具体描述
《溺水》和《萨扬旧事》是法国著名作家、诺贝尔文学奖获得者罗杰•马丁•杜加尔遗著《穆默尔中校》中的两部分，可以各自独立成篇，也可互相对照着读。这是遗著中花费最多时间、几番修改的章节，被纪德称为马丁•杜加尔“所写过的最坚实、最有个性的作品”。《萨扬旧事》中，主人公贝特朗•德•穆默尔以第一人称讲述了自己十二三岁时，在自家的萨扬城堡里与表兄居伊和家庭教师格扎维埃之间的故事，而格扎维埃成为《溺水》中的主人公。叙述者贝特朗通过回忆和情景重现，交织刻画了青少年在青春期身体与心灵的双重变化，突出两者之间互为因果的关系和性教育的重要性，也从侧面反映了法国上层社会青少年受教育的方式以及巴黎与外省之间的巨大差异。
作者简介
罗杰•马丁•杜加尔（1881-1958），法国著名作家，出生于塞纳河畔的纳伊一个中产阶级家庭，父亲是诉讼代理人。他从少年时代就酷爱文学，特别爱读左拉和托尔斯泰的作品。1913年，他的小说《让•巴鲁瓦》在被格拉塞出版社拒绝后，他的童年好友加斯东•伽利玛将书稿给安德烈•纪德审读后出版，为他带来了首次成功。从1922年开始，他创作的长河小说《蒂博一家》陆续出版，到1940年共出版了八部。1937年，罗杰•马丁•杜加尔获得诺贝尔文学奖。1958年年8月20日，因心脏病突发在寓所逝世，留下了未完成的遗著《穆默尔中校》。这部遗著到1983年才正式出版，并于1999年出版了英文译本。
目录信息
读后感
《修罗与利安达》取材自古代传说，修罗与利安达分别住在赫雷斯波特河的两岸。每晚，利安达都会游到彼岸与修罗相见，修罗用灯光来为利安达指引方向。某夜，风熄灭了灯中的蜡烛，迷失在河中的利安达精疲力竭，溺水而亡。当修罗看到打捞出来的利安达的尸骸，情难自已地跃入河中，...
我还记得大学的时候偶然看了马丁杜加尔的《古老的法兰西》，那个时候就特别喜欢他的风格，内容现在记不太清了，只记整体的结构还蛮有意思，在描写人物上也特别有趣的一本书。当时急着去找他其余的书，但是就连《蒂博一家》也难以找到，到今年心血来潮查了一下，发现了有这本书...
我还记得大学的时候偶然看了马丁杜加尔的《古老的法兰西》，那个时候就特别喜欢他的风格，内容现在记不太清了，只记整体的结构还蛮有意思，在描写人物上也特别有趣的一本书。当时急着去找他其余的书，但是就连《蒂博一家》也难以找到，到今年心血来潮查了一下，发现了有这本书...
我还记得大学的时候偶然看了马丁杜加尔的《古老的法兰西》，那个时候就特别喜欢他的风格，内容现在记不太清了，只记整体的结构还蛮有意思，在描写人物上也特别有趣的一本书。当时急着去找他其余的书，但是就连《蒂博一家》也难以找到，到今年心血来潮查了一下，发现了有这本书...
《修罗与利安达》取材自古代传说，修罗与利安达分别住在赫雷斯波特河的两岸。每晚，利安达都会游到彼岸与修罗相见，修罗用灯光来为利安达指引方向。某夜，风熄灭了灯中的蜡烛，迷失在河中的利安达精疲力竭，溺水而亡。当修罗看到打捞出来的利安达的尸骸，情难自已地跃入河中，...
用户评价
我向所有热爱科幻和哲学思辨的读者强力推荐这一部作品。它构建了一个令人信服的未来世界，但这个未来并非是闪闪发光的空中楼阁，而是建立在对现有社会问题的极度夸张和推演之上。这本书的核心魅力在于它提出的那些“硬核”的伦理困境。当记忆可以被编辑、生命可以被上传时，“自我”的定义在哪里？作者没有给出简单的答案，而是通过主角团队在执行一项高风险任务中的一系列抉择，将这些哲学难题抛给了读者。技术细节的描写极其扎实，读起来有种在看高水平的硬科幻小说那种智力上的满足感。角色的情感线处理得非常克制，没有过多的煽情，所有的冲突都内化于对技术边界的探讨中。尤其是书中关于“超验智能”的那一段论述，简直是神来之笔，让我对人工智能的未来产生了全新的敬畏和警惕。这是一部能让你合上书本后，依然在深夜里对着天花板思考很久的，极具前瞻性和思想深度的佳作。
如果用一个词来形容这本书的阅读体验，那便是“迷幻”。这简直是意识流写作的大师级范本，叙事逻辑完全建立在角色的主观感知和梦境碎片之上。它不是在讲一个“什么故事”，而是在体验一种“存在状态”。我感觉自己好像服用了某种致幻剂，跟着主人公的思绪在时间的迷宫里穿梭，上一秒还在童年的夏日午后，下一秒可能就置身于一个抽象的数学公式中。作者大量运用了象征主义和意象的堆叠，每一个具体的物体，比如一盏破碎的灯，或者一只飞舞的蝴蝶，都承载了多重晦涩的含义。我不得不承认，初读时会感到极大的挫败感，因为它拒绝提供任何清晰的导航。但一旦你放弃寻找明确的“情节线”，转而享受这种感官的冲击和词语排列组合带来的韵律感时，你会发现它内部自洽的美学体系。它挑战了我们对“阅读”的传统期待，更像是一部需要用灵魂去感受，而不是用理智去分析的艺术品。
