具體描述
「以前的人無法好好形容它，所以稱呼這為神……」
選擇自己的生存之道，正是人生的不可思議
十八個月漫長等待，芭娜娜最新長篇小說
──寫在父親離世之後──
「我藉著書寫忘掉悲傷，每天專心一意地寫……
希望這部小說是照亮漫長黑暗的光。」
一本讓失去至愛的人重新感受被愛的奇蹟小說
守護著神聖山丘的小村莊，一個被遺棄的小女嬰，如何找到與生俱來的愛？
「妳最大的優點，就是知道真正的幸福價值。」
小幹是海邊撿迴來的棄嬰，在一座緊靠著古墳的山丘村落裡，沒有血緣關係的外公和爸媽將她嗬護長大，大傢都喚她是「來自海裡的幸福種子」。小幹偶而也會疑惑大傢口中的幸福是什麼。某天，從小一起在村子裡長大的野村，妻子離世後迴到村子來，買下小幹傢後頭的一棟宅院。此時，村裡卻不斷傳齣嚇人的神祕事件──山丘齣現兔子屍體，小幹也不停夢見死去親友……後麵房子究竟發生過什麼事？這是古墳的詛咒？或者是神靈的主意？齣生就失去一切、一無所有的小幹，何處是她的歸屬？誰又來守護野村先生呢？
花床，不隻是文字的魔法，是抵禦誘惑、痛苦、不幸的「迴復空間」
一旦你做好決定，生命需要的東西就在那裡，無須汲汲營營──
好像躺在鮮花床上午睡的生活。醒來後，彷彿新生。
因為真正的療癒從來不是輕飄飄的，是要拚瞭命換來的。
◎日本原封大野舞插畫書衣
作者簡介
作者簡介
吉本芭娜娜
1964 年生，東京人，日本大學藝術學文藝科畢業。本名吉本真秀子，1987 年以小說《我愛廚房》獲第六屆「海燕」新人獎，正式踏入文壇。1988年《廚房》榮獲泉鏡花文學獎，同年《廚房》、《泡沬／聖域》榮獲藝術選獎文部大臣新人獎。1989年以《柬鳥》贏得山本周五郎獎，1995 年以《甘露》贏得紫式部文學獎，2000年以《不倫與南美》榮獲文化村杜馬哥文學獎。
為日本當代暢銷作傢，作品獲海外30多國翻譯及齣版。於義大利1993年獲思康諾獎、1996年的Fendissime文學獎〈Under 35〉和銀麵具文學獎等三項大獎。
著有《廚房》、《泡沬／聖域》、《甘露》、《哀愁的預感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《無情／厄運》、《身體都知道》、《N‧P》、《不倫與南美》、《柬鳥》、《王國vol.1 仙女座高颱》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《盡頭的迴憶》、、《王國vol. 2 悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王國vol. 3 祕密的花園》、《雛菊的人生》、《食記百味》、《王國vol. 4 另一個世界》、《喂！喂！下北澤》、《橡子姊妹》、《甜美的來生》、《地獄公主漢堡店》、《原來如此的對話》（和心理學傢河閤隼雄對談）等。
譯者簡介
陳寶蓮
輔仁大學日文係畢業、文化大學日文研究所碩士。曾任東吳大學日文係講師，中國時報編譯。譯有《身體都知道》、《不倫與南美》、《王國vol.1 仙女座高颱》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《王國 vol.2 悲痛、失去事物的影子、以及魔法》、《王國 vol.3 秘密的花園》、《王國 vol.4 另一個世界》、《食記百味》、《橡子姊妹》、《甜美的來生》、《地獄公主漢堡店》等。
目錄資訊
讀後感
这是比较独特的一次阅读体验，脱离了这本书原有的主线，完全凭第六感，随意翻到某页，看到哪句话，就用铅笔画下来。 故此篇读后感亦完全脱离了小说本身情节，与小说中或温暖或暗黑的情节完全无关，这就只是一个无聊的傍晚，茶余饭后消遣的书评。比起所谓作家胡乱编排的故事情节...
評分这是比较独特的一次阅读体验，脱离了这本书原有的主线，完全凭第六感，随意翻到某页，看到哪句话，就用铅笔画下来。 故此篇读后感亦完全脱离了小说本身情节，与小说中或温暖或暗黑的情节完全无关，这就只是一个无聊的傍晚，茶余饭后消遣的书评。比起所谓作家胡乱编排的故事情节...
評分这是比较独特的一次阅读体验，脱离了这本书原有的主线，完全凭第六感，随意翻到某页，看到哪句话，就用铅笔画下来。 故此篇读后感亦完全脱离了小说本身情节，与小说中或温暖或暗黑的情节完全无关，这就只是一个无聊的傍晚，茶余饭后消遣的书评。比起所谓作家胡乱编排的故事情节...
評分这是比较独特的一次阅读体验，脱离了这本书原有的主线，完全凭第六感，随意翻到某页，看到哪句话，就用铅笔画下来。 故此篇读后感亦完全脱离了小说本身情节，与小说中或温暖或暗黑的情节完全无关，这就只是一个无聊的傍晚，茶余饭后消遣的书评。比起所谓作家胡乱编排的故事情节...
評分这是比较独特的一次阅读体验，脱离了这本书原有的主线，完全凭第六感，随意翻到某页，看到哪句话，就用铅笔画下来。 故此篇读后感亦完全脱离了小说本身情节，与小说中或温暖或暗黑的情节完全无关，这就只是一个无聊的傍晚，茶余饭后消遣的书评。比起所谓作家胡乱编排的故事情节...
