具体描述
漫画在文化史和艺术史上占有重要的地位,但更重要的是它从一个重要的侧面放映了历史的真相。
本书最早于1906年在德国出版,作者为德国著名艺术史学家爱德华·福克斯,他以1848年为界,将《欧洲漫画史》分为上下两卷。下卷着眼于1848年至1900年欧洲漫画的发展历程,这正是欧洲文化出现重大发展的时期。
本卷侧重19 世纪下半叶欧洲主要国家的政治漫画、社会漫画、女性漫画等,近600幅漫画(包含500余张插图及60余张插页)生动地勾勒出欧洲历史文化的变迁。书中的漫画来自德国、英国、法国、意大利、荷兰、瑞士以及埃及、希腊各地的旧货摊、旧书店、私人收藏者、博物馆、图书馆以及画廊。它们不仅是黑白或彩色的艺术珍品,更是社会史、风俗史的绝好材料,它们的意义已经远不局限在艺术方面。
作者简介
爱德华·福克斯(1870—1940),德国著名艺术史学家,著有《欧洲漫画史》、《欧洲风化史》、《情色艺术史》等。
王泰智、沈惠珠夫妇早年学习德国语言文学,长期在德语国家工作和生活,退休后从事德语书籍的翻译,译作迄今百余种。
目录信息
第一部分
第一章 风暴之前——德国
第二章 法国政治漫画之复兴
第三章 奥地利1848 年的漫画
第四章 德国现代政治漫画的诞生——1848/1849 年的德国革命
第五章 政变前的法国和意大利革命
第六章 妇女与革命——法国和德国
第二部分
第七章 叔叔和侄子——法国、德国、英国
第八章 交际花之王——法国
第九章 1850―1870 年的德国政治漫画
第十章 小市民的灵魂―德国
第十一章 崩溃:德法战争和公社中的漫画——法国、德国、比利时、英国、奥地利
第三部分
第十二章 1830 年以来的英国政治漫画
第十三章 尊严夫人——英国
第十四章 1850 年以来的奥地利政治漫画
第十五章 恶魔的后宫——奥地利
第十六章 1871 年以来的德国政治漫画
第十七章 1871 年以来的法国政治漫画
第十八章 比利时、荷兰、意大利和瑞士的政治漫画
第十九章 俄罗斯的漫画
第四部分 国际部分
第二十章 现代社会漫画
第二十一章 色情漫画和玩世不恭
第二十二章 道学的虚伪
第二十三章 战争与裁军
第二十四章 社会主义
结束语
艺术家人名对照
插页目录
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的语言风格非常具有个人特色,它不是那种冷冰冰的学术腔调,而是充满了激情与洞察力。作者在描述那些经典作品时,文字本身也带有了插画的画面感和韵律感。你能够清晰地感受到他对欧洲艺术的深厚情感,那种为那些被时间淘洗过的杰作感到兴奋和自豪的情绪,很容易感染到读者。我尤其喜欢他使用的一些富有文学性的比喻,让那些原本可能晦涩难懂的艺术理论变得生动易懂。比如,他对某一特定流派“色彩哲学的阐述”,简直是诗一般的文字,让人在阅读的同时,脑海中已经在构建相应的视觉画面,这种感官上的多重刺激,是阅读体验中非常难得的一部分。
这本书的学术严谨性令人印象深刻,参考文献和注释部分极为详尽,几乎可以作为一部小型研究工具书来使用。我特意去查阅了其中引用的一些早期欧洲小众刊物资料,发现作者的考证工作做得非常扎实,每一个重要的转折点都有确凿的史料支撑,绝非泛泛而谈。特别是对于那些在主流叙事中常被忽略的地区性漫画运动的介绍,更是体现了作者广博的视野和深入的田野调查精神。对于希望进行严肃艺术史研究的读者而言,这本书无疑是构建知识框架的基石。它不仅仅是讲述“发生了什么”,更重要的是探讨了“为什么会这样发生”,这种深层次的因果分析,大大提升了阅读的价值。
这本书的封面设计充满了复古的质感,那种老电影海报的油墨味扑面而来,让人仿佛穿越回了那个纸媒盛行的年代。内页的纸张选择了略带米黄色的道林纸,触感温润,很适合长时间的阅读。我尤其欣赏作者在排版上的用心,大段的文字叙述穿插着精美的黑白或彩色插图,图文比例拿捏得恰到好处。光是翻阅这些视觉材料,就已经能感受到欧洲漫画艺术的磅礴气势和深厚底蕴。对于一个资深爱好者来说,光是这些历史场景的重现,就足以让人沉醉其中。这本书的装帧结实,装订线处理得非常平整,即便是经常翻阅,也完全不用担心书页会松散,看得出出版方在制作工艺上的精益求精。这种对实体书体验的重视,在当下这个电子书横行的时代,显得尤为珍贵。
阅读这本书的过程,就像是跟随一位学识渊博的向导,深入欧洲漫画发展史的复杂迷宫。作者的叙事手法极其高明,他没有采取那种枯燥的编年体罗列,而是将不同国家、不同流派的演进脉络巧妙地编织在一起,形成了多维度的叙事结构。比如,在谈及某一特定时期的风格转变时,他会立刻穿插对当时社会背景的深刻剖析,使得漫画的风格演变不再是孤立的艺术现象,而是时代精神的直接反映。我发现自己常常需要停下来,思考作者提出的观点,尤其是关于“图像叙事与文学传统融合”的那几章,简直是提供了全新的解读视角。那些深入到工作室访谈和创作者手稿的细节描述,让整个论述鲜活了起来,仿佛那些伟大的画师就在眼前低语。
从装帧设计到内容深度,这本书都体现出一种对“欧洲”这一概念的复杂情结。它不仅仅是罗列了法国、比利时或意大利的著名漫画家,而是试图描绘出一张宏大而又精细的文化地图,展示了不同文化区域之间是如何相互影响、相互拉扯的。这种全球化视角的引入,使得即便是已经熟悉了某个国家漫画谱系的读者,也能从中获得新的启发,理解到艺术的传播与在地化过程的张力。它成功地将地域性的小众知识与普适性的艺术史理论结合起来,形成了一种兼具专业性和可读性的独特风格。读完后,我感觉对欧洲文化版图的理解更加立体和深刻了。
图文并茂,轻松易读,于快乐中纵览欧洲历史!值得珍藏的一套好书。
下册3.5星,1848年至1900年的欧洲漫画史,这半个世纪的政治动荡,决定了漫画史就是一部政治史和社会史,漫画超越了美刺,变成了投枪和炸药。但是,文字部分透露了作者的政治见识平平,下册的最大价值仍然只是收录的300幅报刊漫画而已。两册阅毕就想卖了。
下册3.5星,1848年至1900年的欧洲漫画史,这半个世纪的政治动荡,决定了漫画史就是一部政治史和社会史,漫画超越了美刺,变成了投枪和炸药。但是,文字部分透露了作者的政治见识平平,下册的最大价值仍然只是收录的300幅报刊漫画而已。两册阅毕就想卖了。
下册3.5星,1848年至1900年的欧洲漫画史,这半个世纪的政治动荡,决定了漫画史就是一部政治史和社会史,漫画超越了美刺,变成了投枪和炸药。但是,文字部分透露了作者的政治见识平平,下册的最大价值仍然只是收录的300幅报刊漫画而已。两册阅毕就想卖了。
图文并茂,轻松易读,于快乐中纵览欧洲历史!值得珍藏的一套好书。