简直不敢相信，我居然能沉浸在一本讲述“平凡生活下暗流涌动”的书里如此之久。这本书的语言风格非常现代，甚至带着一丝尖刻的幽默，读起来非常畅快淋漓，完全没有那种老派文学的沉闷感。它没有宏大的史诗背景，只是聚焦于几个都市边缘人物的日常生活——他们如何应对房贷、如何处理变质的感情、如何在信息爆炸的时代保持清醒的头脑。作者对白的处理尤其出色，那些对话短促、机锋暗藏，充满了当代人特有的那种疲惫和疏离感。我特别欣赏作者对“孤独”这一主题的解构，不是那种文艺腔的矫饰，而是赤裸裸地展示了现代都市人是如何在人群中感到无依无靠的。其中关于职场政治和人际关系的描写，简直是教科书级别的“如何优雅地伤害别人，以及如何不动声色地被伤害”。我几乎能听见那些键盘敲击声和咖啡机滴水的声音，代入感极强。这是一部需要你保持百分之百注意力才能完全吸收其精髓的作品，因为它拒绝喂给你简单的答案，而是把所有复杂性都摊在你面前，让你自己去分辨真伪。
这本小说简直是一场文字的冒险，作者的笔触细腻得让人心惊。故事围绕着一个偏远小镇展开，那里似乎被某种古老的诅咒笼罩着。我特别喜欢作者对环境氛围的渲染，那种湿漉漉、带着泥土和腐朽气味的描写，仿佛能透过纸页感受到那种阴郁。人物的塑造更是达到了一个很高的水准，每个人都有自己深埋的秘密和无法言说的挣扎。那个沉默寡言的铁匠，他眼神里的故事比他敲打的任何一把铁器都要厚重。故事情节的推进采用了非线性的叙事结构，一开始会让人有点摸不着头脑，但随着各个碎片化的线索逐渐拼凑起来，那种恍然大悟的震撼感是无与伦比的。尤其是当真相浮出水面时，那种宿命般的悲剧感，让人久久不能平静。这本书的节奏控制得极佳，张弛有度，既有令人窒息的紧张时刻，也有温柔到近乎治愈的片段。它探讨了人性的复杂与脆弱，关于救赎与背叛，界限模糊得让人深思。读完后，感觉像是经历了一场漫长而深刻的梦境，醒来后依然能闻到那股潮湿的气息。
这本历史题材的小说，展现了作者深厚的史料功底和天马行空的想象力。它并没有试图重述已经被写烂的那些重大历史节点，而是将目光投向了幕后的细节和那些被正史忽略的“小人物”。我被那种扑面而来的时代感彻底征服了，无论是对宋代市井生活的描绘，还是对官场倾轧的细致入微的刻画，都显得真实可信，绝无半点敷衍。作者对于权谋斗争的描写，精彩绝伦，那种不动声色的布局和环环相扣的计谋，比任何武打场面都要刺激人心。我不得不查阅了好几页的背景资料，来确认某些外交辞令的准确性，可见其考据之严谨。然而，最打动我的，是那种在宏大叙事下，个体命运的无力感。即便是身居高位者，也难逃时代的洪流，这种悲壮感，令人扼腕叹息。这本书的篇幅很长，阅读过程需要耐心，但每一次翻页，都像是揭开了一层厚重的历史帷幕，领略到一种震撼的美感，那是时间沉淀下来的厚重与沧桑。
溺水。第一部分没能发挥日记该有的形式优势，禁色主题也没能发挥，只有奥诺黑作为外部压力，并不见笼罩其上的庞大社会阴影，而人物的意识并没形成内部张力，没有什么纠葛抉择；第二部分回忆，从禁色转为忏悔也就彻底放弃了禁色主题，而一方面想表现主人公的冷酷，一方面主人公自己在忏悔录中又过份强调自己的冷酷(这就显得不冷酷了)，内心自责的描写没能往纵深处走，显得仓促、乏力。总体上，流畅，平庸。
两篇优美而残酷的同志小说。杜加尔的写法是普鲁斯特加托尔斯泰，细致绵密且通俗，《萨扬旧事》讲大庄园里的病态美少年，《溺水》是军士挑逗面包房少年，青涩热切，欲望始终被克制、悬置，两篇均以死亡为终结。
读的过程中心一直砰砰直跳，又克制不住要读下去的冲动。 一个男人一生两段几乎不算发生过的爱情。（对象都是青少年，甚至可以说儿童。主角略微恋童癖。）
随手在图书馆拿的一本书，竟然成为我近期看过最好看的书。非常非常喜欢罗杰马丁杜贾尔的写作叙述手法和行文风格，第一人称实在是代入该太强烈，那大片大片的想法引起了我深深的共鸣，在我心里激起千万片波浪。青涩、热烈、冲动、欲望、悲剧、死亡、伤感。
读的过程中心一直砰砰直跳，又克制不住要读下去的冲动。 一个男人一生两段几乎不算发生过的爱情。（对象都是青少年，甚至可以说儿童。主角略微恋童癖。）
