圖書標籤: 薩繆爾·貝剋特  戲劇  荒誕派戲劇  愛爾蘭  貝剋特  外國文學  愛爾蘭文學  文學   

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太虛無主義瞭，你們不應該等待戈多，你們應該殺死戈多，不然會永遠睏在這個西西弗斯式的迷宮裏，死亡纔是解脫。“所有這一切都已經死瞭，埋進瞭墳墓。”“或許吧，但在這一切中，有什麼東西是真的？”

你在乾什麼？我在等待戈多。 他什麼時候來？我不知道。 我是在等待我的戈多，我卻真的不知道他會什麼時候來。 他告訴過我，他會來，讓我在這裏等他。 我答應他，好，我等他。 我毫無指望地等著我的戈多， 這種等待注定是漫長與黑暗， 我在深似地獄的沒完沒瞭的夜裏等待， 生怕在哪個沒有星光的夜裏就會迷失瞭方嚮， 後來，我發現等待成為瞭習慣。

晚上沒有睡意拿齣來迴顧瞭一遍，對於這樣的作品，過度解讀其實是沒有什麼意義的，貝剋特從始至終拒絕指明戈多的含義，作為荒誕派戲劇的代錶人物，他關注的從來都隻是整個世界的虛無，是對戲劇前進方嚮的探索，突然又對存在主義感興趣瞭，準備明天讀加繆。

太虛無主義瞭，你們不應該等待戈多，你們應該殺死戈多，不然會永遠睏在這個西西弗斯式的迷宮裏，死亡纔是解脫。“所有這一切都已經死瞭，埋進瞭墳墓。”“或許吧，但在這一切中，有什麼東西是真的？”

世界上的眼淚自有其固定的量。某個地方有人哭起來，另一個地方就必然有人停住瞭哭。笑也一樣。如此，我們就不要去說我們時代的壞話瞭，它並不比以往的時代更糟糕。

爱尔兰剧作家萨缪尔•贝克特的剧作《等待戈多》，公演伊始便成为荒诞派戏剧的扛鼎之作。在剧中，贝克特没有向我们展示激烈的戏剧冲突、引人入胜的情节，甚至没有塑造任何具有魅力的舞台角色——作为主角的两个流浪汉支离破碎的对话充斥视听，唯一明确的事只有等待。波卓和幸...  

在《等待戈多》中一切都是荒诞的，唯一不荒诞并可信的是那棵树，它所承担的意义就是树本身，一种自然、理性、生命的存在，并且在第二幕中它由原来的枯树生长出了四五片绿叶，这种生命的绿色与其场景的荒芜、人的痛苦、等待的虚无形成了鲜明的对比，宛如荒凉沙漠中的一泓清泉，...

（一） 爱斯特拉贡 爱斯特拉贡是整本书第一个出场人物，然而他的出场方式却非常特别。在其他戏剧中首先是要介绍人物的外貌或者背景来给读者留下印象的，但是爱斯特拉贡的出场却是一个反复不停地“脱鞋”动作。而“脱鞋”这个动作贯穿了整个剧本，在这两幕的开头和结尾处都...  

【【阅读本评前的预防针→虽然只是摘录，但是注意：偏·腐，慎！一本正经的读者别告诉我我没提醒你】】 虽然是电子书所以不知道读的是哪个译本，但我所读的译本翻译得很不错（需要TXT的请移步讨论区：http://book.douban.com/subject/1051714/discussion/52520590/），两个傻...  

在写下这篇文字的时刻，我关掉所有网页，谷歌百度搜索，还有那么多那么多的评论和观点。也许不该给任何文学作品戴上高帽子的。大多数人信奉“考据派”和“求实理论”，他们说，《等待戈多》是部后现代主义的扛鼎之作，是荒诞剧，讨论了什么呢，大概是等待，大概是虚无，大概是...