图书标签: 艺术  书画  美术  文化  中国画  J2绘画书法篆刻  徐悲鸿  *北京出版社*   

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同李长之《中国画论体系及其批评》对照看十分有趣。悲鸿爱写实，认为唐宋乃中国画之高峰，厌恶以董其昌和四王为首的“八股山水”。长之则点出中国画要求男性的、老年的、士大夫的，终其为壮美（与优美对立），从社会学角度看即有性别、年龄、阶级歧视，有意思，并以宋元为盛，爱引用明清文人观点，尤爱引芥子园（悲鸿所恶）。一为文集，漫谈之余兼论如何复兴；一造体系，力图以西方哲学阐释中国画之原理。同时观之，其乐无穷矣

大师手笔确实不同凡响，读来多有裨益之处。不过书中所评论的名画如果没有看过的话，读起来还是有相当的障碍的。

一篇代序几乎把这本小书收录的徐悲鸿的观点都解释了一遍。总有些替其园场面的架势。文字保留了时代印记，不是文言文，但也不是今天通俗的白话文。看起来有些吃力，所以我总在想，从文言文到如今的语言，我们到底经历了什么，文学作品有留下什么印记吗？

同李长之《中国画论体系及其批评》对照看十分有趣。悲鸿爱写实，认为唐宋乃中国画之高峰，厌恶以董其昌和四王为首的“八股山水”。长之则点出中国画要求男性的、老年的、士大夫的，终其为壮美（与优美对立），从社会学角度看即有性别、年龄、阶级歧视，有意思，并以宋元为盛，爱引用明清文人观点，尤爱引芥子园（悲鸿所恶）。一为文集，漫谈之余兼论如何复兴；一造体系，力图以西方哲学阐释中国画之原理。同时观之，其乐无穷矣

原本只是当闲书来看的，没想到最后还是很有收获的。悲鸿老先生对于那些有矩可寻的“八股山水”尤为睥睨，更偏好写实。且部分画面中的写实感觉也很有个人特色。这样的中国画观念与传统是有很大差异的，但并不妨碍悲鸿老先生对中国画做出的贡献。

徐悲鸿对中国画坛影响甚大。他擅长中国画、但也擅长西方的素描、油画，他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格，而他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他来谈中国画的艺术，不偏颇，以更开放式的眼光来谈国画的改革方式，他强调国画改革融入西画技法。 ...  

任何一个领域、任何一门技艺都涉及理论与实践的问题，而两者的关系也挺有意思。理论可以指导实践，实践可以验证理论，两者相互联系、相互推动、相互促进。但如果具体到人，则有的人精通理论，但疏于实践，最典型的例子就是纸上谈兵的赵括；有的人擅长实践，但理论不精，就象欧...  

徐悲鸿对中国画坛影响甚大。他擅长中国画、但也擅长西方的素描、油画，他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格，而他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他来谈中国画的艺术，不偏颇，以更开放式的眼光来谈国画的改革方式，他强调国画改革融入西画技法。 ...  

在中国现代的画坛上，徐悲鸿算是响当当的人物。他画的马出神入化，公认的好。当然徐悲鸿先生不光光是一名杰出的画家，更重要的是他是中国现代美术教育的奠基者，他的绘画理论对中国画发展起到了巨大的影响和启示。他的这本《中国画的艺术》是他对中国画的看法的集中体现。 本书...  

中国画中的“气韵生动”都是凭内摹仿作用体会出来的。其中如“魄力雄强”“气象浑穆”“意志奇逸”“精神飞动”之类显然都显出移情作用的内摹仿。----朱光潜 徐悲鸿先生的一生是充满昂扬奋斗精神的一生，徐悲鸿先生的精神在当今的国人世界，仍不失一股清流，值得去敬仰与学习。...