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☆☆☆☆☆

出版者:嶽麓書社

作者:韓邦慶

出品人:

頁數:450

译者:

出版時間:2014-1-1

價格:0

裝幀:平裝

isbn號碼:9787553802084

叢書系列:中國古典小說普及文庫

圖書標籤:

• 小說
• 吳語
• C-中國文學
• 古典文學
• 言情
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• 當當電子書
• 傳記
• 曆史
• 海上絲綢之路
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• 冒險
• 航海
• 人物
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滄海桑田：一部關於傢國興衰與個體命運的宏大史詩 書名： 滄海桑田 作者： （虛構）江淮清 體裁： 長篇曆史小說/傢族群像劇 字數預估： 約十五萬字 --- 【核心梗概】 《滄海桑田》以中國近代一個虛構的南方沿海重鎮——“潮江城”為中心舞颱，橫跨瞭晚清的衰微、民國的動蕩直至抗戰初期的艱辛曆程，講述瞭以陳、林、蘇三大望族為主綫的傢族興衰史。小說聚焦於在時代洪流中掙紮求存的普通人的命運，深刻探討瞭傳統與現代、堅守與變通、責任與自由之間的永恒矛盾。這不是一部聚焦於帝王將相的宏大敘事，而是紮根於市井煙火、商賈角力、知識分子覺醒的群像小說。 【主要脈絡與內容詳述】 第一捲：舊潮初動（晚清至辛亥前夜） 故事始於清末光緒年間，潮江城依附於漕運與海貿而興盛，卻也積弊叢生。 一、陳傢的“海上新貴”與根基的鬆動： 陳傢是潮江城最大的鹽商與船運世傢，世代積纍瞭驚人的財富，卻也恪守著僵化的祖訓。族長陳鴻猷，一個精明卻不思變通的守成者，試圖用傳統的倫理道德維係這個龐大的商業帝國。他的二子陳子淵，是小說中最早覺醒的靈魂人物。子淵早年留學日本學習礦冶，迴國後不願接手腐朽的鹽業，反而傾心於新興的電力和鐵路建設，屢遭傢族排擠。 本捲重點描繪瞭陳傢內部圍繞“是否應投資洋務”而産生的劇烈衝突。通過子淵與保守派（以其伯父為代錶）的商業博弈，展現瞭傳統商業資本麵對全球化衝擊時的無力感和掙紮。同時，也插入瞭陳傢女兒陳靜姝在閨閣中對新式教育的渴望，她偷讀禁書，與一位教書先生的隱秘交往，預示著女性意識的覺醒。 二、林傢的“士林清譽”與理想的破滅： 林傢是潮江城世代的儒學望族，以耕讀傳傢，恪守“清流”之名。林傢的核心人物是林覲文，一位在翰林院任職的清流官員。他正直不阿，卻也迂腐不通人情。小說細緻刻畫瞭他如何在朝堂上目睹權貴腐敗，卻因堅持“君子之風”而寸步難行。 當辛亥革命的槍聲響起，林覲文麵臨人生的最大抉擇：是效忠搖搖欲墜的舊朝廷，還是順應民意倒嚮共和？他最終選擇瞭“辭官歸鄉，以教化鄉裏”，但他的理想主義在軍閥混戰的陰影下，顯得蒼白無力。他的長子林知遠，則徹底背棄瞭科舉，投筆從戎，加入瞭一支地方新軍，成為一個復雜的中間人物——既渴望革命，又難以割捨舊日情義。 三、蘇傢的“市井智慧”與底層生存： 蘇傢是潮江城碼頭邊的小商販和雜貨鋪主，代錶瞭城市的底層力量。蘇寶根是蘇傢的頂梁柱，他沒有顯赫的身份，卻有著洞悉人性的精明和江湖義氣。本捲通過蘇傢對鹽商陳傢的依附與反抗，展現瞭民間社會靈活多變的生存法則。蘇傢的一位年輕婢女，被陳傢看中，嫁給瞭年邁的管事，她的視角揭示瞭大傢族內部隱藏的階級壓迫。 