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吉尔·德勒兹，法国后现代主义哲学家，生于巴黎，曾任教于索邦大学及梵森大学。思想影响后世甚广，范围包括哲学、政治、心理分析及哲学等。著有《差异与重复》、《什么是哲学》和《千重台》等书。

出版者:湖南美术出版社

作者:吉尔·德勒兹

出品人:

页数:338

译者:谢强

出版时间:2016-4

价格:33

装帧:平装

isbn号码:9787535671660

丛书系列:实验艺术丛书

图书标签:

德勒兹
电影
电影理论
哲学
艺术
法国
吉尔·德勒兹
德勒兹及其研究

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《运动-影像》是经典学术系列“实验艺术丛书”的最新产品。这本书研究的不是电影史，它是分类学，一种对影像和符号的分类尝试。我们在此讨论第一种影像类型，运动-影像及其主要变型：知觉-影像、情感-影像、动作-影像、符号（非语言学范畴），它们构成了影像的特点。明与暗斗争，明与白色产生关系。质-力量通过面孔表现，它呈现在“任意空间”中，揭示出原初世界，有时在假定为真实的世界现实化。电影大师用各自独一无二的方式创造、创作影像和符号。它们对画家、建筑家、音乐家来说充满对抗性，对思想家亦然。不应抱怨视觉和听觉侵犯了思想，也不应对这种侵犯持乐观态度；而应当展现出思想如何对既属于运动-影像又属于更深层次的时间-影像的视听符号发生了作用，这样，才能产生伟大的作品。

具体描述

读后感

评分☆☆☆☆☆

面对如此巨著，何敢惶称书评？在此存档。德勒兹用《运动影像》和《时间影像》阐述了电影与哲学、时间与概念的关系。他认为“哲学理论本身以及他的对象是一种实践，是一种概念的实践。”他还认为“电影理论不涉及电影，而是涉及电影引发的概念，而且这些概念本身同其他时间的相...

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

用户评价

评分☆☆☆☆☆

不敢说读过。一个建议是：可以在读此书之前或之后，去读伯格森、皮尔士，再看500部经典影片，肯定会有更多启发。

评分☆☆☆☆☆

德勒兹从电影本体语言的角度融入他的哲学思想实在是太厉害了。运动-影像是不同分切镜头所构成的、围绕整体的同质性时间连续体，具体还分为：知觉-影像（如全景镜头）、情感-影像（如特写镜头）、动作-影像（如中景镜头）。运动-影像的编码关系的集合构成了我们今天电影语言的基本建制。而对于电影语言的突破便在于对这些编码关系的重新建构。

评分☆☆☆☆☆

外行（我）看热闹

评分☆☆☆☆☆

“面孔-特写镜头既不受一个角色和一种性格的个体性支配，也不受演员个性的支配，至少不是直接支配。”德勒兹善于探讨的就是关于支配，绝对维度的问题。在绝对维度之下，运动取消所有的“节点”，最后删除绝对维度的可能。

评分☆☆☆☆☆

与一般的电影理论相比更多哲学性的逻辑论证，毕竟德勒兹是讨论“电影中的哲学”而不是“评论或拍摄电影的哲学”。它对于柏格森的理论有很多回应。最后一章《动作-影像的危机》开始向第二卷《时间-影像》过渡，甚至是下一卷第一章（论证新现实主义）的的简介。并提出了一些新的名词与概念