具体描述
佐藤忠男是日本首屈一指的资深电影学者，有着长达六十年的电影评论与研究生涯，著作等身，德高望重。本书是他倾注毕生心血的集大成力作，构思四十载，执笔二十年，堪称迄今结构最完备、材料最翔实、观点最权威的日本电影通史巨著。首版于1995年由岩波书店出版，问世后得到了各方专家学者的一致好评，获得了“每日出版文化奖”、“艺术选奖文部大臣奖”等重要奖项。此后，根据新发现的影像资料和最近的日本电影发展状况，佐藤忠男修订、补充了相关内容，于2007年出版了增补版《日本电影史》。本简体版即根据增补版翻译。
作者简介
作者简介
佐藤忠男，1930年出生于新潟，曾任国铁职员。自20世纪50年代开始撰写电影评论，长期活跃于日本电影评论第一线，著有《黑泽明的世界》、《小津安二郎的艺术》、《电影与炮声》和《日本电影史》等大量电影批评、研究专著，同时他还创办刊物《映画史研究》，长期担任日本映画 大学校长，是日本著名的电影评论家、电影史学家和电影教育家。1996年，佐藤忠男因贡献卓著，获颁“紫绶褒章”。他在国际上也享有崇高的声誉，曾被授予韩国王冠文化勋章和法国艺术文化勋章等。
主译简介
应雄，北海道大学文学部教授，主要从事电影学及现代思想理论研究。编著有《中国电影的看法》（大修馆书店，2010年）、《中日影视文化的地平线》（中国电影出版社，2009年），以及论文 “Body/Space and Affirmation/Negation in the Films of Lou Ye and Wong Kar-Wai”（in Deleuze and Asia, Cambridge Scholars Publishing, 2014）、《戈达尔、动作、未来》（《层——影像与批评》第8期，人文书房）等。
目录信息
增补版序
谢辞
序说：日本电影的基础
1.映绘
2.电影与日本音乐
3.故事定式的供给
4.表演技巧的源泉：歌舞伎与新派
5.表演技巧的源泉：新剧、轻戏剧与歌剧
6.正业和黑帮
7.艺人社会
8.作家的出身
9.外国电影的影响
10.外国人的贡献及与外国人的交流
11.女性的贡献
12.审查
第一章 草创期(1896—1923)
1.最初的输入与制作
2.弁士
3.日俄战争电影
4.制片厂的建立
5.初期的女演员和连锁剧
6.最初的超级明星
7.新派电影的繁荣：日活向岛
8.映画剧的成立
9.松竹蒲田的革新
10.日活向岛的成熟
11.好莱坞的日本人
12.从旧剧到古装片
13.大地震与大众文化的变化
第二章 无声电影的成熟(1924—1934)
1.城户四郎与蒲田调的成立
2.五所平之助、斋藤寅次郎、小津安二郎
3.蒲田的“母亲片”
4.村田实的近代精神
5. 日活、帝影新兴(公司)的现代剧和女演员的兴盛
6.衣笠贞之助的前卫活动
7.伊藤大辅和大河内传次郎对古装片的革新
8.牧野映画
9.古装片中的忠诚和反叛
10.“流浪片”的确立
11.山中贞雄
12.倾向电影
13.普罗映画的活动
14.弁士的艺术
15.即便如此，年轻人依然看电影
第三章 无声电影末期与有声电影初期(1931—1940)
1.走向有声电影
2.古装片与明星们
3.古装片的自我否定·伊丹万作
4.小市民电影与孩子的世界
5.女性情节剧
6.沟口健二的现实主义的确立
7.导演方法的个性化
8.从P·C·L到东宝
9.东宝京都和东京发声
10.日活多摩川
11.遗失的影片
12.进入国际政治漩涡
13.新兴电影和大都映画的通俗电影
14.走向战争
补遗
1.最早被电影拍摄下来的日本人
