具体描述
本书收录了十位日本金牌导演、编剧关于剧本创作的独家秘笈。这部创作指南书涵括了各种类型的影视作品,重点讲述怎样设计影视剧情节。本书十位作者都是日本影视界教父级别的创作家,个个都屡获殊荣,他们选取了自己最经典的代表作,进行个例分析,指导有志于从事剧本创作的人士从零开始,一步步匠心独运地打造好情节,创作出有自己风格的作品。
作者简介
泊贵洋,日本编剧。1973年出生于日本长崎县,1997年进入剧本创作界工作。曾担任日本著名杂志“演艺界”编辑,参与编撰多部有关剧本创作的书。
目录信息
内田贤治 三木聪 园子温 大宫艾丽 笕昌也 福田雄一 横浜聪子 高桥泉 行定勋
写改变世界的剧本
剧本结构美吗? 把玩具箱子翻过来,重新排列玩具 做行不通的事 比起看剧,更愿将人生演成一部剧 让“如果”加“而且”变得有趣 现实感是什么?
不是死脑筋吗? 为了什么而写作? 原创作品在任何情况下都能产生 《如月疑云》 《永远的三丁目的夕阳》 《怪胎刑警》
《60岁的情书》《外事警察》
《周末布鲁斯》 《遇人不熟》
《放课后》
《废柴三人组》 《乌龟意外之速游》 《图鉴上没有的虫子》
《速成沼泽》
《循环自杀》 《纪子的餐桌》
《爱的曝光》
《海边故事》 《破浪餐厅》
《连续剧小说 木下部长和我》
《美女罐头》 《人生补时》
《恋爱部屋》
《职业高尔夫之花》 《星降大洗城》
《33分侦探》 《假发大作战》
《德国人和雨》
《奇迹爱情物语》
《清晨之汤》 《14岁》
《乐与路》
《向日葵的声音》 《奢侈的骨》 《第七次纪念》 《从指尖到世界》
《消失在远空中》 《发丝物语》 《巧克力眼中的世界》
《在世界中心呼唤爱》
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· · · · · · (收起)
读后感
在新宿站的站台上,54个女高中生手牵着手,迎着飞驰的地铁,一起跳进了中央线的甬道。 这是《循环自杀》的开场。 第一次看园子温的电影是《爱的曝光》,一部被十字架压住的纯爱故事。在整整4个小时的时间里,观众们几乎是被迫地跟随着一名在少女们的裙底寻找圣母的偷拍狂,就像...
依然图书馆的借书。书里讲了十位日本当红的剧作家,他们怎么走上编剧之路,怎么创作出自己的作品来的。看完觉得,每个人的路走不一样,每个人对写作的认识也不一样,有人说写作要遵循好莱坞写作的三段式设计,要有开篇高潮和结局,也有人说不喜欢这种方法,有自己独特的写故事...
在新宿站的站台上,54个女高中生手牵着手,迎着飞驰的地铁,一起跳进了中央线的甬道。 这是《循环自杀》的开场。 第一次看园子温的电影是《爱的曝光》,一部被十字架压住的纯爱故事。在整整4个小时的时间里,观众们几乎是被迫地跟随着一名在少女们的裙底寻找圣母的偷拍狂,就像...
依然图书馆的借书。书里讲了十位日本当红的剧作家,他们怎么走上编剧之路,怎么创作出自己的作品来的。看完觉得,每个人的路走不一样,每个人对写作的认识也不一样,有人说写作要遵循好莱坞写作的三段式设计,要有开篇高潮和结局,也有人说不喜欢这种方法,有自己独特的写故事...
依然图书馆的借书。书里讲了十位日本当红的剧作家,他们怎么走上编剧之路,怎么创作出自己的作品来的。看完觉得,每个人的路走不一样,每个人对写作的认识也不一样,有人说写作要遵循好莱坞写作的三段式设计,要有开篇高潮和结局,也有人说不喜欢这种方法,有自己独特的写故事...
用户评价
坦白说,我是一个对文字非常挑剔的人,很多号称“实用”的指南读起来都像是从维基百科复制粘贴出来的。然而,这本书的独特性在于它强烈的“作者声音”。你能清晰地感受到作者在字里行间流露出的那种对故事艺术的无限热爱和近乎偏执的追求。这种真诚是无法伪装的。书中提到的一些小故事,关于作者自己早期创作过程中的失败与领悟,读来令人动容,让我这个仍在摸索中的人感到不再孤单。它更像是一份沉甸甸的“行业信物”,里面装满了真挚的经验和不加修饰的建议。
这本书的结构安排非常巧妙,它没有采用那种生硬的、堆砌理论的传统方式,而是将复杂的概念穿插在一系列生动有趣的案例分析中。阅读起来毫无晦涩感,更像是和一位经验丰富的前辈在轻松地聊天,听他分享那些行业内的“心法”。作者的文笔极为流畅自然,夹杂着一些恰到好处的幽默感,让你在笑声中不知不觉就吸收了核心知识。我很少有拿起一本书就爱不释手,总想一口气读完的经历,但这本书做到了。它真正做到了将“干货”用最易于消化的形式呈现出来,阅读体验堪称完美。
这本书的插图简直是视觉盛宴,每一页都像是精心设计的艺术品。色彩的运用大胆而富有层次感,即便是最简单的场景,也能通过光影和构图传递出丰富的情感。我特别喜欢作者在细节上的处理,比如人物的微表情、背景中道具的摆放,都透露出一种匠心独运的考量。它不仅仅是一本理论书,更像是一本可以沉浸其中、细细品味的画册。读完之后,我感觉自己的审美水平都有了潜移<bos> d 化的提升,对于如何用视觉语言来叙事,有了全新的理解和感悟。那种扑面而来的艺术气息,是任何枯燥的文字描述都无法替代的。
这本书的排版设计简直是教科书级别的典范。每一个章节的过渡都处理得极其平滑,字体选择、行距、页边距的留白,都体现了对读者阅读舒适度的极致关怀。它不是那种厚重得让人望而生畏的大部头,反而拿在手里感觉恰到好处,即便是长时间阅读也不会产生视觉疲劳。这种对物理形态的重视,往往暗示着内容本身也经过了同样的精雕细琢。拿到书的那一刻,我就知道这不是一本急功近利的作品,而是倾注了大量心血的结晶,光是翻阅的过程本身,就是一种享受。
我必须称赞这本书的深度和广度。它似乎囊括了从最基础的“如何构建一个引人入胜的开场”到更进阶的“如何处理多线叙事中的节奏控制”等方方面面。更难能可贵的是,作者没有满足于泛泛而谈,而是深入挖掘了每一种技巧背后的心理学原理和文化语境。比如,书中对“冲突的必然性”那一部分的论述,简直是醍醐灌顶,让我开始重新审视自己以往作品中那些模棱两可的情节设置。这本书提供了一套完整的、可以立即投入实践的工具箱,而不是一套空洞的哲学口号。
还不错吧!
每个编剧都很实在!
每个编剧都很实在!
内田贤治:在条件简陋,资金匮乏,画面和声音都很粗糙的时候,我们只能在情节构想方面下功夫去吸引观众。在这里日本编剧们告诉你一个完全不同于好莱坞的讲故事的方式。
日本民族受限于切割的思维,电影产业真的发展不大啊,有些遗憾地看到日本的剧本创作走向了这样刻意求奇的路子。铺了新奇的点子却收不了口,也是近些年中日韩屡见不鲜的剧本问题,总之让我零七碎八想了一些的书。要说收获,也不是没有,但是警惕感更强了吧,不能刻意求奇,还是走得深才能铺得广啊。