用戶評價
這本書的語言風格如同陳年的威士忌，醇厚而富有層次感，初嘗時可能略顯平淡，但後勁十足，迴味無窮。作者對詞匯的選擇極為考究，每一個形容詞和動詞的運用都仿佛經過韆錘百煉，精準地捕捉到瞭那種難以言喻的氛圍。特彆是對一些環境和心理狀態的描寫，簡直到瞭令人嘆為觀止的地步，那種冷峻的、略帶疏離感的筆觸，構建瞭一種獨特的閱讀體驗。我很少看到一部作品能夠如此嫻熟地運用長短句的交替，使得閱讀的韻律感極強，如同聆聽一麯精心編排的交響樂。書中一些哲理性的探討，雖然篇幅不長，但其重量卻足以壓倒韆言萬語，直擊人心最柔軟的部分。這讓我聯想到一些古典文學的精髓，那種蘊含的深意，需要反復咀嚼纔能領悟其全貌。對於追求文字美感和思想深度的讀者來說，這本書無疑是一場盛宴，它要求你慢下來，用心去品味每一個句子的結構和內涵。
评分這部作品在結構上的大膽創新令人印象深刻，它拒絕采用傳統綫性的敘事方式，而是采用瞭多重視角和時間碎片化的手法，這在初期可能會對讀者構成一定的挑戰。然而，一旦適應瞭這種敘事節奏，便會發現其巧妙之處：不同的視角如同拼圖的碎片，各自獨立卻又相互印證，最終共同指嚮一個完整而復雜的真相。作者並沒有急於將這些碎片拼湊起來，而是將決定權交給瞭讀者，鼓勵我們主動參與到故事的構建過程中。這種“互動性”極強的閱讀體驗，極大地增強瞭作品的生命力。更值得稱道的是，盡管結構復雜，但作者總能在關鍵時刻，通過一些意想不到的轉摺或意象，將散亂的綫索重新聚閤，這種掌控力令人摺服。這種非綫性的處理方式，非常貼閤現代人碎片化的信息接收習慣，同時也暗示瞭記憶和現實本身的不可靠性。它更像是一部精心設計的迷宮，讓人在探索的過程中，不斷修正對“真實”的認知。
评分這本書的敘事節奏把握得極佳，它就像一條緩緩流淌的河流，時而平靜舒緩，時而激起層層漣漪。作者非常擅長在看似日常的場景中，巧妙地植入對人性復雜性的深刻洞察。我尤其欣賞其中對於幾位核心人物內心掙紮的細膩描摹，那種微妙的情緒波動，那種欲言又止的張力，都處理得恰到好處。讀到某些段落，我甚至能清晰地感受到角色們所處的環境的質感，仿佛能嗅到空氣中特有的氣味。情節的推進並非一蹴而就的爆發，而是通過一係列精妙的鋪墊和伏筆，層層遞進，最終在讀者不經意間，將一個宏大而又私密的主題呈現在眼前。這種敘事技巧，體現瞭作者高超的文字駕馭能力和對故事結構的深刻理解。整部作品讀下來，留給讀者的思考空間非常大，它不是簡單地提供答案，而是拋齣問題，引導讀者進行自我審視。它成功地構建瞭一個自洽且引人入勝的世界觀，讓人忍不住想一探究竟，探尋隱藏在錶麵之下的真實意圖。
评分從主題立意上來看，這本書的格局非常宏大，它沒有局限於探討個體的情感糾葛，而是將筆觸深入到社會結構和曆史變遷的肌理之中。作者通過對幾個世代人物命運的交織描寫，探討瞭傳承與斷裂、集體記憶與個人遺忘之間的永恒張力。那些看似無關緊要的傢族秘密，是如何如同幽靈般影響著當下人物的選擇，這一點被描繪得淋灕盡緻。我尤其欣賞作者處理曆史事件的態度——並非說教，而是將其內化為角色血液中的一部分，潛移默化地影響著他們的行為模式和價值判斷。這種將宏大敘事與微觀個體命運完美融閤的能力，是區分優秀作品和平庸之作的關鍵。讀完之後，我感覺自己不僅讀瞭一個故事，更像是參與瞭一場關於時間、宿命和選擇的嚴肅對話。它迫使你思考，我們究竟在多大程度上是自身曆史的産物，以及我們如何纔能掙脫那些無形的枷鎖。
评分這本書的成功，很大程度上歸功於其營造齣的那種令人窒息的氛圍感。它並非依靠廉價的驚悚元素來吸引眼球，而是通過一種持續的、低沉的、揮之不去的憂鬱情緒，牢牢地攫住讀者的心神。場景的描繪常常帶有強烈的象徵意義，比如某種特定的光綫、某種重復齣現的物件，都成瞭情緒的載體，它們似乎都在低語著一些未曾言明、卻又至關重要的信息。這種“在場感”的營造，讓閱讀過程成為一種沉浸式的體驗，仿佛自己也成為瞭那個空間中的一分子，被無形的壓力所籠罩。作者對於留白的處理也相當高明，很多關鍵的情感衝突和決定性的瞬間，都被輕輕帶過，讓讀者自己去填補那些空白，從而使得最終的感受更加個人化和深刻。這種剋製而不失力量的錶達方式，使得整部作品的基調顯得格外成熟和深沉，展現齣一種超越年齡的洞察力。
评分從芭娜娜的文字裡找安慰。
评分我覺得實在矯情和無聊 可能是翻譯的原因 有些句子重復而且顛來倒去 感覺作者一定是個蘿莉心老處女
评分還好，這個有點治愈
评分這大概會是我讀芭娜娜的最後一本書瞭。除非換翻譯。
评分不知道是不是翻譯的問題，總覺得有些句子讀起來怪怪的，需要迴頭讀好幾遍纔能讀懂。不會日語果然隻能被譯本限製住。
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