具体描述
《唯有相思不曾闲》包揽了各个朝代各个阶层的抒情诗词,通过解析每首诗词所处的历史场景,不同女子的性情禀赋,以及各朝女子的妆饰之物,道尽了旧时女子的深情与忠贞,她们或为后妃侍君,或在风尘卖笑,或在闺中待字,皆为心上人倾心相许,旧时女子追求爱情的执着比今之女子有过之而无不及。
作者简介
灵犀:
80后,曾用笔名灵犀无翼、苏睦云。
喜研历史文化,纵情金戈铁马,峥嵘岁月;钟爱古典文学,醉心红妆翠眉,锦瑟华年。
现已出版古典随笔集《且向花间留晚照》《君生我未生》,小说《堇色无恙芰荷香》,历史随笔《帝女花》。
小说《崇质宫词》获得“2014年中国好故事”奖,《 长安未歇》获得“2016年度全国网络文学重点园地工作联席会议重点作品扶持项目”立项。
目录信息
第一章 同谁更倚闲窗绣,落日红扉小院深/003
第二章 几拟情人,付与兰香秋罗帕/019
第三章 罗带绾同心,谁信愁千结/035
第四章 寄君作香囊,长得系肘腋/052
第五章 记得绿罗裙,处处怜芳草/069
第二辑 风月闲
第六章 连教贮向鸳鸯枕,犹有余香入梦清/087
第七章 罗帐罢炉熏,近来心更切,为思君/102
第八章 双燕归来后,相思叶底寻红豆/118
第九章 投我以木瓜,报之以琼琚/133
第十章 玉纤倒把罗纨扇,屏山半倚羞人见/148
第三辑 饰幽情
第十一章 簪髻乱抛,偎人不起,弹泪唱新词/167
第十二章 头上玉燕钗,是妾嫁时物/182
第十三章 宿处留娇堕黄珥,镜前含笑弄明珰/197
第十四章 调朱弄粉总无心,瘦觉寒余缠臂金/212
第十五章 约指金环瘦不持,罗衣宽尽减腰围/226
第四辑 时世妆
第十六章 忆昔君别妾,分破青鸾镜/243
第十七章 宿夕不梳头,丝发披两肩/259
第十八章 佳人半露梅妆额,绿云低映花如刻/273
第十九章 日日楼心与画眉,松分蝉翅黛云低/286
第二十章 宝奁常见晓妆时,面药香融傅口脂/299
附录/315
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样章
【未嫁时】
昔年无偶去,今春犹独归。
故人恩既重,不忍复双飞。
——(南朝宋)姚玉京《无题》
鸳侣失伴,固然是可悲的,但更为可悲的是,年纪轻轻的女子,被逼令改嫁时,竟愿用最为极端的方式,去捍守自己的爱情。
一刀下去,耳垂上鲜血淋漓。须知,耳饰是娶亲时所必备的聘礼,她这显然是在以此起誓—誓言的重量,让她敢于直面耳上的痛楚。
这时,再嫁其实是太过寻常的事,她不需要贞节牌坊, 也不需要万千颂言。她要的,只是能在回忆之中,一腔相思不受任何搅扰。
她永远记得,她的夫—襄州小吏卫敬瑜—不幸溺水而亡,而她的眸光,在见到梁上燕巢里,孤燕单飞的时候, 益发黯然。
经冬复春,呢喃双燕,已然失伴。她再也撑不下去了。夫亡七年后,玉京病卒。传说,孤燕亦访着她的香冢而来, 啾啾而鸣,伤心而死。
后世女子,如姚玉京一般心意决绝的固然极少,但短期内难以从苦海中挣脱的,却是不计其数。
忆把明珠买妾时,妾起梳头郎画眉。
郎今何处妾独在,怕见花间双蝶飞。
——(元)张惠莲《竹枝词》
睹物思人,亡夫的面容,依然清晰得让她心痛。
当初,他以明珠为聘,真心相付。婚后的时光,静缓而悠长,她曾一度以为,她的画眉郎,将与她一道从韶华正好,行至黄泉碧落。
一路走来,人生虽终不免红粉成灰,鲜衣不复,但至少, 他们一直在一起。耳上的明珠,依然硕硕莹亮,而她身前, 却再无折腰画眉的男子,笑意粲然地凝注着她。
