具体描述
《浮世畸零人》是《第五个孩子》的续篇。骆维特家的第五个孩子——班长大了。外貌奇特、天生蛮力的班遭家人排斥，被迫离家出走。天性暴力下掩藏着的质朴心智，令他数次遭人利用：被毒贩骗去偷运毒品，被科研中心抓去做研究……班怀抱寻找同类的纯真希望，却不断失望。本作是诺奖得主多丽丝•莱辛创作晚期对爱与道德观的重新思考，阅尽人生的莱辛以巧妙的笔触点出了人性的自私与残酷。
作者简介
多丽丝•莱辛（1919—2013），英国当代著名作家，2007年诺贝尔文学奖得主，被誉为继伍尔芙之后最伟大的女性作家。
1919年出生于伊朗。幼年时在南非农场度过，家境贫困，十四岁因眼疾辍学，十五岁离家做保姆，后从事过接线员、速记员等工作。
曾两次结婚又离异。1949年离开南非，留下丈夫和两个孩子，携幼子移居英国追寻心目中的自由生活，全部家当是皮包中的一部小说草稿。该书不久以《野草在歌唱》为题出版，莱辛从此一举成名。
1962年，代表作《金色笔记》问世，成为其摘得诺贝尔奖桂冠的充分理由。此后，笔耕不辍，一生出版了五十余部作品。
诺贝尔文学奖评委会曾如此评价：“多丽丝•莱辛既是文学史中的典范，也是当下文学创作的先锋。她改变了我们审视这个世界的方式。”
目录信息
读后感
私以为题目改为Ben,in the Cage或许更贴切些。 班终于逃出了“牢笼”，到达了地图结束的地方，也许他只能在那里找到他的族人。 我原以为班是无所畏惧的，读完才发现他不是。班惧怕他自己和所有人都不一样，惧怕的是他的族人根本不存在。 后来，我在奇葩说的不记得哪一集里看到...
私以为题目改为Ben,in the Cage或许更贴切些。 班终于逃出了“牢笼”，到达了地图结束的地方，也许他只能在那里找到他的族人。 我原以为班是无所畏惧的，读完才发现他不是。班惧怕他自己和所有人都不一样，惧怕的是他的族人根本不存在。 后来，我在奇葩说的不记得哪一集里看到...
私以为题目改为Ben,in the Cage或许更贴切些。 班终于逃出了“牢笼”，到达了地图结束的地方，也许他只能在那里找到他的族人。 我原以为班是无所畏惧的，读完才发现他不是。班惧怕他自己和所有人都不一样，惧怕的是他的族人根本不存在。 后来，我在奇葩说的不记得哪一集里看到...
私以为题目改为Ben,in the Cage或许更贴切些。 班终于逃出了“牢笼”，到达了地图结束的地方，也许他只能在那里找到他的族人。 我原以为班是无所畏惧的，读完才发现他不是。班惧怕他自己和所有人都不一样，惧怕的是他的族人根本不存在。 后来，我在奇葩说的不记得哪一集里看到...
私以为题目改为Ben,in the Cage或许更贴切些。 班终于逃出了“牢笼”，到达了地图结束的地方，也许他只能在那里找到他的族人。 我原以为班是无所畏惧的，读完才发现他不是。班惧怕他自己和所有人都不一样，惧怕的是他的族人根本不存在。 后来，我在奇葩说的不记得哪一集里看到...
