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[美] 巫鸿

世纪文景/上海人民出版社

世纪文景

文丹

2017-7

288

99.00元

精装

文景·巫鸿作品系列

9787208143494

图书标签: 艺术史巫鸿艺术美术史中国艺术研究书画海外中国研究

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发表于2025-02-07

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图书描述

屏风入画，画入屏风。

集合了准建筑形式、绘画媒材和绘画图像的多样角色与模糊身份，屏风赋予画家绝妙的灵感，也给希望提供崭新视角、探寻复杂路径的美术史家带来契机与挑战。

本书的研究将围绕屏风展开，打破图像、实物和原境之间的界限，涵盖多种艺术和文化类型，从肖像与图画叙事到窥视与伪装，探索屏风在中国艺术中的独特地位，进而关注一个颇为宏大的问题——什么是传统中国绘画？

答案在层叠纵深的空间之内，在亦真亦幻的画屏之上，在绵联展现的手卷之中。

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著者简介

巫鸿（Wu Hung）

著名美术史家、批评家、策展人，芝加哥大学教授。

1963年考入中央美术学院美术史系学习。1972—1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980—1987年就读于哈佛大学，获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教，于1994年获终身教授职位，同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学，执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任，兼任该校斯玛特美术馆顾问策展人。2008年成为美国国家文理学院终身院士，并获美国美术家联合会美术史教学特殊贡献奖，成为大陆赴美学者获得这两项荣誉的第一人。

其著作包括对中国古代、现代艺术以及美术史理论和方法的多项研究，古代美术史方面的代表作有《武梁祠：中国古代画像艺术的思想性》（1989）、《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》（1995）、《重屏：中国绘画中的媒材与再现》（1996）、《黄泉下的美术：宏观中国古代墓葬》（2010）、《废墟的故事：中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》（2012）等。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

解读与阐释得很精彩，但是似乎有些过度阐释在其中。

评分☆☆☆☆☆

开展前粗略刷一下。画屏在中国古代美术中“三位一体”：它既是一种重要的绘画媒材，又是可供近距离欣赏的以不同材料制成的物品，还是分割建筑空间的构件。也就是说屏风拥有书画、建筑和器物的综合性能。有些观点个人感觉猜测的成分更多，不过总体趣味性跟内容都很好。

评分☆☆☆☆☆

作者从幻术、凝视与权力的角度来书写中国古代绘画中的重屏现象，多次提及麦茨、劳拉穆尔维等电影学者（感叹道：艺术理论真是可以互相借用，然后在各自领域中又成为新观点…）。作者对观看感觉的阐释空间很大，论述的过程个人觉得作者的感受力胜过逻辑和意义，好在切入视点很有趣，而且和当代的理论结合起来分析的法子，让古典绘画变年轻了。最后作者总结道，真正的元绘画是媒材和再现内容互相制约的，感觉这个结论挺有启发性的，因为这样就排除了一般画中画的表面幻术，也不是对内容具体和文本互涉的分析，而是上升到探讨元绘画的真正本质，更深一层了。这对我思考元电影也有启发。

评分☆☆☆☆☆

20岁最后一天借来，是缘分也是意义。把研究的重点聚焦于屏风（无论是画面中的屏风还是承载画面的屏风），可以看做一部视角独特的中国绘画史，特别是对于《韩熙载夜宴图》、《重屏会棋图》等具体作品的解读，给了我很大启发。还有忍不住感叹一句书真的好精致哦，纸质画质手感都超棒~ 不过作者好像不太喜欢李煜（还有杨贵妃），对他的描述往往带有强烈的贬抑色彩，在这点上我持保留态度。

评分☆☆☆☆☆

将绘画置于原境，以屏风这一媒材重新界定绘画。与文人画呈现画家心中的世界意图不同的是，屏风再造又重塑了绘画世界，它混淆了观者、画家和人物的关系，完成了三者超越时空、既向内又向外的凝视和目光的交汇。