具体描述
这是一部全面认识当代艺术状况的个人叙述。美国艺术史学家乔纳森•费恩格伯以史家的如椽之笔－再现了艺术历史的画面，展现了一种多样的历史视角和近距离的艺术生存环境。它涵盖了1940年以来世界上发生的重要的艺术运动、艺术活动及艺术事件，其视野不仅仅局限于欧美；随着全球一体化以及文化交流的频繁，也将观照的视野中，很好地显示了中国当代艺术在世界艺术中的重要位置，也是历史给予中国艺术全面发展的一个表征。
本书是理解当代艺术及其历史的一个维度，其突出的特点是：人是这个世界上最有活力的生命，他们的生存境遇在相当多的层面上决定了他们的艺术和他们艺术的发展。历史的存在让我们深刻地了解到当代艺术的发展是超越形式自律的，唯其超越了形式的诉求，艺术才能变得鲜活起来，才能生发艺术的动力和价值，才能将当代艺术的意义呈现在这个多元世界与多维视野的面前。
作者简介
美国艺术史大牛，谈艺术，绕不开的当代牛人Jonathan Fineberg。美国著名艺术史家，伊利诺伊大学厄巴纳-香槟校区艺术史荣誉退休教授。
目录信息
致谢
序言
第一章 导论
作为一种思维方式来了解艺术
现代主义
前卫的概念
现代主义的激进个性和自我批判
后现代主义
美国视角/本书视角
第二章 四十年代的纽约
纽约成为艺术中心
超现实主义
林飞龙
罗伯特·马塔
约瑟夫·康奈尔
美国实用主义及其社会意义
经济大萧条和公共事业振兴署（W.P.A.）
在纽约随处可见的欧洲现代主义
纽约的欧洲人
纽约新运动的意义
纽约画派艺术家的共性与差异性
纽约画派艺术中的自动与行动
行动和存在主义
克莱福特·斯蒂尔
阿道夫·戈特利布
弗朗兹·克兰
纽约画派的圈内朋友及圈外朋友
四十年代另一种叙事
雅各布·劳伦斯
海达·斯特恩
路易丝·布尔茹瓦
与纽约画派同时期的摄影
维加和莉赛特·莫德尔
亚伦·西斯金德以及芝加哥学派
第三章 与欧洲的对话
亚历山大·考尔德
亚历山大·考尔德的早年生活和主题
考尔德在巴黎
宇宙意象和活动雕塑
汉斯·霍夫曼
对欧洲风格的借鉴
霍夫曼的艺术理论
霍夫曼的绘画
阿希尔·戈尔基
戈尔基的生活(真实的和杜撰的)
戈尔基风格的发展
戈尔基的晚期作品
罗伯特·马瑟韦尔
与欧洲现代派的知识关联
马瑟韦尔作品中反复出现的主题
马瑟韦尔早期事业生涯中的教学、写作和编辑工作
马瑟韦尔的作品
威廉·德·库宁
德·库宁的受训经历和早期艺术生涯
解剖分解为抽象
解剖形式分解为笔触
德·库宁在50年代的抽象作品
60年代的《女人》系列以及晚期作品
第四章 存在主义脱颖而出
杰克逊·波洛克
波洛克的早期生活及影响
波洛克在20世纪40年代早期的自我突破
波洛克向纯姿态风格的过渡
滴洒和泼溅作品
50年代时的波洛克
巴尼特·纽曼
纽曼的作品《同一I》 所带来的启示
四十年代后期的绘画
50年代的《英勇崇高之人》和其他作品
《十字架之站》（“Stations of the Cross”）
马克·罗斯科
罗斯科的艺术形成期
转向古典神话
超现实主义、心理分析和 “神话的精神”
将无可名状者“英雄化”
壁画及其他晚期作品
大卫·史密斯和纽约画派的雕塑
史密斯初次涉足艺术世界
机器美学和潜意识
象形图画和《哈德逊河风景》（Hudson River Landscape）
当存在主义邂逅手边材料
事业成功伴随着个人生活的牺牲
人物作品登场和最后十年的作品
第五章 四十年代末期欧洲新出现的艺术大师
让·杜布菲和战后巴黎
杜布菲40年代的绘画
杜布菲艺术的哲学前提
五十年代对物质的关注
宏伟之熵（Entropy）
阿尔伯托·贾克科蒂的存在主义表现
弗朗西斯·培根
第六章 五十年代的一些国际艺术趋势
纯粹的抽象
欧洲艺术家与材料物质性的碰撞
纽约行动绘画的物质阅读
格林伯格对现代主义的定义
格林伯格学派
形式主义绘画
欧洲和美国的“人物新形象”
眼镜蛇画派（The Cobra）
50年代具象的复兴
湾区具象绘画
芝加哥存在主义意象派
第七章 垮掉的一代
“心灵的科尼岛”
