具体描述
苏青与张爱玲同为40年代上海最负盛名的女作家，她们都以自己周围的题材写作，作品里反映了当时上海的现代妇女所面临的家庭社会等复杂问题。张爱玲现今在文坛上的地位无可撼动，然而苏青的作品却被可惜在历史一角，实在是读者之憾。
张爱玲曾经说要把她同冰心、白薇相比较，她实在不能引以为荣，“只有和苏青相提并论，我是心甘情愿的。”而当今的张派传人、杰出女作家王安忆也对苏青的作品被掩埋多年觉得“几乎不可能”，她在《寻找苏青》一文中如此写道：“倘若能看清苏青，大约便可认识上海的女性市民。人们只看见上海市女子的摩登……却不知道她们的泼辣。张爱玲的小说里写了这泼辣……，要看苏青的文章，这泼辣才是可信的。”
《结婚十年》一书是苏青将自己结婚怀孕生子、到对婚姻关系失望终于选择离婚就业的故事，这部当年轰动上海的纪实作品处处可见苏青对人情世故的见解非凡，却又有坚韧突出的个人豪爽，为上海种种传奇留下一页坚强女性的身影。
作者简介
苏青（1917—1982），生于浙江鄞县的书香门第。本名冯允庄，早年发表作品时署名冯和仪，后以苏青为笔名。上海沦陷期间与张爱玲齐名。1944年以一部自传体长篇小说《结婚十年》轰动文坛，主要作品有：《结婚十年》《续结婚十年》《歧途佳人》《饮食男女》《浣锦集》等。
她的作品风格独特，文风清丽，用笔活泼率真，平实自然，擅长写身边事、家庭事、生活事，表现女性在社会上生存之不易，用女性的视角观察现实人生百态，世事变迁。这种贴近生活的叙述、细腻的小说语言特点、热辣深刻的议论文风受到很多读者的欢迎，也使她的创作在现代文学史上独树一帜。
1982年，于贫病交加中去世。
目录信息
二、洞房花烛夜
三、风流寡妇
四、爱的饥渴
五、两颗樱桃
六、养一个女儿
七、寂寞的一月
八、少奶奶生活
九、我的丈夫
十、小学教员
十一、归宁
十二、脱笼的鸟
十三、来到上海
十四、小家庭的咒诅
十五、开始投稿
十六、小心眼儿
十七、产房惊变
十八、逃难记
十九、避居乡下
二十、丈夫的职业
二一、父女之爱
二二、骨肉重叙
二三、爱的侵略者
二四、都是为了孩子
· · · · · · (收起)
读后感
张爱玲曾说：“即使从纯粹自私的观点看来，我也愿意有苏青这么一个人存在，愿意她多写，愿意有许多人知道她的好处，因为，低估了苏青的文章的价值，就是低估了现在的文化水准。如果必需把女作者特别分作一栏来评论的话，那么，把我同冰心、白薇她们来比较，我实在不能引以为荣...
小时候写作文，看个什么书，老师总是布置篇作文，读后感，所以，如今在键盘上敲下读后感这三个字，竟颇感亲切。 大概是三年前读过苏青的结婚十年，当时深不以为然，觉着苏青的字句朴实，并不见有太多文采，那时喜欢华丽的词藻，喜欢丰盈而盛大的生活，所以很多篇章都是匆匆带...
苏青在《结婚十年》的后记里说：首先得声明的，本文不是自传，只是自传体的小说。既然是自传体小说，那么可以认为书里的女主人公是有着苏青自己的影子的。苏青里在这本小说里描述了一段走过十年的婚姻，男主人公贤与女主人公苏怀青婚姻最后破裂。 两人各是两类人的代表，无论是...
读苏青老师的结婚十年，从开始到结束，总是有一种诉说不出的无奈之感。这种感觉反而不如读完一些悲情小说，然后痛快淋漓的大哭一场来的自在。但是，也正是在这种情绪之中，我们才有了去思考去感悟它的冲动。看似华丽的生活下，掩藏着太多内心的破败。始于无奈，终于无奈。 ...
