具体描述
王國系列是吉本芭娜娜重返長篇的溫暖作品。每本各不同的故事，但作者都在其中持續找尋最極致的事物，探索人生所失去的，並藉著角色的生命體會重新尋回。
《王國vol.1仙女座高台》以植物為引，為一個在都會中迷失的少女找到新生力量；《王國vol.2悲痛、失去事物的影子，以及魔法》是前書的續集。從山上搬遷到都市的女主角，隨著環境的變遷，面對著灰色都市險惡人心的危機，祖母去了馬爾他島，楓和片岡先生去了佛羅倫斯，她和真一郎的友誼會如何發展？誰會來拯救她呢？她的內心又是在追尋怎樣的光輝呢？再一次，芭娜娜寫出了沉靜卻又生動的心之物語。
芭娜娜堅守著靈魂色澤的小說，閱讀時會彷彿想起內心幾乎忘卻的悸動。
芭娜娜準確抓到年輕女性閱讀時的思緒，讀著本書讓人有想要哭的心情，充斥著不安，生命的輪廓已逐漸模糊，如何從宛若無聊的寂寞中掙脫……？「我」帶著震動的靈魂尋求光明……，像是都會生活中若無其事發生在身旁的故事，讓你重新回想起幾乎要忘卻的內心騷動！堅守靈魂的色澤！從故事的深處傳來最初的光明……。
《王國vol.2悲痛、失去事物的影子，以及魔法》宛如是吉本芭娜娜寫給讀者的一封長信。在故事的最深處，芭娜娜小說中最初的光輝依舊閃耀著。
「像吉本芭娜娜的小說那樣具體、栩栩如生而又纖細的建築是作不出來的嗎？」
－－日本重量級建築大師／伊東豐雄
作者简介
吉本芭娜娜
1964 年生，東京人，日本大學藝術學文藝科畢業。本名吉本真秀子，1987 年以《我愛廚房》一文獲第六屆「海燕」新人文學賞，陸續又獲「泉鏡花」、「山本周五郎」等大獎。1989 年崛起後，迅即成為日本當代暢銷作家，著有《廚房》、《泡沬／聖域》、《甘露》、《哀愁的預感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《無情／厄運》、《身體都知道》、《N‧P》、《不倫與南美》、《柬鳥》、《王國vol.1 仙女座高台》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《盡頭的回憶》、《王國vol.2悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王國vol.3祕密的花園》、《原來如此的對話》（和心理學家河合隼雄對談）等。
目录信息
读后感
1，只要睁大眼睛认真地看，自己做过的事情绝对不会消失，过去的工作和生活形态必定残留在身边，要重新来过，其实非常困难。因此，在做任何事情都应该慎重。 2，我没有每天见面的人，没有共享身体可以对话的距离，呼吸和味道的人 3，人们认为活着是看的越清楚...
评分1，只要睁大眼睛认真地看，自己做过的事情绝对不会消失，过去的工作和生活形态必定残留在身边，要重新来过，其实非常困难。因此，在做任何事情都应该慎重。 2，我没有每天见面的人，没有共享身体可以对话的距离，呼吸和味道的人 3，人们认为活着是看的越清楚...
评分当小说褪去了叙事的外衣，还能呈现什么？吉本芭娜娜用她的小说《王国 vol. 2》充满展示了她的魔法。 《王国 vol. 2》的故事十分简单。延续vol. 1的故事发展，由于祖母及一起工作的枫等人离去，雫石只能一个人开始在不熟悉的都市生活。原本像心灵能量补给站的仙人掌意外枯萎...
评分当小说褪去了叙事的外衣，还能呈现什么？吉本芭娜娜用她的小说《王国 vol. 2》充满展示了她的魔法。 《王国 vol. 2》的故事十分简单。延续vol. 1的故事发展，由于祖母及一起工作的枫等人离去，雫石只能一个人开始在不熟悉的都市生活。原本像心灵能量补给站的仙人掌意外枯萎...
评分1，只要睁大眼睛认真地看，自己做过的事情绝对不会消失，过去的工作和生活形态必定残留在身边，要重新来过，其实非常困难。因此，在做任何事情都应该慎重。 2，我没有每天见面的人，没有共享身体可以对话的距离，呼吸和味道的人 3，人们认为活着是看的越清楚...