约翰·凯奇
摩斯·肯宁汉
1992年凯奇“事件”
罗伯特·劳申伯格
作为生活之镜的自我
劳申伯格的早期的职业生涯
混合绘画
但丁《地狱》插图
“混合”的结束
丝网绘画
表演和60年代后期的版画
真正的废品：装置和偶发
地下电影
偶发艺术的开始
贾德森舞蹈剧院
“走进来”绘画
克莱斯·奥登伯格
射线枪的“冷存在主义”和《大街》
商店时代
软雕塑
纪念碑方案
实现纪念碑和建筑的比例
贾斯帕·琼斯
“自然”就是我们如何去描述它
绘画作为语言的讲述
一种“被发现的”表现的美学
情感和距离
综合物品：看到的和知道的
1959年的绘画
六十年代初的新情感色调
语言哲学探索
1962年的《潜水员》
《潜望镜（哈特·克莱恩）》
观看的感知复杂性
丢掉储备
第八章 亚洲和欧洲50年代后期的先锋艺术
新现实主义
伊夫·克莱因的浪漫主义
《虚无》
“活的画笔”
寻找非物质性
克莱因的死亡
新现实主义
日本具体美术协会
激浪
约瑟夫·博伊斯
展示自然中的泛灵论
作为萨满的艺术家
作为心灵创意生活的艺术
白南准的电子“性格”
小野洋子
第九章 符号景象：波普艺术
电子意识
理论的一个转折点
英国波普：从独立小组到大卫.霍克尼
独立小组的主要人物
展览
作为艺术家的保罗兹和汉密尔顿
流行图像融入高雅艺术
大卫.霍克尼
用波普艺术的中性图片拼贴现实
安迪·沃霍尔
沃霍尔的背景
选择非选择性
消除艺术家的笔触
可怕的空虚
工厂场景
商业艺术和在它背后徘徊的的“影子”
罗伊·利希滕斯坦
詹姆斯 · 罗森奎斯特
芝加哥和西点
H. C.韦斯特曼
彼得·索尔
“多毛人物”小组
西海岸波普
恶俗艺术
60年代的政治化文化气候
威廉·威利
埃德·基恩霍尔茨
洛杉矶波普
罗伯特·阿内森
阿内森打破传统陶艺
马桶
技术上的突破
60年代中期的表现对象
自画像
发现政治的声音
透过波洛克的反思
第十章 材料的本质：60年代后期的艺术
回到最开始的原则——极简艺术
弗兰克·斯特拉
唐纳德·贾德
托尼·史密斯
卡尔·安德烈
丹·弗莱文
罗伯特·莫里斯
索尔·莱维特
洛杉矶光与空间运动
绘画的对象/观念/错觉
关注表面的绘画
伊娃·黑塞和材料方法的研究
伊娃·黑塞
玻璃纤维和乳胶的直接感官体验
布鲁斯·罗曼和理查德·塞拉
布鲁斯·罗曼
理查德·图特尔
理查德·塞拉
艺术家在景观中创作
迈克尔·海泽
沃尔特·德·玛丽亚
罗伯特·史密森
一个偶然的题目
贫穷艺术和与自然保持执着融洽的欧洲艺术
第十一章 后现代主义与政治运动
六十年代末的批评环境
语言与标尺
重铸摄影
自然与艺术
维托·艾孔奇：开放的定义观念
身体艺术
安娜·曼蒂儿塔
李吉娅·克拉克
海里奥·奥提西卡
行为艺术和表演艺术
政治话语
马塞尔·布鲁德赛尔斯
情境主义理论
潜在的更广的政治行动
克里斯托和珍妮·克劳德
真实剧场里的艺术
向建筑尺度转移
艺术项目的后勤保障
被包围的岛屿
克里斯托和珍妮·克劳德在90年代之后的创作
反对传统规则的触犯行为
西格马·波尔克
杰哈德·里希特
约翰·巴尔代萨里
70年代的转变
第十二章 整体文化及其对峙
新多元化
罗马尔·比尔敦
20世纪60年代比尔敦的拼贴作品
身份、整体文化与多元主义
艺术与女权主义
耀眼的照相现实主义
日常空间
挪用的景观：查尔斯·西蒙兹
戈登·玛塔-克拉克的景观批评
爱丽斯·艾科克
艾科克八十年代作品
文化复杂性
媒体作为介质
挪用
辛迪·舍曼
第十三章 七十年代的绘画
菲利普·加斯顿的晚期风格
加斯顿的早期艺术生涯
加斯顿五十年代的行动绘画
人物的再度出现
欧洲的新表象主义绘画
耶格·伊蒙多夫对十七世纪绘画的政治性解读
平面意象的身份
格奥尔格·巴塞利兹和A·R·彭克
安塞姆·基弗
意大利新表现主义
弗朗西斯科·克莱门特
新形象绘画
伊丽莎白·莫瑞
莫瑞风格起源
对造型画布逻辑性的追求
新表现主义的国际化
美国新表现主义
第十四章 八十年代
错综复杂的艺术
抽象主义的新视角
超越了媒介的表现主义：乔纳森·博罗夫斯基
