具体描述
孔尚任的《桃花扇》和洪昇的《长生殿》，被称为“南洪北孔”，代表了清代传奇的高峰。《桃花扇》讲述明末秦淮歌姬李香君与复社名士侯方域的爱情，“借离合之情，写兴亡之感”，让后人“知三百年之基业，隳于何人、败于何年、歇于何地”，“不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救”。云亭山人，即孔尚任自己，其点评画龙点睛地指出剧情的关键所在，透露作者隐含之意。此据清光绪兰雪堂刻本《云亭山人评点桃花扇》整理。
作者简介
孔尚任（1648—1718），字聘之，又字季重，号东塘，别号岸堂，自称云亭山人。山东曲阜人，孔子六十四代孙。康熙二十三年（1684），康熙南巡返京，赴曲阜祭孔。孔尚任担任御前讲经，得到皇帝褒奖，为国子监博士，赴京就任，时三十七岁。后奉命赴江南治水，滞留淮扬四年，亲见官场腐败、民生疾苦。期间所著诗歌，编为《湖海集》。康熙二十九年调任回京，历任国子监博士、户部主事、广东司外郎。孔尚任三易其稿，于康熙三十八年写成《桃花扇》，一时洛阳纸贵，并被搬演于舞台。次年三月，孔尚任因“疑案”而被免职。在京赋闲两年后回乡归隐。
目录信息
桃花扇序
桃花扇题辞
桃花扇小引
桃花扇小识
桃花扇本末
桃花扇凡例
桃花扇纲领
卷一
试一出 先声
第一出 听稗
第二出 传歌
第三出 哄丁
第四出 侦戏
第五出 访翠
第六出 眠香
第七出 却奁
第八出 闹榭
第九出 抚兵
卷二
第十出 修札
第十一出 投辕
第十二出 辞院
第十三出 哭主
第十四出 阻奸
第十五出 迎驾
第十六出 设朝
第十七出 拒媒
第十八出 争位
第十九出 和战
第二十出 移防
闰二十出 闲话
卷三
加二十一出 孤吟
第二十一出 媚座
第二十二出 守楼
第二十三出 寄扇
第二十四出 骂筵
第二十五出 选优
第二十六出 赚将
第二十七出 逢舟
第二十八出 题画
第二十九出 逮社
卷四
第三十出 归山
第三十一出 草檄
第三十二出 拜坛
第三十三出 会狱
第三十四出 截矶
第三十五出 誓师
第三十六出 逃难
第三十七出 劫宝
第三十八出 沉江
第三十九出 栖真
第四十出 入道
续四十出 余韵
附录
桃花扇考据
跋语
桃花扇后序
· · · · · · (收起)
读后感
——谨读《桃花扇》有感 文/安清居士 秦淮河我曾去过，自小便为秦淮八艳的故事所感动，才子佳人，似乎是历史与文学的两颗明珠。士与妓，是双生的。秦淮河不只是让人销魂蚀骨的英雄冢，伴随而生的，是秦淮河边中国最大的科举考场——江南贡院。 “冲冠一怒为红颜”，陈圆圆至今...
——谨读《桃花扇》有感 文/安清居士 秦淮河我曾去过，自小便为秦淮八艳的故事所感动，才子佳人，似乎是历史与文学的两颗明珠。士与妓，是双生的。秦淮河不只是让人销魂蚀骨的英雄冢，伴随而生的，是秦淮河边中国最大的科举考场——江南贡院。 “冲冠一怒为红颜”，陈圆圆至今...
——谨读《桃花扇》有感 文/安清居士 秦淮河我曾去过，自小便为秦淮八艳的故事所感动，才子佳人，似乎是历史与文学的两颗明珠。士与妓，是双生的。秦淮河不只是让人销魂蚀骨的英雄冢，伴随而生的，是秦淮河边中国最大的科举考场——江南贡院。 “冲冠一怒为红颜”，陈圆圆至今...
——谨读《桃花扇》有感 文/安清居士 秦淮河我曾去过，自小便为秦淮八艳的故事所感动，才子佳人，似乎是历史与文学的两颗明珠。士与妓，是双生的。秦淮河不只是让人销魂蚀骨的英雄冢，伴随而生的，是秦淮河边中国最大的科举考场——江南贡院。 “冲冠一怒为红颜”，陈圆圆至今...
——谨读《桃花扇》有感 文/安清居士 秦淮河我曾去过，自小便为秦淮八艳的故事所感动，才子佳人，似乎是历史与文学的两颗明珠。士与妓，是双生的。秦淮河不只是让人销魂蚀骨的英雄冢，伴随而生的，是秦淮河边中国最大的科举考场——江南贡院。 “冲冠一怒为红颜”，陈圆圆至今...