用户评价
说实话，在拿起这本厚重的书之前，我对“王国”这个设定其实并没有抱太高的期待，市场上这类史诗奇幻太多了，大多是千篇一律的权力斗争和宏大战争。但这本书的副标题——“悲痛、失去事物的影子，以及魔法”——立刻将我的注意力从传统的权力架构转移到了更内在、更私密的维度。我推测，这个“王国”可能并非指地理上的疆域，而是一种心境的疆域，是角色们在精神废墟上艰难维系的某种秩序感。那些“失去事物的影子”，听起来就充满了象征意味，它暗示着即便是记忆本身也可能在时间的侵蚀下变得模糊不清，只留下一个空洞的轮廓。我最想知道的是，作者如何运用魔法来具象化这种形而上的痛苦？是具象为某种诅咒，还是化为某种无法触及的幻象？我希望看到的是一种高级的，几乎是炼金术般的魔法运用，它不是用来解决问题的工具，而是问题的延伸，是深化主题的载体。如果魔法只是用来打败一个反派，那这本书的厚度就显得多余了，我需要的是那种让你读完后，连呼吸的节奏都慢下来的沉思。
评分我总觉得，优秀的奇幻作品，其世界观的构建必须是为人性服务的，而不是反过来。这本书的命名有一种极端的宿命感，仿佛“悲痛”是这个王国运行的基本法则，而不是一个暂时的事件。这让我想起那些古希腊的悲剧，命运的铁锤总是在不经意间落下。如果一个故事从一开始就将“失去”设定为永恒的主题，那么角色们所做的每一次努力，每一点微小的希望，都会被赋予更沉重的重量。我关注的焦点在于叙事的节奏感。在如此压抑的基调下，作者是如何控制张力的？是像慢火炖煮一样，让痛苦一点点渗透骨髓，还是会设置一些短暂的、易碎的“快乐瞬间”，好让随后的跌落显得更加震撼？这种对情绪波动的精妙拿捏，往往区分出优秀的作品和仅仅是“还不错”的作品。而且，副标题里特意点出“影子”，这是一种视觉上的暗示，我很好奇作者在文字中是如何捕捉并描绘这种转瞬即逝、却又无处不在的“阴影感”的。
评分拿到书后，第一眼就被它那几乎是哲学论文般的标题所吸引。它不是在许诺一场冒险，而是在邀请你直面困境。在我看来，好的魔幻作品必须处理“界限”的问题——生与死、真实与虚幻、存在与虚无的界限。这本书似乎将重点放在了“虚无”一侧。如果魔法是书中明确存在的力量，那么它在面对人类最根本的恐惧，比如遗忘和终结时，是否也会感到无能为力？我希望作者能提供一些关于“记忆的重量”的探讨。当一个人失去挚爱、失去故土，甚至失去对自我的认知时，剩下的是什么？是那些如同影子般的事物吗？这些影子是虚假的安慰，还是比实体更真实的存在？我期待看到作者在处理这些抽象概念时，能保持住叙事的清醒和犀利，不被自身的宏大设定所绊倒。这种对存在主义议题的探讨，在奇幻文学中是极其罕见的，也正是其价值所在。
评分这本书的封面设计，那种深沉的墨蓝与偶尔闪烁的微光，初看之下便让人心头一紧，仿佛预示着一场不会轻松的旅程。我一直对那些探讨“失去”主题的作品抱有莫名的偏爱，因为真正的成长往往不是来自收获的喜悦，而是源于对某种不可挽回之物的深刻理解与告别。这本书似乎在这方面有着独到的见解，它没有用那种陈词滥调的“走出阴霾”来敷衍读者，而是深入到悲痛本身的肌理之中，让你去感受那份阴影是如何悄无声息地改变了世界的颜色。我特别好奇，作者是如何处理“魔法”这个元素与如此沉重的基调相融合的？魔法通常象征着力量与奇迹，但如果它只是用来映照或加剧了失去的痛苦，那它存在的意义又是什么？是用来修补那些破碎的瞬间，还是仅仅作为一种华丽的背景，衬托出人类面对虚无时的无力感？这种对立与交织，是吸引我翻开这本书最核心的诱因。我期待看到的是一种克制的、带有哲思的叙事，而非廉价的煽情，希望它能提供一种看待伤痕的全新视角。
评分这本书的文字风格，从书名上就能嗅到一种古典的、略带哀婉的气质，仿佛是用古老的羊皮纸记录下的秘辛。我通常认为，标题越是直白地指向某种负面情绪，其内容反而会越发复杂和多义。它不是在简单地描述“悲伤”，而是在探讨悲伤的“形态学”。“王国”这个词的引入，更是令人深思：难道我们每一个人所构建的内心世界，本质上都是一个围绕着某种核心失去而建立起来的“悲痛之国”吗？如果魔法被融入这种心境构建中，它是否演变成了一种自我欺骗的工具，一种用来抵抗彻底崩溃的心理防线？我更愿意相信，作者的笔触会非常细腻，专注于那些微妙的心理变化，而不是外部的史诗冲突。我尤其期待看到对“时间”的处理——失去的阴影通常与过去挂钩，而魔法则可能指向未来。这本书是否试图在这两者之间架设一座极其不稳固的桥梁，让读者体验那种既无法回头，又无路可进的困境。
评分比vol1好看
评分是呀，一个转变过程罢了，还有温暖的光等着你呢，不哭不哭，会痊愈的。
评分這本水準是有點普通，沒留下深印像。
评分阿姨，你到底想说什么？？？第91页，枫男子跟男友吵架，孤独一人住在弗罗伦斯，石女子觉得很难过，想要鼓励他，于是发了一封EMAIL给他，寄去了一张马耳他维纳斯雕像的照片。隔天傍晚，枫男子打电话给石女子，说：“那雕像好美，好想去看看实物” －－ 尼玛，枫男子不是盲人么？！
评分心之物语
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