第二捲：風雲變幻（民國初期至軍閥混戰） 隨著民國建立，潮江城進入一個新舊勢力交替的混亂時期。 一、商業帝國的轉型與陳子淵的崛起： 陳鴻猷去世後，陳子淵終於掌握瞭傢族大權。他果斷變賣瞭舊有的鹽業資産，將資金投入到他夢想中的實業——潮江電力公司。小說詳細描寫瞭子淵為爭取貸款、對抗地方軍閥的敲詐勒索所付齣的努力。他的妻子瀋婉鞦，一位受過新式教育的大傢閨秀，成為瞭他事業上不可或缺的智囊，兩人在閤作中建立瞭深厚的感情，也承受著傳統對“主內”妻子的不理解。 二、知識分子的彷徨與鄉土重建： 林覲文在鄉間辦學，試圖以教育挽救人心。然而，軍閥的徵兵、地方惡霸的土地兼並，使得他的“教化”努力收效甚微。林知遠在軍閥體係中輾轉，目睹瞭革命理想如何被權力腐蝕。他一度試圖利用自己的軍職保護傢鄉，卻深陷權力鬥爭的泥潭，最終對政治徹底失望，轉而與父親一起投身於鄉村圖書館的建設。 三、左翼思潮的湧入與年輕一代的激情： 蘇傢的後代，蘇小漁，因緣際會進入瞭上海的女子師範，接觸瞭進步思想。她帶著一腔熱血迴到傢鄉，試圖組織工人運動，爭取碼頭工人的權益。這使蘇傢與陳傢的商業利益産生瞭直接的衝突。小說細膩描繪瞭蘇小漁如何在理想與現實、階級對立與傢族情誼之間痛苦權衡。陳子淵作為“開明資本傢”，他是否能平衡工人的閤理訴求與企業的生存，成為本捲的一大看點。 第三捲：烽火連天（抗戰爆發前夕至初期） 日本侵略的陰影籠罩瞭東方，潮江城的命運被時代的巨變徹底改變。 一、實業救國的最後嘗試： 麵對日益嚴峻的局勢，陳子淵力排眾議，決定將電力廠的設備和技術核心緊急內遷至內陸腹地，進行“搶救性遷移”。這場遷廠行動充滿瞭艱辛與犧牲，涉及漕運的秘密渠道、軍方的乾預，以及如何說服固守傢業的父輩和利益相關的鄉親。 二、國難當頭，個人恩怨的消融： 林知遠在軍閥體係崩潰後，毅然投筆，加入地方抗日遊擊隊，成為聯係地方精英與武裝力量的橋梁。他與陳子淵的閤作，從商業夥伴轉變為民族大義上的盟友。小說通過兩人在戰爭背景下的閤作與衝突，展現瞭不同階層知識分子如何匯聚力量，共同抵禦外侮。 三、潮江城的陷落與堅守： 隨著戰爭臨近，蘇小漁組織瞭婦女會和後勤支援隊伍，負責傷員救治和物資運輸。當潮江城最終淪陷，陳傢、林傢的大部分成員和蘇傢的普通民眾，選擇瞭“不閤作”的抵抗——不是拿起武器，而是通過地下網絡保護文化遺産、隱藏重要人纔，使城市雖失，精神不滅。 【主題探討】 《滄海桑田》旨在探討： 1. “興”與“亡”的辯證法： 傢族如何從盛極一時走嚮衰落，又如何在廢墟中孕育新的希望。 2. 傳統與現代的張力： 儒傢文化對個體選擇的束縛，以及現代思潮的衝擊與融閤。 3. 個體與曆史的交錯： 在宏大的曆史背景下，普通人在傢庭、財富、愛情與傢國責任之間的艱難抉擇。 【藝術特色】 小說采用多綫敘事，穿插大量細節描繪，從潮江城的建築風格、碼頭上的方言交匯，到鹽商府邸的奢靡與知識分子的清貧，力求還原一個真實可感的近現代江南水鄉風貌。筆觸細膩，人物復雜多麵，拒絕簡單的臉譜化處理，著重刻畫人物在極端壓力下的心理變化和道德睏境。 --- （本書獻給所有在曆史的浪潮中，試圖找到自己立足之地的普通人。）

評分☆☆☆☆☆

【海上花列传】：长三书寓里出局的那些衣裳 潇湘蓝 一部《海上花》，断断续续看了三周。心里念好，嘴里却说不上什么。只觉得耳边传来一阵小脚声“咭咭咯咯”，一阵牙牌声“历历落落”。房间里大红的褥子暖洋洋的，塌床上的人水烟呼得烟腾腾，旁边个倌人娘姨红妆翠袖小心伺候。...  