“何以致区区,耳中双明珠”,经年深情,映着明珠之辉,织成了她余生也无法挣脱的网。而她未必以为那是缧绁,有一种苦,叫作甘之如饴。
君知妾有夫,赠妾双明珠。
感君缠绵意,系在红罗襦。
妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。
知君用心如日月,事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。
——(唐)张籍《节妇吟》
有夫之妇,若是对追求者心生拒意,欲要婉转相谢, 大概将此“双明珠”直接还与对方,便已能表明心迹了吧。
若要深究诗意,其实还是擅写“伪情诗”的张籍,以之暗喻自己不愿被平卢节度使李师道收买的决心。不过,这并不妨碍人们把这诗往浅里读。
因为,人生百年,“还君明珠”以表辞谢,“恨不早逢”以成佳偶的憾事,一点都不少。“恨不相逢未嫁时”, 在对的时间不曾遇上对的人,说什么都晚了,只怕,唯能以诗寄意,以诗疗伤,方才能让自己好过一些。
明珠,其实是“明月珰”的另一个别称。
汉魏时的明月珰,到了唐代时,便沉寂了很长一段时间。诗文里对此虽多有渲染,但双明珠却不是主流。“金环耳际摇”,彼时的游春女子,已有戴耳环的习惯了。
“胸前如雪脸如莲,耳坠金环穿瑟瑟”,耳坠这种下悬坠子的耳饰,出现的时间较耳环而言,更早一些。将珍珠、宝石、琉璃珠子,串作一处,光华便随着螓首轻扬的瞬间, 流转于耳畔,俏丽可爱之处,当不减于明月珰。
不过,大概是唐人不喜受拘束,故而习惯归习惯,耳环与耳坠,都不是她们装扮自己的必须之品。很多女子甚至不用耳饰,倒是对梳篦等物颇感兴趣。
宋明时期,礼教思想在女子们的耳上,曲折地反映了出来,连皇后、嫔妃也不例外。这么一来,年深月久的, 穿耳戴环的时风,自然流行了起来。那种富丽精巧的耳坠, 在明代有“络索”之称。
饰耳之环,愈小愈佳。或珠一粒,或金银一点,此家常佩戴之物,俗名丁香,肖其形也。
——(明)李渔《闲情偶记》
明末清初时,流行一种名为“丁香”的耳饰。这是说日常所用的耳饰不需做得太大,小巧精致,如椭圆形的丁香一般,点缀于女子淡妆之下,便已足够。
至于说,丁香所用的质料,还需视家境而定,金银珍宝、铜锡玉石,都是使得的。
当然,丁香只适用于日常,有明一代,正式场合所用的耳饰大多较为奢华。以金银横压出花瓣、花叶,中嵌宝、珍珠的做法,极为盛行。
当年,严嵩被籍没的家产中, 仅耳环就有几十种。金点翠珠宝耳环、金厢玉灯笼耳环、金累丝灯笼耳环……光是这名头,都听得人不由咋舌。
更令人称奇的是,此奸臣竟终生未纳小妾,始终对发妻不离不弃。
写至此,想起李渔所说的“一簪一珥,便可相伴一生”, 心里已是五味杂陈,欲辩而忘言了。
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的封面设计简直是一绝,那种带着做旧感的米黄色纸张,边缘微微卷曲,仿佛能闻到陈年旧书的墨香。装帧的字体选择非常考究,那种带着魏碑的苍劲和宋体的秀雅交织在一起,让人一眼就被吸引。翻开内页,排版也十分用心,字间距和行距都把握得恰到好处,即便是长时间阅读,眼睛也不会感到疲惫。尤其值得称赞的是,作者在故事的氛围营造上花费了极大的心力。文字如同一幅细腻的水墨画,缓缓铺陈开来,每一个场景的描绘都充满了画面感。你仿佛能随着笔触感受到江南烟雨的朦胧,也能触摸到塞北风沙的凛冽。那种对环境的细腻观察,让整个故事的世界观构建得无比扎实,读起来代入感极强,让人完全沉浸其中,仿佛自己就是那个在字里行间游走的主角,亲身经历着书中所述的一切。
