具体描述
《舞蹈基本原理》是一本系统的关于舞蹈基础理论的专著性教材。《舞蹈基本原理》从文化的深层机制入手,立足于舞蹈本体,运用文化学、社会学、意象学和美学的方法论来揭示舞蹈的基本原理,挖掘舞蹈的哲学基因,梳理总结舞蹈自身的艺术规律及构成方式,最终构建起舞蹈基础理论的系统框架。
作者简介
袁禾,舞蹈史学家,中国第一个舞蹈学博士,中国舞蹈意象理论创建者。因学术贡献突出,荣获国务院授予的“享受政府特殊津贴专家”。现任北京舞蹈学院教授、学术委员、研究生部主任兼北京大学博士研究生导师,北京大学“美学与美育研究中心”研究人员。本科毕业于西南师大,后考入中国艺术研究院研究生部(现研究生院)深造,先后获学士、硕士、博士学位。著述较丰,其观点新颖,见解独到,立论严谨,文风平实,多次荣获重量、省部级科研成果奖。发表论文近百篇,主要专著存《中国舞蹈意象论》、《中国舞蹈》、《中国古代舞蹈史教程》、《中国宫廷舞蹈艺术》、《中国古代舞蹈审美历程》。是《中国舞蹈词典》、《舞蹈大词典》主要撰稿人,《中国大百科全书》第二版舞蹈学科副主编、古代舞蹈史分支主编。历任“北京市高校教师专业技术职称”评委、“北京市新世纪百千万人才工程资助”评委、“享受政府特殊津贴专家”评审专家。
目录信息
第1讲舞蹈的概念
1.身体表达
2.舞蹈意象
第2讲舞蹈的本体
1.人体动作
2.舞蹈动作
第3讲舞蹈的本质
1.“舞以宣情”
2.情感意象
第4讲舞蹈语言
1.以“时、空、力”为语法和修辞
2.以“实象”和“虚象”为语义
第5讲舞蹈构图
1.平衡与反衬
2.聚焦与冲突
第6讲舞蹈的表现手法(一)
1.以动作直抒胸臆
2.以动作陈情叙事
第7讲舞蹈的表现手法(二)
3.以造型立象外之象
4.借自然物象写主观情思
第8讲舞蹈的表现手法(三)
5.用虚拟造内心视象
6.改变物象符号含义营造新象
第9讲舞蹈的表现手法(四)
7.利用道具创造意象
8.舞蹈手法与普通文艺手法的关系
第10讲舞蹈的种类(一)
1.形式体裁结构
2.功能性质风格
第11讲舞蹈的种类(二)
1.民间舞古典舞
2.芭蕾舞现代舞
第12讲舞蹈的民族性
1.民族意识的身体表征
2.运动形态的文化根源
第13讲中国舞蹈的艺术特征(一)
1.游龙旋回
2.行云流水
第14讲中国舞蹈的艺术特征(二)
1.气韵通贯
2.神形兼备
第15讲舞蹈的生命内涵
1.演绎生命
2.立足人本
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从阅读体验上来说,这本书的节奏感把握得非常到位。它不像教科书那样冰冷,也不像个人传记那样侧重叙事,它完美地平衡了严谨的理论和鼓舞人心的力量。书中穿插了一些非常具有启发性的“练习日志”或“思考题”,这些互动环节迫使读者必须停下来,将书本上的知识立刻对应到自己的身体实践中去,而不是被动地接收信息。我发现自己常常因为一个简单的动作描述而陷入长久的沉思,思考自己的身体是如何在日常生活中“偷懒”或“误解”了这些基本指令。这种强迫性的自我反思,是这本书最宝贵的一点。它不仅仅是一本关于“如何跳舞”的书,它更像是一部关于“如何成为一个更专注、更知晓自己身体的人”的深度指南,让人读完之后,感觉身体的每一个细胞都被重新激活和校准了。
这本书的封面设计充满了动感,色彩的运用大胆而富有层次感,让人一眼就能感受到舞蹈的生命力。翻开内页,纸张的质感非常舒服,印刷清晰,排版疏朗有致,阅读体验极佳。我原本以为这会是一本非常枯燥的理论书籍,但作者巧妙地将抽象的动作概念与生动的图例、富有启发性的文字结合在一起,使得即便是初学者也能快速抓住核心。书中对于身体的结构和运动规律的剖析极其细致,比如对关节活动范围的描述,配上了精确的人体解剖图示,让我对自身可以做出的动作幅度有了更清晰的认识。更让我惊喜的是,它并没有停留在教你“怎么做”,而是深入探讨了“为什么这么做”,这种对基础原理的深挖,让我在尝试新的动作时,不再是盲目模仿,而是能够理解背后的力学支撑和美学考量。作者的语言充满热情,仿佛一位经验丰富的导师在耳边娓娓道来,字里行间流露出对舞蹈艺术深深的热爱与敬畏。
这本书的装帧设计虽然典雅,但其内容的实用性却超出了我的预期。我之前买过几本号称“普适性强”的舞蹈书籍,结果发现它们大多是针对某一特定舞种的深入研究,很难触类旁通。然而,这本书的“基本原理”处理得极其巧妙,它仿佛提炼出了所有舞蹈形式共有的底层代码。无论是芭蕾的开、绷、直、立,还是现代舞的松弛与重力运用,都能在这个框架下找到其理论支撑。作者在讲解站姿时,引述了从东方武术到西方雕塑的各种案例,这些跨界的比较,使得理论鲜活了起来,并且极大地丰富了我的文化储备。每次阅读完一个小节,我都感觉自己对“什么是运动美学”这个问题有了更宏大、更全面的理解,而不是仅仅停留在动作的表面。它培养的是一种贯穿于所有肢体表达的底层思维。
作为一名已经有些年头,但总感觉停滞不前的舞者,我渴求一些能打破我固有思维模式的视角,而这本书恰好提供了这种“催化剂”。它对“情绪与动作的转化”这一章节的论述尤其深刻。作者没有使用那些陈词滥调的形容词来描述情绪,而是将具体的情绪状态与肌肉张力、骨骼排列、以及神经反馈之间的复杂关联进行了精妙的拆解。我试着按照书中的建议,在练习慢板时,刻意去调动与“回忆”相关的身体感受,结果发现身体的延展性和爆发力都有了微妙但显著的变化。这本书的价值在于它鼓励我们去探索自己身体的“独特性”和“故事性”,而不是一味追求标准化的线条。它像是一面镜子,让我重新审视自己表演中的僵硬和不自然,并指明了通往更自由表达的路径。
这本书的结构安排非常具有逻辑性,从最基础的呼吸与重心控制开始,逐步过渡到复杂的协调性训练和空间运用。我特别欣赏作者处理“节奏感”这部分的方式。它没有简单地罗列拍子和节拍,而是将其提升到一种与音乐、与内心感受深度连接的层面进行阐述。书中引入了一些跨学科的思考,比如将音乐的结构比喻成建筑的框架,这极大地拓宽了我的理解维度。我感觉这本书更像是一本关于“如何倾听身体和环境”的哲学指南,而不是一本简单的技巧手册。例如,在讲解旋转技巧时,作者用了大量的篇幅来讨论视线固定(Spotting)的心理准备工作,而非仅仅是物理上的技巧强调,这种对“心法”的重视,让我这个在旋转练习中屡屡受挫的人,找到了一丝豁然开朗的感觉。全书的论述层层递进,如同攀登一座精心设计的阶梯,每一步都踏实而有力。