評分☆☆☆☆☆

我是如此幸运在我吃饱了撑着了之后去逛了家附近的旧书店，看到了这本人民文学出版社的《海上花列传》（不是蓝色这个版本呢，更早的白色版本），如此幸运的我身上还掏得出三十块钱，如此幸运的那天刚好有人推荐过这本书，如此幸运的我就买了下来。 让人头疼的吴语和平淡如水的...  

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

在晚清的狭邪小说里，韩邦庆的《海上花列传》大概是最为人称道的一部了——胡适称其为“吴语文学的第一部杰作”；鲁迅也认为它“平淡而近自然”、“甚得当时世态”；张爱玲更是对其情有独钟，独立将其翻译成国语注译本和英译本；其他批评家如刘大杰、赵景深、阿英、孟瑶等...  

評分☆☆☆☆☆

鲁迅在《中国小说史略》中言及：清末促狭小说实宗于《红楼梦》，“摹绘柔情，敷陈艳迹，精神所在，实无不同……”，而自《海上花列传》始，“实写妓家，曝其奸谲……而红楼梦在促狭小说之泽，亦自此而斩也。” 《海上花列传》，有红楼梦的面子，却是儒林外史的里子...  

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏非常舒緩，像極瞭夏日午後，陽光穿過竹簾投下的斑駁光影，慵懶卻耐人尋味。它不急於推動情節，而是將大量的筆墨放在對場景和人物心境的描摹上。這一點對於習慣瞭快節奏敘事的現代讀者來說，可能需要一點耐心去適應。但一旦沉浸進去，便會發現這種慢，恰恰是作品韻味的所在。它允許讀者有足夠的時間去觀察，去體會人物細微的情緒變化。特彆是對那些傳統禮儀、衣著服飾乃至茶道點心的描寫，精確而富有質感，讓人感覺自己真的迴到瞭那個講究“排場”與“規矩”的時代。作者的筆觸如同高明的戲麯編導，知道何時該留白，何時該點睛，使得整部作品的結構疏密有緻，層次分明。它更像是一部社會風俗畫捲，用細膩的筆觸勾勒齣瞭那個時代上流社會生活的側影，那種精緻背後的空虛，令人玩味。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語言藝術，達到瞭令人嘆服的高度。它融閤瞭古典小說的凝練與白話的流暢，創造齣一種既典雅又易懂的獨特文風。尤其是那些對白，聽起來非常考究，仿佛能聽到吳儂軟語的婉轉與剋製。它不追求華麗的辭藻堆砌，而是用最恰當的詞語，描繪齣最微妙的意境。比如，處理情感錶達時，常常采用“麯筆”，將洶湧的愛恨情仇，化作一場落花，一次低頭，一句輕嘆。這種“此時無聲勝有聲”的錶達方式，極大地增強瞭作品的藝術感染力。閱讀過程中，我時常會停下來，迴味某一句措辭的精妙，它不僅僅是敘事工具，本身就具有極高的審美價值。這種對文字的敬畏與錘煉，使得這部作品具有瞭經久不衰的文學魅力。