从叙事节奏上来说,这本书的处理方式非常高明,它不像很多流行的快节奏小说那样一味追求高潮迭起,而是采取了一种张弛有度的古典叙事手法。开篇的铺垫略显缓慢,但绝非拖沓,而是如同古琴的慢板,每一个音符都为后续的爆发蓄力。等到关键情节出现时,那种蓄积已久的情感能量瞬间喷薄而出,读者的心跳会不自觉地跟着情节的起伏而加速。作者对人物心理活动的刻画,更是达到了入木三分的地步。那些纠结、挣扎、隐忍与爆发,都被刻画得淋漓尽致,绝不是简单的“他很痛苦”就能概括的,而是通过大量的内心独白、细微的动作和环境的烘托,将人物的复杂性展现得淋漓尽致。这种深层次的挖掘,使得即便是配角,也个个形象鲜明,让人过目不忘,仿佛他们真的活在了那个故事时空之中,有着自己的呼吸和温度。
这本书的语言风格,给我的感觉是既有古典韵味,又不失现代的流畅性,是一种非常优雅的平衡。它不像某些“古风”小说那样堆砌生僻字词,生怕别人看不出“文采”,而是选择了最精准、最富有画面感的词汇去构建场景和情绪。特别是作者在描写情感冲突时所使用的比喻和象征手法,常常能带来一种“原来可以这样写”的惊喜感。很多句子读起来,就像是吟诵一首被精心打磨过的诗歌,读完后还会忍不住回味再三,琢磨其中精妙的措辞和深层的意蕴。这种文字的质感,极大地提升了阅读的愉悦度,让人在品味故事的同时,也享受了一场文字的盛宴。它不是那种“一口气读完就扔了”的书,更像是值得收藏、时不时翻阅的文学作品。
关于故事的内核和探讨的主题,这本书展现出了超越一般言情或历史小说的深度。它不仅仅讲述了一个动人的情事或是一段波澜壮阔的历史,更深入地触及了“宿命”与“选择”之间的永恒矛盾。在那个特定的时代背景下,个体命运的渺小与抗争的伟大被衬托得尤为突出。人物们在巨大的时代洪流面前,所做的每一个决定,都充满了无奈和挣扎,但也正是这些选择,定义了他们的价值。作者没有给出简单的对错评判,而是提供了一个广阔的思考空间,让读者去体悟人性的复杂,去反思自己在现实生活中面对抉择时的态度。这种厚重感,让这本书不仅仅停留在娱乐层面,更具有一种启迪人心的力量,值得细细品读和思辨。
坦白说,我拿到这本书时,一开始是抱着一种比较审慎的态度,毕竟市面上同类题材的作品太多了。但读完第一章后,我的疑虑就完全消散了。这本书的成功之处在于,它找到了一个非常独特的切入点,没有落入俗套的英雄救美或大团圆结局的窠臼。它构建了一个自洽且逻辑严密的体系,即使是其中的奇思妙想或历史架空的部分,也处理得非常自然,没有让人感觉突兀。更难得的是,作者对于人物成长的刻画非常真实可信,他们不是一成不变的符号,而是经历了阵痛、犯了错误,最终在挫折中蜕变。这种“真实感”是区分平庸作品与杰作的关键。这本书让我深刻体会到,一个优秀的故事,是能够超越时空的限制,与读者的内心产生深刻共鸣的,而这本书,无疑做到了这一点,是一次令人难忘的阅读体验。
被装帧耽误了的小书。好好策划一下能大卖的。
文笔清丽优美,情感丰富细腻。很多冷知识,值得一看。
这题材很不错,十分喜欢!封面喜气洋洋,中国红啊!
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