具体描述
《私》は太宰治の「女生徒」の謎に出会う。本を巡る旅は、円紫さんの言葉に導かれ、創作の秘密の探索に――《私》シリーズ最新作。
作者简介
北村薫
1949年埼玉県生まれ。早稲田大学ではミステリ・クラブに所属。母校埼玉県立春日部高校で国語を教えるかたわら、89年、「覆面作家」として『空飛ぶ馬』でデビュー。91年『夜の蝉』で日本推理作家協会賞を受賞。小説に『ニッポン硬貨の謎』(本格ミステリ大賞評論・研究部門受賞)『鷺と雪』(直木三十五賞受賞)などがある。読書家として知られ、評論やエッセイ、アンソロジー、創作や編集についての著書もある。
目录信息
读后感
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用户评价
读完这本小说（或者说散文集，因为界限实在模糊得可爱），我需要时间来消化其中那种近乎冷酷的自我剖析。作者的笔触极其精准，像是外科医生在进行一场精密的手术，将人性中最不堪、最幽微的角落毫不留情地剥开，然后放在日光下暴晒。他似乎对人类的“不完美”抱有一种近乎病态的迷恋与赞颂，将那些常人避之唯恐不及的怯懦、自卑和虚伪，提炼成了一种独特的美学。读到某些段落时，你会感到一阵不寒而栗，那不是因为情节多么骇人，而是因为作者仿佛能直视你内心深处，说出了你自己都羞于承认的那些念头。这种坦诚是极其消耗心神的，我常常需要停下来，合上书，走到窗边，看着远处的行人，确认自己还身处一个相对“正常”的社会结构中。这不是一本能让人放松的书，它更像一面高精度反射镜，映照出我们所有人潜藏的灰暗底色，让人不得不直面自己内心的“怪物”。
评分坦白讲，我并不能说我“喜欢”这本书，但它无疑在我心中留下了难以磨灭的印记，这更像是一种精神上的“创伤”而非愉悦。它挑战了我对文学作品“应该提供慰藉或娱乐”的基本期待。读完它，我没有感到被治愈，反而像是被邀请到一间弥漫着陈腐气息的密室里，被迫审视了自己精神世界的结构弱点。这本书的影响力是侵入性的，它不是那种读完就束之高阁的消遣品，而是像一种慢性毒药，在你日常的思考中偶尔会冒出来片段，让你重新审视那些自以为已经解决的情绪死结。也许，对于那些寻求简单共鸣和标准故事线的读者来说，这本书会是灾难性的体验，但对于渴望被挑战、被撕裂，从而在废墟中寻找另类秩序的人来说，它提供了一种近乎残酷的、却又无可替代的视角。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种沉郁的色调和略带粗粝的纸张质感，仿佛一上手就能感受到文字深处的重量。我尤其欣赏封面那低调却充满暗示性的留白，它没有直接展示任何具象的形象，而是用一种近乎留白的哲学态度，引导读者去想象文字本身的力量。拿到书时，那种微小的重量感，以及翻动书页时传来的轻微沙沙声，都构建了一种仪式感，让你觉得这不是一本普通的读物，而是一扇通往某个隐秘世界的门。我花了好一阵子仅仅是在摩挲封面和闻那种油墨与纸张混合的气味，这在前言都未开启时，就已经完成了与作者精神世界的一次无声对话。这种对物质载体的重视，在如今这个电子化阅读盛行的时代，显得尤为珍贵和难得，它让阅读的体验回归到了最初的、与实体相接触的本真状态，是对“阅读行为”本身的一种致敬。 这种精心雕琢的外在，让人更加期待内页里蕴含的那些或许尖锐、或许晦涩的文字。