2.冈山孤儿院音乐活动写真队
3.被重新发现的电影
第四章 战争下的电影(1937—1945)
1.战争电影
2.儿童电影
3.恋爱电影
4.电影法下的电影
5.侵华战争与高扬战意的电影
6.艺道片
7.电影统制的发展
8.太平洋战争与电影的作用
9.战争时期的古装片
10.东宝的航空教育资料制作所
11.战争与电影作家们的生存方式
12.大陆电影
13.纪录电影的扩大
14.新闻电影
15.剧本作家
16.动画片
第五章 殖民地和占领地的电影活动
1.日本统治下的台湾电影
2.日本统治下的朝鲜电影
3.中国电影与日本的占领
4.满洲映画协会
5.占领期在印度尼西亚的电影活动
6.占领期在菲律宾的电影活动
7.占领期在各地的日本电影上映活动
第六章 占领下的电影界(1945—1949)
1.战败
2.美军对日本电影的管理
3.民主主义启蒙电影
4.反封建古装片
5.战争责任问题
6.工会的结成和东宝争议
7.新东宝的分离和清洗赤色分子
8.独立制片之路
9.蜂巢制片公司
10.民主化主题的进展
11.《广岛长崎原爆后》
12.新闻电影和教育电影
第七章 黄金时代(1950年代)
1.占领的终结与黄金时代
2.日本电影的国际化
3.独立制片
4.东宝
5.新东宝
6.松竹
7.大映
8.东横映画·大泉制片厂·东映
9.日活
10.剧本作家们
11.电影明星们
12.配角们
13.新剧界演员们的贡献
14.歌舞伎界演员们的贡献
15.喜剧演员们
16.纪录片的复兴
补遗
1. 被重新发现的电影
2. 纪录片
3.动画片的足迹
第八章 危机与变革(1960年代)
1.能量主义与新电影
2.松竹新浪潮与创造社
3.电视的影响与电影的变迁
4.松竹大船
5.东宝的现代剧
6.日活
7.大映的现代剧
8.东映东京
9.侠义片的兴亡
10.古装片量产的终结
11.独立制片公司
12.桃色成人电影的出现
13.日本艺术影院行会
14.剧作家们
15.演员们
16.纪录片
17.动画片
第九章 多样化的时代(1970年代)
1.制作体制的多样化
2.贫困主题和繁荣主题
3.描写大量死亡的电影和求生电影
4.日本电影的国际化
5.东映：不良性感度
6.喜剧片
7.战争片
8.日本艺术影院行会
9.日活罗曼色情片
10.爱与罗曼司
11.青春电影
12.犯罪与推理
13.古装片的多样分化
14.左派
15.儿童电影与描写儿童的电影
16.剧作家们
17.演员们
18.纪录片在方法上的发展
第十章 制片厂时代的终结和新的摸索(1980年代)
1.制片厂体制的瓦解
2.罗曼司与情色
3.青春片
4.喜剧
5.动画片的飞跃
6.古装片·历史电影
7.曾经的“敌人”的视点
8.再谈描写大量死亡的电影和求生电影
9.孩子们
10.走向大自然，走向乡村
11.贫困的变化
12.演员们
13.纪录片的进一步发展
第十一章 1990年代以来的日本电影
1.日本电影的现在
2.作家与主题
3.喜剧
4.古装片
5.孩子们
6.多样化的展开
7.纪录片
8.动画片
9.新的主题
10.从怪谈到恐怖片
11.与亚洲的关系
初版后记
增补版后记
译者后记
· · · · · · (收起)
读后感
没有图片恐怕不能求全责备，因为涉及版权问题，最严重的问题应该是日文版中的第四卷“索引，年表，另一种角度的观察”造到遗弃，这种大部头的百年史如果没有索引和年表，实用度大打折扣，不知道译者所言的犹如精兵强将的翻译者团队是怎么想的？甚至我以为译者更贴心的安排是将...
