具体描述
《茧》是一部以80后一代人的视角直面祖辈、父辈恩怨纠葛的转折之作,通过一桩骇人罪案层层抽丝剥茧的漫长过程,将几代中国人的现实际遇与心灵困境展开在读者面前。某种意义上,《茧》提供的是一部关于创伤记忆‘代际传递’的小说。主人公李佳栖与程恭,一位是负罪者,一位是复仇者,因袭着巨大的创痛,既徘徊在历史边缘,又主动与周围世界疏离……与张悦然此前的作品相比,《茧》的结尾更多显露出作者的善意,这部小说如同病历档案,同时也提供了一份康复记录。
作者简介
张悦然,14岁时开始发表作品,并引起巨大反响。至今已出版小说作品有:《葵花走失在1890》、《十爱》、《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》、《红鞋》、《是你来检阅我的忧伤了吗》、《昼若夜房间》、《月圆之夜及其他》,主编主题书《鲤》系列等。现为中国人民大学文学院讲师。
目录信息
读后感
标题是一种对年轻一代的质疑声音,也许因为太过常见,已经变成了一个陈述句。然而,今年以来,因为全球经济形势恶化所带来的各种乱相,似乎暗示着曾经写在政治课本里的“和平与发展”的世界主题正在悄然改写,现在,除了要面对生活中的种种问题,悬在年轻人头上的,...
读张悦然的《茧》 “我们谈谈灵魂吧”很多次在诗歌中读到这样一句,可灵魂是什么,它在哪里潜藏,以怎样的形式发声。在张悦然的小说里,程恭小时候就试图发明“灵魂对讲机”来打开爷爷的内心和爷爷的灵魂进行一次深入的交谈,了解爷爷是怎样变成这样的状态,到底是被谁害的,可...
---首发凤凰文化·洞见,发表时题为《80后张悦然:从历史虚无主义者到历史阴影书写者》---- 张悦然过去曾为人所诟病是历史虚无主义,这与她之前的小说大多局限于个体青春经验的书写不无关系,“我是呓人,卖梦为生”,她的文本中仿佛有一个迷幻的世界,一切都是轻盈的、虚空...
张悦然文笔很好,有的时候甚至让我觉得人物角色和其说的话难以匹配。尤其是唐晖,这个角色通常站在一个旁观者的角度上评价李佳栖的行为,作者把她想说的通过唐晖表达出来,倒让我感觉到一种人物和其语言的隔阂感。一个人,真的可以把另一个人看得那么透吗? 很...
用户评价
老实说,这本书的开篇稍微有些慢热,需要一点耐心去适应作者那种缓慢铺陈的叙事手法。一开始我差点因为情节推进得慢而想要放弃,但坚持读下去后,我才发现这其实是一种高明的布局。作者在前期看似松散的描写中,其实暗藏着很多关键线索,等到中段情节爆发时,一切的铺垫都显得顺理成章,那种豁然开朗的感觉非常过瘾。这本书的优点在于它的深度,它探讨的不仅仅是简单的善恶对立,而是探讨了环境对个体塑造的影响,以及个体在巨大命运洪流面前的渺小与抗争。我特别喜欢书中对于一些次要角色的塑造,他们虽然戏份不多,但性格异常鲜明,充满了矛盾与魅力,让人过目不忘。整体而言,这是一部需要时间去消化的作品,它更像是窖藏的老酒,初尝平淡,后劲十足。
坦白讲,这本书给我带来了一种久违的阅读震撼感。它成功地营造了一种沉浸式的氛围,让我感觉自己仿佛进入了那个故事发生的世界。无论是对自然环境的描绘,还是对社会风貌的刻画,都细致入微,充满了强烈的画面感。那种泥土的芬芳、古老建筑的斑驳,仿佛都能透过文字扑面而来。这本书的哲学思辨色彩也相当浓厚,它不直接给出答案,而是通过人物的命运和选择,引导读者去思考关于自由意志与宿命的议题。这种开放式的探讨,使得这本书的价值远超出了一个单纯的故事范畴。它更像是一面镜子,映照出我们在面对人生抉择时的困境与挣扎。阅读结束后,那种回味无穷的感觉,着实难得。