评分☆☆☆☆☆

初讀時，我被書中那種淡淡的、近乎宿命的哀傷基調所吸引。它不像某些作品那樣，將矛盾尖銳化，而是將生活中的無奈與妥協，處理得極為剋製和內斂。書中對人際關係中那種微妙的平衡術，展現得淋灕盡緻。比如，不同身份的女性之間，既有錶麵的和諧與客套，暗地裏卻有著難以言說的算計與維護。這種復雜的社會圖景，讓故事充滿瞭張力，即使沒有驚天動地的大事件發生，光是人物間的眼神、一句未盡之言，都能讓人感到暗流洶湧。這種對人情世故的洞察力，絕非一日之功，透露齣作者對世事洞明皆學問的深刻理解。它構建瞭一個封閉而又自洽的微觀世界，在這個世界裏，所有的規則都潛移默化地起著作用，任何試圖打破常規的行為，都將付齣沉重的代價。讀完後，留下的不是對某個具體事件的記憶，而是一種彌漫開來的、對“世事無常”的集體感受。

评分☆☆☆☆☆

我特彆欣賞作者在塑造人物時所展現齣的那種近乎冷峻的客觀性。他似乎站在一個更高的維度審視著這些在命運洪流中掙紮的個體，既不盲目歌頌，也不肆意貶低。每一個角色，無論其地位高低，都有其復雜的人性麵嚮。他們既是環境的受害者，有時也是規則的維護者。例如，那些看似精明算計的角色，其行為動機往往植根於生存的壓力和對尊嚴的維護，這使得人物形象立體而真實，避免瞭臉譜化。這種對人性的深刻洞察，使得作品超越瞭一般的言情或傢族恩怨的範疇，具有瞭更廣闊的社會意義。它像一麵鏡子，映照齣人性中普遍存在的矛盾與妥協，即便是韆年之後，我們依然能從中看到自己的影子，體會到那種掙紮於自身局限的無奈感。

评分☆☆☆☆☆

這本小說描繪的江南水鄉，真是一幅活靈活現的水墨畫捲。作者對環境氛圍的刻畫，細膩得如同工筆畫，讓人仿佛能聞到空氣中濕潤的泥土和初綻的荷花的清香。故事裏那些閨閣女子，她們的命運如同江上的浮萍，看似隨波逐流，實則內心有著不屈的暗流湧動。我特彆喜歡那些對人物內心世界的深入挖掘，那種在禮教束縛下，對自由和真摯情感的隱晦渴望，被刻畫得入木三分。尤其是其中幾位主角在麵對傢族責任與個人情感抉擇時的掙紮，讀來令人唏噓不已。文字的運用極為講究，遣詞造句間，透著一股舊時文人的雅緻，即使是描寫最尋常的市井生活，也充滿瞭詩意。它不是那種情節跌宕起伏的快餐讀物，更像是一杯需要細細品味的陳年佳釀，每一次迴味都有新的感悟。它讓我們看到瞭那個特定時代背景下，女性群體被壓抑的美麗與哀愁，那種無聲的呐喊，比直接的控訴更有力量，直擊人心深處最柔軟的地方。

评分☆☆☆☆☆

配閤著張愛玲翻譯的國語版看完瞭第一遍，剛開始看的時候萬分懊惱為什麼要這本書做古代文學作業，慢慢往下看，就越來越覺得好。

评分☆☆☆☆☆

配閤著張愛玲翻譯的國語版看完瞭第一遍，剛開始看的時候萬分懊惱為什麼要這本書做古代文學作業，慢慢往下看，就越來越覺得好。

评分☆☆☆☆☆

疫情期間在傢無聊想起之前這本收藏的書未讀，但之前由於吳語難懂未讀下去，後在喜馬拉雅尋得上海話方言版，覺得配閤甚好，讀起來特彆有感覺，拜讀完後不禁感嘆，因為吳語，它少瞭很多讀者，但其實就因為它是第一部吳語文學作品，它值得擁有更多讀者，它的文學地位應不止於此

评分☆☆☆☆☆

葛仲英:也不過是好看生活，到底無啥趣勢。

评分☆☆☆☆☆

疫情期間在傢無聊想起之前這本收藏的書未讀，但之前由於吳語難懂未讀下去，後在喜馬拉雅尋得上海話方言版，覺得配閤甚好，讀起來特彆有感覺，拜讀完後不禁感嘆，因為吳語，它少瞭很多讀者，但其實就因為它是第一部吳語文學作品，它值得擁有更多讀者，它的文學地位應不止於此