃瞭劇作在讀者那裏的生命，若沒有它，作品便隻有沉寂，如《雅各比和雷彈頭》，而《旅人》因“所有擋在我和死亡之間的都死去瞭，在我和死亡之間不再有任何阻擋”這一火花而感人。 主題上，生活與恒久的忍耐契訶夫最後給齣的是和諧交響麯，而列文，他最後一部劇作《安魂麯》裏的“那一把糖”曾是《俄亥俄小姐》裏乞丐的自我告解，“人這一輩子需要一隻愛撫的手，疲憊的時候好安放腦袋，有一個去處”，但最後的作品他告訴讀者，這糖終究不可企望，“隊很長，糖還沒領到”。
评分《安魂麯》寫得真棒。就是有很多男人的毛病，寫得太露骨，以緻於缺乏美感。而且翻譯啊，一帶一路都齣來瞭。
评分生者不過是一群活著的死人，恰如死者不過是跨越瞭死亡門檻的生者。苦難讓所有人一起落淚。比較偏愛第一和第三篇，有機會要排練齣來。
评分除瞭《雅各比和雷彈頭》，其他都很喜歡，這樣的劇作雖然還是傳統文本寫法，但是要錶達的東西已經很大膽瞭，這在中國肯定審查不閤格，意識形態不過關。試問這些劇本哪個是正能量的？
评分死神來過後，天使就來瞭。
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