用户评价
阅读体验上，我必须承认，这本书的文学性非常强，语言密度极高，几乎没有废话。很多句子需要反复揣摩，才能领会其真正的含义。这对于习惯了快节奏、信息直给的当代阅读习惯来说，无疑是一种挑战。我甚至需要准备一个笔记本，随时记录下那些让我眼前一亮的词组或比喻，否则一晃神，那种微妙的意境就消散了。从结构上讲，它似乎打破了传统小说的线性叙事，更像是一张错综复杂的网，不同的线索时而交织，时而断裂，留下许多开放性的结局和未解的谜团。这让我回想起了某些现代主义作家的作品，那种故意模糊时间线和人物视角的做法，让读者始终处于一种探索和建构的过程中。这绝对是一部需要“二刷”甚至“多刷”才能体会其深层结构的佳作，初读只得其形，再读方能探其神。
这本新近读完的书，给我的触动简直是难以言喻。它不是那种情节跌宕起伏、让你喘不过气的小说，而是像一首悠长的散文诗，在字里行间流淌着一种难以捉摸的、近乎于宿命的哀愁。作者的笔触极其细腻，总能在最寻常的场景中，捕捉到那种人与人之间微妙的疏离感和难以言明的牵绊。我尤其喜欢他对光影和环境氛围的描摹，那种仿佛浸润在老旧胶片质感里的色调，一下子就把人拉入一个被时间遗忘的角落。书中的人物关系处理得尤为精妙，他们似乎总是在彼此的视线边缘徘徊，从未真正清晰地交汇，却又相互影响，共同构筑了一个寂寞而又充满诗意的世界。读完合上书本的那一刻，我甚至有些恍惚，感觉自己也成了那个世界里一个安静的旁观者，带着一丝挥之不去的感伤，久久不能平复。这本书更像是一种情绪的体验，而不是故事的消费，它需要你慢下来，用心去感受那些潜藏在文字背后的呼吸声。
这本书有一种奇特的“磁场”，一旦你被吸进去，就很难轻易抽身。我感觉作者似乎对“边缘群体”有着一种近乎执着的关注。他笔下的人物，大多是社会结构中那些不起眼、甚至是被遗忘的个体，他们各自背负着不为人知的过去，在城市的缝隙中艰难地生存着。最让我震撼的是作者对“日常的荒诞性”的捕捉。那些看似平淡无奇的日常生活场景，经过作者的重新审视，立刻展现出一种令人不安的扭曲和超现实感。比如说，一次例行的市场购物，在作者的笔下，可以变成一场关于身份认同的深刻探讨。这种将宏大哲学思考融入琐碎日常的手法，非常高明。它让我重新审视自己习以为常的生活，思考那些我们为了维持“正常”而不得不压抑和隐藏的部分。这本书成功地颠覆了我对“主流叙事”的期待，提供了一个观察世界的全新视角。
我向来不太喜欢那些过于“沉重”的书，但这本书的“重”是带着一种难以抗拒的美感的。它探讨的议题，比如个体在巨大社会变迁面前的无力感、记忆的不可靠性以及如何与“不完美”共存，都是非常深刻的。作者的叙事声音非常独特，它既疏离又充满人性的关怀，像一个冷静的记录者，却又在你最意想不到的时候，用一句极富穿透力的短语，击中你内心最柔软的地方。最让我印象深刻的是书中对“等待”这一状态的描绘。角色们似乎总是在等待着什么——一封信，一个电话，一个机会，或者只是黎明的到来。这种永恒的、没有明确焦点的等待，将整本书笼罩在一层既充满希望又几近绝望的氛围之中。这本书没有提供廉价的安慰或明确的答案，它只是忠实地呈现了生活的复杂和人性的幽微，并允许读者带着自己的困惑继续前行。它是一面镜子，映照出我们每个人内心深处那些难以启齿的角落。
说实话，我一开始是被这本书的封面吸引的，那种略带复古又充满神秘感的插图，让我对内容充满了好奇。然而，阅读的过程却比我想象的要“晦涩”一些。它似乎故意避开了传统叙事的高潮，而是将笔墨集中在那些被生活打磨后留下的残片上。每个章节都像是一个独立的碎片，乍一看似乎松散，但当你把它们拼凑起来时，一个宏大而又模糊的时代侧影便浮现出来了。这本书的节奏把握得非常克制，慢得让人有点焦躁，但正是在这种看似停滞的状态下，人物内心的挣扎和转变才显得格外真实和深刻。我尤其欣赏作者在处理“失语”和“沉默”上的技巧，很多重要的信息不是通过对话传达的，而是通过人物一个眼神、一个微小的动作，或者一段冗长的内心独白来展现。这要求读者投入极大的耐心和想象力，去填补那些留白之处。它不是一本可以“消遣”的书，更像是一次智力上的挑战和情感上的冥想。
“全世界只有你一个人是独一无二的，晓得自己是孤立无援的，只能依靠随缘的仁慈过日子，被利用过后就被抛弃”—这是班的人生写照，而给予他仁慈的人在他跳下悬崖之后，“知道我们都很高兴他死了，我们再也不用为他发愁了”。—人在给予仁慈时，无疑是在为自己加上一个负担。
“全世界只有你一个人是独一无二的，晓得自己是孤立无援的，只能依靠随缘的仁慈过日子，被利用过后就被抛弃”—这是班的人生写照，而给予他仁慈的人在他跳下悬崖之后，“知道我们都很高兴他死了，我们再也不用为他发愁了”。—人在给予仁慈时，无疑是在为自己加上一个负担。
呃。。写的啥
相较前作《第五个孩子》来说，这部的母性视角过于严重，ben成了孤苦伶仃处处受挫，备受嘲讽与摆布的可怜人儿。莱辛拿着这只名为“母爱”的夹子，把原先性情乖张的ben从坏孩子的群体当中剔除了出来，拨到一个充满了爱与怜悯的温室当中，任凭其自己将周遭的谎言孵化成希望。
20161203。不好看，可以不看的续集。
