具体描述
作家宗璞的散文情、趣、理、文俱佳,很多入选语文教材和各种高考、中考试卷。本书精选宗璞在不同时期发表的散文作品45篇。分为“岁时风物”“山河入梦来”“我生活过的地方”“我生命中的那些人物”“一只小蚂蚁的敬礼”五个部分。作家以淡雅、从容的笔触,优美而不雕琢的语言,倾诉了对美好的眼前的风物、过往的人事的热爱和怀念,展现了细腻而悠长的情感,在淡淡的描写和铺叙中,积蓄着情感的张力。在这部作品中,我们还可以看到冯友兰、闻一多、陈岱孙、韦君宜等一代大知识分子的生命痕迹。
作者简介
宗璞,原名冯钟璞,中国当代著名作家。代表作有短篇小说《红豆》《弦上的梦》,长篇小说《野葫芦引》《东藏记》等,其中《弦上的梦》获全国优秀短篇小说奖,《东藏记》获第六届茅盾文学奖。
目录信息
报秋
送春
丁香结
比尔建亚
好一朵木槿花
紫藤萝瀑布
二十四番花信
萤火
促织,促织!
山河入梦来
墨城红月
废墟的召唤
西湖漫笔
鸣沙山记
三访鳌滩
奔落的雪原
在黄水仙的故乡
我生活过的地方
我爱燕园
燕园碑寻
燕园墓寻
风庐乐忆
小东城角的井
京西小巷槐树街
梦回蒙自
云在青天
我生命中的那些人物
他的“迹”和“所以迹”
蜡炬成灰泪始干
烟斗上小人儿的话
霞落燕园
悼念陈岱孙先生
仙踪何处
大哉韦君宜
握手
祭李子云
怎得长相依聚
哭小弟
一只小蚂蚁的敬礼
衔一粒沙再衔一粒沙
说虚构
让老百姓有书读
有感于鲜花重放
冷暖自知
道具
客有可人
《铁箫人语》题记
宗璞文学创作六十年座谈会答谢词
一只小蚂蚁的敬礼
· · · · · · (收起)
读后感
我生命中的那些人物 宗璞 宗璞先生是冯友兰先生的女儿 出生于1928年 所以这里记录的是一个老年人 阅尽人世沧桑 经历了许多生离死别的后 心中所宝贵的东西: 小到自己家 父亲的三松堂的花草树木 清华园里的石碑和墓塚 城角的井和小街的云天 大到山河 雪原和故乡。她的眼里包含...
我生命中的那些人物 宗璞 宗璞先生是冯友兰先生的女儿 出生于1928年 所以这里记录的是一个老年人 阅尽人世沧桑 经历了许多生离死别的后 心中所宝贵的东西: 小到自己家 父亲的三松堂的花草树木 清华园里的石碑和墓塚 城角的井和小街的云天 大到山河 雪原和故乡。她的眼里包含...
我生命中的那些人物 宗璞 宗璞先生是冯友兰先生的女儿 出生于1928年 所以这里记录的是一个老年人 阅尽人世沧桑 经历了许多生离死别的后 心中所宝贵的东西: 小到自己家 父亲的三松堂的花草树木 清华园里的石碑和墓塚 城角的井和小街的云天 大到山河 雪原和故乡。她的眼里包含...
我生命中的那些人物 宗璞 宗璞先生是冯友兰先生的女儿 出生于1928年 所以这里记录的是一个老年人 阅尽人世沧桑 经历了许多生离死别的后 心中所宝贵的东西: 小到自己家 父亲的三松堂的花草树木 清华园里的石碑和墓塚 城角的井和小街的云天 大到山河 雪原和故乡。她的眼里包含...
我生命中的那些人物 宗璞 宗璞先生是冯友兰先生的女儿 出生于1928年 所以这里记录的是一个老年人 阅尽人世沧桑 经历了许多生离死别的后 心中所宝贵的东西: 小到自己家 父亲的三松堂的花草树木 清华园里的石碑和墓塚 城角的井和小街的云天 大到山河 雪原和故乡。她的眼里包含...