评分语言的密度是我在这本书中感受到的另一个巨大冲击。与其说是在阅读文字，不如说是在品尝一种高度浓缩的“精神液体”。每一个形容词、每一个动词的选择都经过了千锤百炼，它们不再是简单的信息载体，而是负载了沉重意象和复杂情感的符号。我发现自己不得不频繁地使用词典，但奇怪的是，即便查阅了所有生僻词汇的含义，你依然觉得作者赋予它们的情感张力远超字典上的解释。他总能用最意想不到的组合，构建出一种全新的、令人眩晕的意境。例如，他对“光线”的描述，常常不是温暖或明亮，而是“某种带着毒性的、精确切割阴影的冷光”。这种对词汇的极致利用，使得阅读过程成为一种智力上的马拉松，你必须保持高度警惕，否则就会错过那些稍纵即逝的、真正点亮全篇的精妙比喻。
评分这本书的叙事结构，如果称之为结构的话，更像是一系列情绪的断裂点和闪回的集合体。它缺乏传统意义上的线性发展，更像是一个人在醉酒后，对着面前的旧物，一次又一次地，语无伦次却又充满哲思地倾诉。时间在这里被彻底打散、揉碎，过去、现在，甚至是某种预感的未来，都在同一个句子中交织、重叠。初读时会感到极度的困惑，你会不断地在脑海中构建逻辑链条，试图找出“哪里”发生了“什么”，但很快就会意识到，追寻“事件本身”是徒劳的。这本书的重点从来都不在“发生了什么”，而在于“在发生时，内心是如何碎裂、重组、又再次崩塌的”。这种非线性的叙述方式，非常考验读者的耐心和专注力，它要求你放弃惯常的阅读习惯，转而进入一种随波逐流的、跟随情绪波动的状态。
评分六之宫中人物的再登场颇有些唏嘘，文学典故还是以后找机会重温才能完全看懂吧
评分很好，世界是属于少女的，但终究还是属于你们这些该死的作家的。被江藤淳说得有点爱上芥川了，果然以前是看的篇目不对。
评分嗯，我还是别说自己看懂的好。只在最后看得有点触动。||我明明就是看懂了嘛！https://www.douban.com/note/568613445/
评分没想到时隔多年能再读到这个系列的新作，颇有老吏重见汉官威仪的感慨。全书虽是短篇集的结构，却有一条非常明确的主线（ロココ）。基本可以视作北村薰的太宰治论，也谈到了芥川龙之介和萩原朔太郎。第一篇引了许多江藤淳的文论，我从这里才知道原来他不仅是名活跃的右翼分子，也是个极有见地的批评家。书中比较了芥川的《舞踏会》和洛蒂的游记、太宰治的《女生徒》和他所依据的少女日记，但这些比较实际上指向的却是虚构与现实的界限。第一篇特别谈论了花火的意象，这是一种彻底的人工之物，却又适可以譬喻我们的人生（vie）。这大抵也就是北村薰的虚构观吧，同时说是他的人生观亦无不可。在虚构的故事中看着人工的烟火绽放、四散的男女主角，也正是读着小说的我们的写照。感谢北村薰先生照亮了我的夜空。
评分没想到时隔多年能再读到这个系列的新作，颇有老吏重见汉官威仪的感慨。全书虽是短篇集的结构，却有一条非常明确的主线（ロココ）。基本可以视作北村薰的太宰治论，也谈到了芥川龙之介和萩原朔太郎。第一篇引了许多江藤淳的文论，我从这里才知道原来他不仅是名活跃的右翼分子，也是个极有见地的批评家。书中比较了芥川的《舞踏会》和洛蒂的游记、太宰治的《女生徒》和他所依据的少女日记，但这些比较实际上指向的却是虚构与现实的界限。第一篇特别谈论了花火的意象，这是一种彻底的人工之物，却又适可以譬喻我们的人生（vie）。这大抵也就是北村薰的虚构观吧，同时说是他的人生观亦无不可。在虚构的故事中看着人工的烟火绽放、四散的男女主角，也正是读着小说的我们的写照。感谢北村薰先生照亮了我的夜空。
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