用户评价
老实讲，这本书最吸引我的地方，是它对人性复杂性的探讨，那种毫不留情的真实感。它没有去美化任何角色，每个人都有自己的灰暗角落和自私的瞬间。我尤其欣赏作者敢于触碰那些社会禁忌或被人们刻意回避的“人性污点”。比如，关于“付出”与“回报”之间永远无法平衡的悖论，书中描绘得入木三分。你会看到一个看似无私的奉献者，内心深处隐藏着一种近乎病态的控制欲；也会看到一个看似软弱的受害者，却在不经意间展现出惊人的韧性和反击的力量。这种对“好人”与“坏人”界限的模糊处理，让人在阅读过程中不断地进行自我审视。它迫使我走出自己固有的道德框架，去理解每一个行为背后的深层动因。全书看完，我没有得到一个简单的答案或是非对错的结论，而是获得了一种更具包容性的，对世间万物的理解，这比任何一个大团圆结局都要来得深刻和持久。
这本书的场景描写，简直就是一幅幅可以呼吸的油画，充满了浓郁的地域风情和时代烙印。我仿佛能闻到空气中那种特有的潮湿和泥土的气息，能感觉到阳光穿过老旧窗棂投下的斑驳光影。作者对细节的捕捉能力非同凡响，不是那种流水账式的堆砌，而是精准地挑选那些能够烘托人物心境的关键道具或环境元素。比如，厨房里那把用了几十年的旧菜刀，它不仅仅是一个工具，更像是一个沉默的家庭历史的见证者，每一次的挥动都带着岁月的重量。更厉害的是，作者成功地将这些外在环境的描写，与主角内心世界的波动建立了微妙的对应关系。风雨欲来时，窗外的树影会变得扭曲不安；而当主角内心平静下来时，即便是最平凡的日常场景，也会被赋予一种近乎神圣的美感。这种写景即写心的高级技巧，让这本书的阅读体验，上升到了艺术鉴赏的层面。
我特别喜欢这本书的对话艺术，它几乎达到了“沉默胜于雄辩”的极致。很多时候，真正重要的信息和情感的爆发，都隐藏在那段对话被刻意切断的地方，或是未说出口的潜台词里。角色的口音、用词习惯，甚至说话的停顿，都设计得极其考究，精准地反映了他们的阶层、受教育程度和当时的心理状态。你会感觉到，在这些看似平淡的日常交谈背后，正涌动着巨大的暗流——那些未被言明的歉意、那些小心翼翼的试探、那些试图掩盖真相的拙劣谎言。这需要读者具备极高的共情能力和阅读耐心，去捕捉那些细微的语调变化。读完之后，我发现自己走路时都会不自觉地放慢速度，仔细斟酌每一句话的表达方式，因为它让我重新认识到了“语言”本身的力量与局限。这本书像是一堂精彩的表演课，教会我如何去“听”那些没有被说出来的话。
这本书，说实话，一开始我被它的封面吸引了，那种略带复古又充满生活气息的色调，让人感觉它讲述的肯定是一个踏踏实实、有血有肉的故事。读完之后，最大的感受就是那种细腻到令人心颤的笔触。作者对于人物内心世界的挖掘，简直是教科书级别的。比如主角在面对生活中的某个抉择时，那种徘徊、自我怀疑，到最终下定决心的过程，没有一句直接的心理独白，全是通过环境描写、人物对话的微小停顿，甚至一个眼神的流转来体现的。这让我回想起自己生活中那些“只可意会不可言传”的瞬间，感觉自己被深深地理解了。整个叙事节奏张弛有度，高潮部分的处理非常克制，没有那种狗血的爆发，而是用一种近乎诗意的笔法，将情感的暗流汹涌表现得淋漓尽致。读到后半段，我甚至有些不敢翻页，生怕美好的意境被打破，这种沉浸式的阅读体验，真的很久没有过了。它不是那种快餐式的娱乐读物，而是需要你慢下来，去品味每一个词语背后蕴含的重量，非常值得反复回味。
我得说，这本书的结构精妙得像一个多面体，从不同的角度切入，都能看到不一样的光泽。它没有采用传统的线性叙事，而是巧妙地穿插了大量的回忆碎片和现实场景，这种非线性的处理方式，非但没有造成阅读上的障碍，反而极大地增强了故事的张力和神秘感。尤其是作者对于“时间”这个概念的运用，时而快速跳跃，时而又在某个关键节点上无限拉长，使得读者仿佛置身于主角的记忆迷宫之中，去探寻那些被时间尘封的秘密。更令人称道的是，配角的塑造极其成功，他们绝不是推动剧情的工具人，每个人都有自己完整而复杂的生命轨迹和动机。我特别喜欢那个总是出现在关键时刻，给出一些看似无关紧要却又无比精准的提示的老邻居，他的存在就像是小说中的一个哲理符号，点醒了主角，也点醒了我这个旁观者。这本书的文字功底扎实得可怕，有些段落，我甚至需要停下来，反复朗读几遍，才能真正体会到那种音韵美和节奏感。
在婚姻中女性始终处于被动，这不是作者一个人的倒霉，而是一种宿命般的传统，但是除了感慨一下我们又能改变什么，4颗星
"这部1944年出版的作品这么多年后读来一点不陌生，没有隔膜，因为她活灵活现 的写出了有点文化有点家底的中产青年妇女的在面对婚姻家庭工作上出现的问题。那些小心思，那些人情世故都非常真实。写得太好了，不愧是和张爱玲并驾齐驱的女作家。女大学生青妹嫁人了，是通过几年信没有当面聊过天的熟悉的陌生人。18岁的女孩婚后继续读书，也遇到对眼的人，却怀孕退学回到小城和公婆小姑生活。经历了带孩子的纠纷，婆家娘家的关系，佣工的关系，短暂的工作生活，她和大学毕业的先生来到上海。开始的生活拮据，战争的破坏，随着先生的事业发展进入好生活。十年婚姻却终于结束在第三者的介入。"
女子自身的觉醒是意识到命运不可再由他人操控。
婚姻的一地鸡毛前人早已述尽，好在苏青（书中的怀青）给人留下一个决绝、漂亮以及毫不拖泥带水的转身。
在女性于社会的角色地位和自我觉醒与坚持中，欣慰如今的改变 也悲哀如此多的原地踏步。
