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不知道是什麼玩意

內田賢治：在條件簡陋，資金匱乏，畫麵和聲音都很粗糙的時候，我們隻能在情節構想方麵下功夫去吸引觀眾。在這裏日本編劇們告訴你一個完全不同於好萊塢的講故事的方式。

定位是電影編劇，有古沢良太但沒談到最具代錶性的那些日劇，應該齣本日劇類的，宮九倉本聰啊阪元裕二之類，不過話說迴來，經驗是經驗，做到頂尖還是靠天分。

日本民族受限於切割的思維，電影産業真的發展不大啊，有些遺憾地看到日本的劇本創作走嚮瞭這樣刻意求奇的路子。鋪瞭新奇的點子卻收不瞭口，也是近些年中日韓屢見不鮮的劇本問題，總之讓我零七碎八想瞭一些的書。要說收獲，也不是沒有，但是警惕感更強瞭吧，不能刻意求奇，還是走得深纔能鋪得廣啊。

從零瞭嗎？

依然图书馆的借书。书里讲了十位日本当红的剧作家，他们怎么走上编剧之路，怎么创作出自己的作品来的。看完觉得，每个人的路走不一样，每个人对写作的认识也不一样，有人说写作要遵循好莱坞写作的三段式设计，要有开篇高潮和结局，也有人说不喜欢这种方法，有自己独特的写故事...

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在新宿站的站台上，54个女高中生手牵着手，迎着飞驰的地铁，一起跳进了中央线的甬道。 这是《循环自杀》的开场。 第一次看园子温的电影是《爱的曝光》，一部被十字架压住的纯爱故事。在整整4个小时的时间里，观众们几乎是被迫地跟随着一名在少女们的裙底寻找圣母的偷拍狂，就像...  

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