用户评价
说实话，一开始我以为这会是一部晦涩难懂的“大部头”，但真正翻开之后，却被它强大的戏剧张力所深深吸引。它对冲突的营造能力极强，每一次矛盾的爆发都恰到好处，如同舞台上的灯光聚焦，瞬间将人物的内心世界暴露无遗。尤其是那些关于道义与私情、责任与自由之间的艰难抉择，看得人心惊肉跳。作者非常擅长利用环境的突变来烘托人物的心理危机，比如一场突如其来的风暴，往往预示着一场情感上的巨大转折。这种“天人合一”的描写手法，使得故事的张力始终维持在一个很高的水平线上。而且，即便是配角，他们的命运也都被刻画得立体而有血有肉，绝非工具人，他们各自的挣扎和选择，共同构筑了一个复杂而真实的人间群像。这使得整个故事的阅读体验充满了紧张感和不可预测性。
这本书最让我感到震撼的，是它对“宿命感”的探讨。它并非简单地讲述一个悲剧，而是深入挖掘了历史的必然性如何碾压个体的自由意志。其中的人物，无论多么努力地想要挣脱既定的轨道，最终似乎都在某种宏大的力量面前无能为力。这种无力感并非消极的，反而因为人物在逆境中展现出的那份坚韧和风骨，而显得格外崇高和动人。作者没有提供廉价的安慰剂，他直面了生活的残酷，但又通过文字的力量，赋予了这种抗争以永恒的价值。它让我反思了自己生活中的许多选择，思考“什么是真正的坚守”。看完之后，虽然心情略显沉重，但更多的是一种被洗礼后的清醒和平静，它提供了一种超越日常琐碎的、看待人生的广阔视角。
这本书的结构设计非常精巧，有一种古典美学中的“大音希声”的韵味。它不像现在很多小说那样直白地告诉你“发生了什么”，而是采用了大量的留白和象征手法，将许多关键情节隐藏在人物的对话和环境的渲染之中。这要求读者必须调动自己的想象力和推理能力去填补那些空白，每一次重读都会有新的发现。例如，书中对某一特定物件的反复提及，初读时可能只是觉得它是点缀，但读到最后，你会猛然醒悟到它其实是贯穿全篇，牵动全局的关键线索。这种伏笔的铺陈和回收，做到了无声胜有声的效果。它给予了读者充分的思考空间，使得故事不仅仅停留在叙事层面，更上升到了对“意义”的探讨。读完合上书本的那一刻，你会有一种“原来如此”的醍醐灌顶之感，这种智力上的挑战和满足感是阅读一大乐趣。
我得说，这本书的语言风格简直是华丽到令人炫目，但又绝不流于空洞的辞藻堆砌。它成功地在典雅与通俗之间找到了一个绝妙的平衡点。你可以看到大量精妙的比喻和排比句，读起来朗朗上口，仿佛能听见古人在低语。但与此同时，它对于市井生活和市井人物的描摹又是那样的接地气，充满了烟火气，让人倍感亲切。特别是对于特定历史时期风俗的描摹，简直是活灵活现，仿佛我亲眼看到了那些精致的服饰、听到了那些热闹的街市叫卖声。作者显然是下了大功夫做足了功课，每一个细节都考究得令人赞叹。更难得的是，在如此繁复的背景和众多人物之间，作者依然能保持叙事的主线清晰不乱，这本身就是一种高超的掌控力。读这本书的过程，就像是经历了一场视觉和听觉的盛宴，文字的力量被发挥到了极致，让人由衷地佩服作者驾驭语言的炉火纯青。
这部作品的笔触细腻入微，对人物情感的刻画简直是入木三分。尤其是对那些处于时代洪流中的个体命运的捕捉，让人读来不禁潸然泪下。作者似乎对人性的幽微之处有着超乎寻常的洞察力，即便是最微小的犹豫和最隐秘的渴望，都能被他用诗意的语言精准地描绘出来。我印象最深的是其中一段关于故友重逢的场景，那种物是人非的沧桑感，那种欲言又止的复杂情绪，简直是通过文字构建了一个活生生的时空切片。你会感觉自己不是在阅读故事，而是亲身经历着那些爱恨情仇。而且，它的叙事节奏把握得极好，时而如涓涓细流般缓缓推进，时而又如疾风骤雨般将你卷入高潮，让人根本停不下来，恨不得一口气读完，去探寻每一个角色的最终归宿。全书的意境非常开阔，即便是描写日常生活中的琐事，也总能引申出对历史、对人生的深刻哲思，读完之后，心头会留下久久不能散去的余韵，需要静下心来反复回味。这种层次感和深度，是很多当代小说难以企及的。
演的快意，演的伤心。云亭词客，阁笔几度酸辛。异域重读，尽是金陵哀思
有韵味！
最佳版本
孔尚任自写自评有些可爱。前一阵在舞台上看了桃花扇昆曲，一时兴起借阅了这个原本，没想到差别还挺大的。
最佳版本