评分对中国的日本影迷（读者）来说，佐藤忠男厚厚三大卷的《日本电影史》一出，岩崎昶的那本受制于意识形态偏见的《日本电影史》，四方田犬彦个人视角的但太过简洁的《日本电影100年》都可以先放到一边去了。佐藤是日本电影史家，他观看过八千部日本长片，接触过日本影史上的无数...
评分没有图片恐怕不能求全责备，因为涉及版权问题，最严重的问题应该是日文版中的第四卷“索引，年表，另一种角度的观察”造到遗弃，这种大部头的百年史如果没有索引和年表，实用度大打折扣，不知道译者所言的犹如精兵强将的翻译者团队是怎么想的？甚至我以为译者更贴心的安排是将...
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用户评价
这本书的价值远超我的预期，它就像一本精心编织的挂毯，将日本电影的发展历程以一种极其迷人的方式呈现出来。我曾以为自己对日本电影的了解足够深入，但《日本电影史》这本书让我看到了自己认知的局限性。书中对日本电影技术革新、美学潮流演变的梳理，逻辑清晰，脉络分明，让我对每一个重要节点的出现都有了更深的理解。我尤其喜欢书中对不同导演创作理念的比较分析，例如如何从黑泽明的宏大叙事转向小津安二郎的细腻生活，又如何再到今村昌平对现实的深刻批判，这种对比让我看到了日本电影在主题和表现手法上的多样性与包容性。书中的一些分析视角非常独特，它将电影的创作与当时的社会经济状况、政治环境，甚至国民性进行了深入的探讨，让我看到了电影作为一种文化载体所承载的复杂信息。在阅读过程中，我仿佛经历了一场穿越，从大正时代的浪漫主义诗意，到战后社会变革的阵痛，再到泡沫经济时期的迷茫与反思，每一个时期都伴随着独特的电影风格和时代精神。这本书不仅满足了我对日本电影的求知欲，更启发了我对电影艺术与社会文化之间关系的思考。
评分不得不说，《日本电影史》是一本充满惊喜的书。我一直觉得日本电影有一种独特的魅力，那种含蓄内敛的情感表达，那种对自然和季节的敏感捕捉，总是能触动我内心最柔软的地方。而这本书，则让我更系统地理解了这种魅力的来源。它不仅仅讲述了电影，更讲述了日本文化如何渗透进电影，又如何通过电影得以传播和演变。我印象最深刻的是书中关于日本动画电影的章节，它不仅仅介绍了宫崎骏等大师的作品，更追溯了日本动画的起源，探讨了其在技术、艺术和文化层面的发展历程，让我看到了“二次元”背后所承载的深刻思考和民族情感。书中对不同类型片，比如黑帮片、时代剧、青春片等的发展脉络的梳理，也极具参考价值。我以前观看这些影片时，更多的是被情节和视觉所吸引，而现在，我能更好地理解它们是如何在历史的洪流中被创造出来，又如何反映了当时的社会思潮和大众心理。作者的笔触兼具学术的严谨性和文学的温度，使得枯燥的历史不再沉闷，反而充满了生动的故事和深刻的见解。读完这本书，我感觉自己仿佛完成了一次日本电影的“朝圣之旅”，对这个国度的影像艺术有了更全面、更深刻的认识。
评分《日本电影史》这本书，如同一位温和而睿智的长者，娓娓道来日本电影波澜壮阔的百年史诗。我一直对日本电影有着浓厚的兴趣，尤其是那些充满人情味和哲学思考的作品。然而，这本书让我看到了更广阔的图景。它不仅仅罗列了重要的影片和导演，更将它们置于日本社会、文化和历史的宏大背景下进行解读，让我明白了为何某些电影会在特定的时代背景下应运而生，为何它们会引起如此广泛的共鸣。书中对日本电影工业发展的各个阶段的分析，从最初的模仿与学习，到形成独特的风格，再到走向世界，都充满了洞察力。我尤其赞赏书中对那些被忽视但却具有重要意义的电影和电影人的挖掘，这让我的视野得到了极大的拓展。阅读过程中，我仿佛能听到黑泽明电影中激昂的鼓点，感受到小津安二郎影片中宁静的哀愁，更能体会到今村昌平电影中对底层人民的深切关怀。这本书的价值在于，它让我不仅仅是“看”电影，更是“读”懂电影，理解电影背后所蕴含的文化基因和时代精神。它是一次深刻的心灵之旅，让我对日本电影的理解上升到了一个新的高度。
