费德里科·费里尼 (1920-1993) 生于意大利北部的里米尼小城。年轻时曾做过记者、编辑、电影编剧等。二十世纪五十年代起担任导演工作,先后拍摄了《大路》《甜蜜的生活》《八部半》等二十余部作品。他执导的电影共获得四次奥斯卡最佳外语片奖,他本人也在1993年获奥斯卡终身 成就奖。此外,他还获得过戛纳电影节四十周年奖、威尼斯电影节终身成就金狮奖等各种全球电影界的顶尖奖项。费里尼以其强烈的个人风格,扩展了电影艺术的表现力,成为欧洲艺术电影史上难以逾越的高峰。他与英格玛·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基,并称世界现代艺术电影的“圣三位一体”,被誉为二十世纪影响最为广泛的导演之一。
《拍电影》是电影大师费里尼的人生自述。他出生在意大利的小城里米尼,与小伙伴用书本做武器排演《伊里亚特》,用黏土和纸壳做人偶,还躲在屋子里给自己化妆,钦佩世界上每一位真正的小丑。他从不觉得自己会长大,更没想过能拍电影,然而当喊出那句“预备,开机,停”,便仿佛天生就应该干这一行。在《拍电影》中,费里尼追忆了自己的似水年华,讲述了对电影的奇思妙想,以及电影与生活之间千丝万缕的羁绊。透过他直率幽默的话语和对艺术的个性化解读,我们将在字里行间重新领略迷人的“费里尼风格”。
其实我并不了解书中的作者兼主角——费德里科·费里尼,想看《拍电影》纯粹是被封面吸引的,不同于普通的封面设计,必须把书横放,才能看出一个鬓角斑白、眼角生出皱纹的男人正闭紧左眼看着镜头,似乎正在拍摄某个场景,或许说拍电影更为恰当。 相信说起电影,大家都不会陌生,...
评分第一章是费里尼《八部半》部分内容的文字版,也是他对自己童年的小总结,导演文笔幽默诙谐,印象比较深的是在下雪的教堂前自杀的童年伙伴、暴露癖斯塔克奇奥蒂和“女胡子”,电影里都出现了,他写的很细致,所以结合着他费里尼式的电影风格很容易脑补出更多的电影画面,记忆里...
评分买回费里尼《我是说谎者》,原因居然有大半来自书的前面那篇序言。显然,出版商也在绞尽脑汁扩展自己的读者群,才在书的封面上印下“卡尔维诺 序”的字样。仔细瞅瞅,“请君入瓮”的架势就摆开了,在书店看了很多次,终于没忍住,把它买回来了。(封面上卡尔维诺的名字印刷成St...
评分看电影,已经成为现代人一种常见的娱乐方式,或者说是消遣方式。对于很多年轻人来说,对于电影的谈资大多是场面是否恢弘,明星是否大牌,是幽默或是感动,是动作或是爱情......而对于电影的价值取向和导演的意图思考很少,电影,更多的是成为一种娱乐。实际上,电影作为一种综...
评分这是一本电影大师费里尼的手记集结,也是一个真实的费里尼的回忆录。如果你对他一无所知,那么这本书肯定不适合你;如果你想了解很多“拍电影”的技巧和方法,这本书也没有太多可操作性的干货提供,如果你是奥斯卡金像奖、威尼斯电影节终身成就奖得主费里尼的忠实粉丝,并且你...
《我是说谎者》新版?
评分断断续续看了大半年,译得真不错
评分“即使后来费德里科·费里尼的语汇倾向于矫饰,但费德里科·费里尼从来没有放弃过与大众沟通的信念,至于他有计划的反智作风也从不消减:费德里科·费里尼的知识分子总是绝望的,在所有例子中,比较好的是在《八部半》中的上吊自尽,当情况失控,像《甜蜜生活》那样,则先把孩子杀掉以后举枪自戕。费德里科·费里尼多次被归入巴洛克主义,是因为他不断强化摄影影像,想把漫画转为视觉。不过他脑中始终有一个像起跑点那样精准的表现法,找到最具沟通和表达能力的形式”
评分我相信我之所以会拍这部电影,是因为我爱上了那个有点疯癫、有点不可侵犯的小女孩一样的女人,那个可笑、难看又极其温柔、我取名叫杰尔索米娜的小丑。直到今天,每当听到她用小喇叭吹出那首主旋律,我仍旧会黯然神伤。 在我的电影中,我已多次警告大家要重视婚姻关系的滑稽和日渐恶化。应该禁止视婚姻如儿戏,但我们之中的许多人被动地臣服于被流行扭曲的自然法则,任凭自己被婚姻剥削和吞噬,忘记了更崇高的唯一的目标:试图实现真正的结合。我想说的是,一个自由的男人不能没有一个自由的女人。 唯一真正的忠诚是对自己和自己的命运忠诚,绝对尊重每一个个体。难道还有别的吗?我知道现今的道德、法律和我们庸庸碌碌的生活往往建立在与此相对立的观念上,我也同样毫不迟疑地相信,这一切必须改变。
评分电影是回不去的里米尼的波光倩影,是五千九百一十三万米胶片的幻梦
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