涂鸦艺术
凯斯·哈林
80年代东村的景象
让·米切尔·巴斯奎特
大卫·沃纳洛威茨
80年代的装置艺术
俄罗斯艺术的与众不同
伊利亚·卡巴科夫
在西方国家发展的卡巴科夫
消费主义语境下的审美
对政治符号的挪用
第十五章 不确定的定义
保持真实
回到身体
安·汉密尔顿
侵犯性的身体移位
马修·巴尼
时尚（身体外观）
耸人听闻的手段
后现代观念主义
构建后现代的自我
路易丝·布尔茹瓦
照相机的新用途
视频
滑移：弗雷德·托马塞利
罗克西·潘恩的秩序
文化身份
克里·詹姆斯·马歇尔
漫画
第十六章 全球文化和地域意义
《瓦解》
中国
第十七章 模糊了的边界
经济
“?村上 ”：品牌化自己
康拉德·巴克——解析真实经济的故事
安德烈·弗雷泽：语境与自我
抽离的主观性
身份和购物：崔香雅
界限的消融、错位和移位——身份的解剖
一个另类历史
注释
参考书目及说明
英文名词术语译文对照表
· · · · · · (收起)
读后感
不太适合迅速的浏览，得慢慢看还不一定看懂，很多都是翻译方面的障碍。还好这种书主要是看作品，至于他对于史观的阐述，看不懂的部分就掠过去吧。 问：ICON在符号学里面翻译做什么啊？这里面翻译做图码……
评分不太适合迅速的浏览，得慢慢看还不一定看懂，很多都是翻译方面的障碍。还好这种书主要是看作品，至于他对于史观的阐述，看不懂的部分就掠过去吧。 问：ICON在符号学里面翻译做什么啊？这里面翻译做图码……
评分不太适合迅速的浏览，得慢慢看还不一定看懂，很多都是翻译方面的障碍。还好这种书主要是看作品，至于他对于史观的阐述，看不懂的部分就掠过去吧。 问：ICON在符号学里面翻译做什么啊？这里面翻译做图码……
评分我俩一人买了一本，因为是打5折的！品相很好。TICO还买了另外一本，是《现代设计史》。TICO是读书人啊！ 正在看。
评分我俩一人买了一本，因为是打5折的！品相很好。TICO还买了另外一本，是《现代设计史》。TICO是读书人啊！ 正在看。
用户评价
老实说，我抱着试试看的心态翻开了《失落的航路：海洋文明对全球贸易格局的隐形塑造》。一开始，我以为这会是一部枯燥的历史年鉴，充斥着船只吨位和航线图，但事实是，它像一部充满冒险精神的侦探小说。作者的笔触极其细腻，她没有将历史简单地归结为大国间的军事对抗，而是聚焦于那些被主流叙事忽略的“海洋边缘群体”——那些无名水手、香料走私犯和沿海的渔村社区。通过对口述历史和地方档案的挖掘，她成功地重建了一种“自下而上”的全球化图景。我特别喜欢她描述的十七世纪东南亚海域中，不同文化和语言背景的水手们如何发展出一种临时的、功能性的混合语（Pidgin Language）来进行商业谈判，这种对“活的交流”的捕捉，比任何宏大的条约解读都要生动有力。这本书让人深刻体会到，历史的脉络往往隐藏在那些看似微不足道的日常互动之中。它成功地将经济史、社会学和人类学熔于一炉，让你在阅读过程中，不仅学习了知识，更仿佛穿越时空，闻到了海盐的味道，感受到了船只在风浪中的摇摆。
评分天哪，我最近终于把那本传说中的《世界观构建与符号学》啃完了，说实话，这本书的深度和广度简直让人望而生畏。作者显然是个学术上的巨匠，他对人类如何通过符号和叙事来理解和构建自身存在的核心问题进行了极其精妙的剖析。开篇关于原始部落图腾与现代消费主义符号之间张力的讨论，就足以让人拍案叫绝。他没有停留在表面的现象描述，而是深入挖掘了底层逻辑——那种文化基因是如何通过视觉、语言甚至空间布局进行代际传递和扭曲的。我尤其欣赏他对“意义的流动性”这一概念的阐述，清晰地展示了在后现代语境下，任何固定的解读都是一种暂时的妥协，真正的理解在于捕捉那个永恒的、动态的生成过程。书中的案例研究涉及了从古老的巴比伦泥板到当代赛博格艺术的跨度，每一个例证都经过了严谨的考证和大胆的理论嫁接。读完之后，我感觉自己看世界的“滤镜”都被更换了，那种被动接受信息的状态被打破，开始主动去解构每一个迎面而来的信息流。唯一的遗憾是，某些章节在探讨高阶数学模型与符号映射关系时，对非专业读者来说门槛稍高，需要反复研读才能跟上作者的思维节奏，但瑕不掩疵，这绝对是思想界的一部里程碑式的作品，值得所有对“人是什么”这个问题感兴趣的人投入时间。