评分翻开《日本电影史》，一股浓厚的人文气息扑面而来，仿佛置身于一个古老而又充满活力的电影殿堂。这本书并非简单的技术手册，也非枯燥的史料堆砌，而更像是一场跨越世纪的对话，一位经验丰富的向导，带领我穿梭于日本电影的斑斓画卷之中。我原以为自己对日本电影已有所了解，但读完此书，才发现自己只是窥见了冰山一角。书中对早期无声电影的细腻描绘，让我看到了那个时代电影艺术的稚嫩与萌芽，而对昭和时代特摄片的解读，则展现了日本在满足大众娱乐需求方面的独特创新。我尤其着迷于书中对特定导演的深入剖析，例如沟口健二如何以女性视角展现时代悲剧，小津安二郎如何通过日常琐碎捕捉人生况味，这些大师们独特的电影语言和哲学思考，通过文字的力量被鲜活地呈现在我眼前。书中的一些分析角度非常新颖，例如它将电影的叙事方式与日本的社会结构、家庭观念紧密联系起来，让我从一个全新的视角去理解那些看似熟悉的电影。读这本书的过程，就像在品味一杯陈年的清酒，初入口时微苦，回味时却甘醇悠长，每一次阅读都能从中汲取新的养分，感受到日本电影文化的深邃与博大。
评分这本书就像一把钥匙，打开了我对日本电影世界的全新认知。我一直对日本电影情有独钟，从黑泽明的史诗巨作到宫崎骏的奇幻世界，再到枝裕和细腻的情感描绘，我都深受触动。然而，在阅读《日本电影史》之前，我对这些作品背后的历史脉络、时代背景以及导演们所处的文化土壤缺乏深入的理解。这本书恰恰填补了这一空白。它不仅仅是罗列了一系列重要的电影和导演，更是将它们置于日本社会变迁、政治风云以及美学思潮的大背景下进行解读。我尤其喜欢书中对不同时期电影风格演变的梳理，比如从默片时代的悲情女性形象到战后新浪潮的叛逆青春，再到如今商业片与艺术片并行发展的多元格局，每一个转折都充满了故事和时代的印记。书中对每一部代表性作品的分析都鞭辟入里，不仅仅停留在情节的概括，更深入挖掘了其艺术手法、主题意蕴以及在当时的社会反响。那些关于电影制作的幕后故事，导演的创作理念，以及当时观众的观影习惯，都让我对这些经典的影片有了更深刻的理解和更强烈的共鸣。合上书本，我感觉自己不再仅仅是一个仰望星空的影迷，而是一个能够更清晰地看到星系是如何形成、演化的天文爱好者。
评分上中下三册，厚比辞海。纯流水账加影评人的几段话点评，犀利不犀利倒难说，有自己的见地是真的。没有图片应该是纯版权问题，大概说明了外围影评人的本体，但生唠无妨。有备案底的功能，在没有看过电影的基础上却只有道听途说之巨大空虚。
评分最喜欢第二本，大概我也是最喜爱那个时期的日本电影吧。“能够年纪轻轻就成为电影明星，一边在每个时期里展现着与该年龄段相符的美感与演技，一边慢慢老去，并最终展现出人在老年期才会达到的、最为深刻的精神性成熟，这对于演员来说可谓理想的人生了吧。如果从他们年轻时就一直观看那些作品的话，影迷们大概会感到他们就是自己人生中最好的同伴。” 第三本感觉太过草率。#1007.
评分日文版是有插图的。
评分一二卷太厉害了，日本电影史果然还是要看日本人自己写的
评分封面考究、案例丰富、论述翔实，值得收藏！
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