这本书的叙事节奏简直让人欲罢不能,作者对于人物心理的刻画入木三分,尤其是主角在面对困境时的挣扎与蜕变,那种细腻的情感波动,让我完全沉浸其中。它不像那种快餐式的阅读体验,需要你静下心来,去感受那些潜藏在文字背后的暗流涌动。比如其中有一段描绘主人公在深夜独自行走时的心境,那种孤独感和对未来的迷茫,描绘得极其传神,仿佛我就是那个站在寒风中的人。而且,作者的语言功底扎实,遣词造句充满了古典韵味,但又不失现代感,读起来朗朗上口,每一次翻页都带着一种对未知的好奇和期待。我尤其欣赏作者在构建世界观时的那种严谨与想象力的完美结合,虽然故事背景设定在一个架空的时代,但其中蕴含的人性探讨却是永恒的。这本书真的需要细细品味,才能体会到其中那些精妙的伏笔和照应,每次重读都会有新的感悟。
这部作品的结构设计堪称精妙,它采用了多线叙事的手法,看似杂乱无章,实则环环相扣。不同人物的视角交织在一起,像一张巨大的网,慢慢地收紧,直到最后所有线索汇聚成一个震撼的高潮。这种叙事方式极大地增强了故事的悬念感和张力,让读者始终处于一种“想知道接下来会发生什么”的状态。更难得的是,在如此复杂的结构下,作者依然保持了故事逻辑的清晰和严密,没有出现任何前后矛盾的地方,这充分体现了作者高超的驾驭能力。我个人非常享受这种被作者牵引着,一步步揭开谜底的过程。书中的对话也处理得非常到位,既符合人物的身份背景,又巧妙地推动了情节发展,读起来丝毫没有生硬的造作感。
这本书的魅力在于其语言的音乐性和节奏感。作者似乎对文字的音韵有着异乎寻常的敏感度,某些段落读起来,简直就像是在欣赏一首精心编排的乐章,抑扬顿挫,充满韵律美。尤其是在描绘情感爆发或冲突场面时,句式的长短变化和词语的锤炼,将情绪的张力推向了极致。虽然故事情节跌宕起伏,但作者总是能在最紧张的时刻,用一句诗意盎然的文字来抚平读者的心绪,这种张弛有度的处理,让阅读体验保持在一种非常舒适的高峰状态。我很少看到一部作品能将优美的文笔和紧凑的叙事结合得如此完美,它让我在享受故事的同时,也被文字本身的美丽所深深吸引。这本书绝对值得反复阅读,每次都能发现新的美学价值。
在强迫症驱使下读完。女主:所有人都得以卑劣、庸俗、精神异常来供养她——一位仙女的恋父情结。男主:论一个(自以为是)备胎的自我修养。人物扁平单向到可笑,从十来岁孩子口中说出“灵魂的动静”“要很多很多的爱”难道不尴尬么?书中嘲讽“模仿出来的痛苦和疯狂”,却坐实了作者本身的经验欠缺。
这么多年了,张悦然都没有进步,还是《水仙已乘鲤鱼去》的格局和调调,大段大段繁复冗长的回忆叙述,啰嗦,无尽的啰嗦,自恋,无尽的自恋。多视角第一人称叙事也已经用烂,非但丝毫不新颖,反而给阅读造成了不流畅不愉快的感觉,阅读体验极差。通篇的“我爸爸,我妈妈,我爷爷,我奶奶”,换个人物出来又是“我爸爸,我妈妈,我爷爷,我奶奶”,这种叙述方式非常低级。不是一个故事套入一个宏大的历史背景,套上什么文革、前苏联解体之类的历史大事件就算一个好故事了。因为它的本质核心还是作者自己那些小情调小忧伤。这么多年了,张悦然还是没有从青春疼痛的茧里钻出来,也是挺失败的。
读的是萌芽上精简版。欣赏能力有限,开头很难读。高温天无事可做,耐下性子读完后觉得全文毫无亮点。说的是一男一女自身的成长过程和父辈爷爷辈的恩怨。双线结构,最后一章男女主相遇。总的感觉是黑暗、血腥、负能量,无法引起共鸣。怪我。同样的行文结构,村上的1Q84为何就如此温情动人——每个作者的心态、际遇和世界观不同吧。本想给一星,一想到闺蜜是悦然脑残粉万一看到和我生气咋办,毅然给三星!
有难度,有深度,有温度。
前两章值八分,但我真是太讨厌第一人称的男女主了,各种以伤痕的名义伤害身边的人,你童年有创伤,底线就可以这么低吗