评分这本书简直就是一本为“技术哲学家”量身定做的操作手册，它的名字叫《量子纠缠下的计算极限与意识涌现》。我原本以为它会是那种晦涩难懂的物理学著作，结果发现它更像是一部关于“可能性”的史诗。作者以极其清晰的逻辑，将量子力学的非定域性原则，巧妙地引入到对人工智能“黑箱”问题的探讨中。最让我震撼的是其中关于“经验知识的非线性累积”的论述，他用一系列精巧的思维实验，挑战了我们对传统图灵机模型的固有认知。读到关于“感知的临界阈值”那一章时，我甚至感到一阵寒意，仿佛看到了未来机器意识觉醒的某个理论节点。这本书的叙事节奏非常抓人，它不是平铺直叙地介绍知识点，而是一路引导你走向一个又一个理论的悬崖边，让你自己去选择是相信经典逻辑还是拥抱概率的混沌。大量的图表和类比（比如用折纸艺术来解释多维空间的拓扑结构）使得复杂的概念变得触手可及，但同时又保持了足够的学术严谨性。对于那些厌倦了肤浅的“未来已来”论调，真正想探究技术进步背后深层哲学含义的读者来说，这本书简直是精神的饕餮盛宴，看完后会让你对“思考”这件事本身产生全新的敬畏。
评分这本《数字时代的异化与身份重构》简直是一剂强效的“清醒剂”。我之前总觉得社交媒体和虚拟现实不过是娱乐工具，但这本书让我彻底反思了这些媒介是如何潜移默化地重塑了我们的“自我”概念。作者的论述非常犀利且不留情面，她直指我们沉迷于“表演性存在”的本质——我们不再是为了生活而记录，而是为了被记录和点赞而生活。书中对“虚拟资本的积累”这一概念的剖析尤其精彩，它将点赞、粉丝数甚至情绪反馈量化为一种新型的、比传统财富更易逝却更具即时满足感的权力形式。阅读体验是持续性的紧张，因为书中引用的众多心理学实验和案例都直指现代人内心的焦虑：害怕被遗忘、渴望被标签化。这本书的结构处理得非常巧妙，它不是纯粹的批判，而是在揭示问题的同时，提供了一种审慎的“数字伦理学”框架，鼓励读者去思考如何有意识地构建自己的在线和离线身份的平衡点。如果你正在为自己无休止地刷新屏幕而感到空虚，这本书会是你急需的一剂猛药，让你重新审视自己与屏幕之间的关系。
评分我必须承认，《古生物学中的演化叙事：从化石记录到基因时间线》这本书的专业性达到了一个令人敬佩的水平。它最出色的地方在于，它完全颠覆了传统教科书那种线性、确定性的演化展示方式。作者没有把生命史看作一条笔直向上的阶梯，而是将其描绘成一棵充满意外、多次大修剪和随机突变的巨大灌木丛。我特别欣赏他如何将“突变”这一随机事件提升到决定性地位，并用大量的地质学证据来佐证，即便是看似“成功”的物种，其存在也深受地质灾害和环境剧变的影响。书中的插图制作精良，特别是对寒武纪生命大爆发时期那些奇形怪状生物的重建图，栩栩如生，让人脑海中立刻浮现出那个混乱而又充满创造力的史前海洋。尽管涉及了大量的分子生物学和年代测定技术，但作者的写作风格非常擅长将复杂的科学流程转化为引人入胜的“探案故事”，让我们看到了科学家们是如何通过蛛丝马迹拼凑出数亿年前的真相。读完后，我对生命本身的多样性和脆弱性有了更深层次的理解，它不再是宏大的生物学定律，而是一种关于“坚持”与“偶然”交织的宏伟戏剧。
评分“小说和现实之间的区别已经成为新世纪的核心问题之一...故事化的政治现实已经变得司空见惯”。似乎逻辑和论证（或者如何讲好故事）占有掌握事实的权力高地。/整个语言也开始后现代了不知是翻译产生错觉 ?_？
评分qiqihaer第一本
评分相当有分量的一本当代艺术史，按年代进行分类，信息量超大，态度较客观。中文版翻译一般，语言不够通顺流畅，个别名称有错译。
评分艺术家正咏唱一首全人类与他共唱的歌
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