用户评价
这本传记读起来就像是翻开了一本尘封已久的家庭相册,每一页都带着时光的温度和说不出的情愫。作者的叙事节奏把握得极其到位,不是那种平铺直叙、流水账式的记录,而是像一个经验丰富的导游,带着你穿梭于那些塑造了她生命轨迹的关键人物之间。我尤其欣赏作者在描绘那些“配角”时的笔触,他们或许不是聚光灯下的主角,却是推动情节发展的无形力量。比如那位总是默默支持、从不言说的长辈,她的一个眼神、一个细微的动作,都被捕捉得活灵活现,让人在字里行间都能感受到那份深沉而内敛的爱。作者并没有刻意去美化或丑化任何人,而是呈现出一种近乎残酷的真实,每个人物都有其复杂性和多面性,这种坦诚让人对作者的勇气油然而生敬意。读完合上书本的那一刻,我感觉自己仿佛也参与了她的人生旅程,那些欢笑和泪水,那些成全与遗憾,都成了我记忆中一部分难以磨灭的印记。它不仅仅是关于“她”的故事,更是关于“我们”如何被我们所爱和爱我们的人所塑造的深刻反思。
说实话,一开始我对这种回忆录题材的期待值并不高,总觉得无非是自我总结或怀旧伤感,但这本书完全颠覆了我的固有印象。它的叙事结构异常新颖,仿佛是一个迷宫,作者巧妙地设置了多条线索,时而跳跃,时而交织,让你不得不全神贯注地去梳理和连接这些看似松散的片段。最吸引我的是作者对“时代背景”的融入处理。那些塑造她生命的人,他们的命运和选择,无不打上了特定历史洪流的烙印。作者并没有生硬地插入历史知识,而是让历史的侧影自然地渗透在人物的对话、选择和困境之中。这使得人物的命运更具厚重感和宿命感。我仿佛能闻到那个年代特有的气味,感受到那种时代转型期特有的焦虑与希望。这本书的魅力在于,它将个体经验提升到了集体记忆的层面,让作为后来者的我们,得以通过这些生动的个体故事,更真切地理解父辈乃至更早一代人的生存哲学。
我必须承认,这是一部需要耐心品读的作品。它的魅力并不在于情节的跌宕起伏,而在于其对“人与人之间关系边界”的细腻探索。作者似乎对人性的微妙之处有着近乎病态的敏感度。她描写的那些人物,无论亲疏远近,都带着一层半透明的隔膜,清晰地划分着彼此的界限,同时也展现了在试图跨越这些界限时所产生的张力与痛苦。这种对“距离感”的精妙把握,尤其体现在对亲密关系的处理上。没有过度煽情,却在不经意间流露出深刻的理解:每个人最终都要独自面对自己的生命,即便是最亲密的关系,也只是一种临时的交汇。这种清醒的认知,使得全书的基调虽然是怀念,却不沉溺,反而充满了一种向前看的、坚韧的力量。这本书对如何理解“陪伴”与“独立”之间的永恒辩证关系,提供了极具启发性的文本。
这本书的语言风格极其洒脱不羁,充满了洞察世事后的通透与戏谑,读起来酣畅淋漓,毫无矫揉造作之感。作者似乎从不畏惧暴露自己的局限性,那些曾经让她迷茫、让她犯错的“人物”,都被她用一种近乎自嘲的幽默感包裹起来,让人在笑声中感受到了深刻的自我和解。特别是对几位导师级人物的刻画,简直是神来之笔。他们不是高高在上的圣人,而是充满缺点、甚至有些令人捉摸不透的鲜活个体。作者没有试图去定义他们,只是忠实地记录了与他们相处的点点滴滴,那些教诲、那些争执、那些互相成就的过程,都展示出一种高级的“师徒关系”——是相互的塑造,而非单向的灌输。这种不设防的真诚,极大地拉近了作者与读者的距离,让人觉得她就像是坐在对面的老友,慷慨地分享着她最私密的成长体验。这是一种非常罕见的阅读体验,既有深度,又不失轻盈。
读完此书,我的内心久久不能平静,它像一首结构宏大、情感层层递进的交响乐,每一个乐章都精准地敲击在读者的心弦上。作者的文笔老练而富有张力,她擅长运用意象和象征手法来烘托人物的内心世界,这使得那些看似寻常的片段立刻被赋予了超越现实的重量。我特别留意到作者对于“冲突”的描绘,那些尖锐的、不可调和的矛盾,没有被轻描淡写地带过,反而被置于显微镜下细细剖析。这种毫不回避的剖析,让读者得以窥见人性深处的脆弱与坚韧。例如,某段关于家庭内部权力斗争的描写,其精妙之处在于,它没有落入狗血的俗套,而是通过对不同人物的视角切换,展现了同一事件在不同人眼中呈现出的截然不同的真相。这种叙事技巧的成熟,极大地提升了作品的艺术价值。可以说,这是一部需要反复咀嚼才能体会其韵味的佳作,每一遍重读,都会有新的感悟浮现,仿佛那些人物在不同的心境下,向你展示了他们隐藏的另一面。
等书时读,难免仓促。依稀见得当日风景。 “最先离去的是汤用彤先生。我们是紧邻。一九六四年的一天,他和我的父亲同往人民日报社开会批判胡适先生,回来车到家门,他忽然说这是到了哪里,找不到自己的家。那便是中风先兆了,不久逝世。”
描写对身边景与物的热爱,对昔日人和事的怀念,笔触舒缓雅致,语言优美清新,情感细腻浓郁。
描写对身边景与物的热爱,对昔日人和事的怀念,笔触舒缓雅致,语言优美清新,情感细腻浓郁。
等书时读,难免仓促。依稀见得当日风景。 “最先离去的是汤用彤先生。我们是紧邻。一九六四年的一天,他和我的父亲同往人民日报社开会批判胡适先生,回来车到家门,他忽然说这是到了哪里,找不到自己的家。那便是中风先兆了,不久逝世。”
描写对身边景与物的热爱,对昔日人和事的怀念,笔触舒缓雅致,语言优美清新,情感细腻浓郁。