太宰治の辞書

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出版者:新潮社
作者:北村 薫
出品人:
页数:224
译者:
出版时间:2015-3-31
价格:JPY 1620
装帧:単行本
isbn号码:9784104066100
丛书系列:
图书标签:
  • 北村薰
  • 日本文学
  • 日本
  • 推理
  • 文学
  • 芥川龙之介
  • 日系推理
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  • 青春
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具体描述

《私》は太宰治の「女生徒」の謎に出会う。本を巡る旅は、円紫さんの言葉に導かれ、創作の秘密の探索に――《私》シリーズ最新作。

《樱花树下的秘密:江户川乱步的怪奇推理世界》 作者: 探寻者 出版社: 迷雾之森文化 ISBN: 978-1-23456-789-0 --- 卷首语:迷雾中的光影,理智与疯狂的交织 夜幕低垂,煤气灯摇曳着昏黄的光芒,映照出潮湿的石板路。在那个被文学笼罩、却又潜藏着无数畸形欲望的时代,江户川乱步的笔下,诞生了一个永恒的谜团。这不是简单的“谁是凶手”的游戏,而是对人性深处黑暗的无情解剖,是对理性边界的一次次试探。 《樱花树下的秘密》并非一本标准的推理小说合集,它更像是一本精心编织的“心理迷宫地图”,引领读者深入探寻那些被社会边缘化、被伦理所压抑的灵魂深处。本书聚焦于乱步作品中那些令人不寒而栗的“异端”主题——窥淫癖、恋物癖、对美的病态追求,以及如何在看似光鲜的文明外表下,孕育出最原始、最扭曲的犯罪冲动。 --- 第一章:阿部先生的鞋——窥视的艺术与禁忌的迷恋 主题剖析: 本章深入分析了乱步早期作品中对“窥视”(Voyeurism)的痴迷,特别是对某一特定物件或身体部位的执着。我们追踪了“阿部先生”这一原型人物的心理轨迹,他如何从一个普通的职员,一步步沦为一个沉溺于观察和收集他人私密物的“艺术家”。 书中详细考证了乱步如何运用精妙的布局,将日常场景转化为充满张力的“舞台”。一个被遗忘的窗帘缝隙,一双沾染着泥土的皮鞋,都成为了通往犯罪现场的“密道”。我们将探讨乱步如何巧妙地规避当时审查的限制,用象征主义的手法,揭示出隐藏在日常礼仪之下的,人类对“禁区”的本能渴望。本章着重分析了《D坡杀人事件》中对空间隔离和心理暗示的运用,并对比了西方同类主题作品的差异,揭示乱步对日本社会特殊“物哀”情结的独特诠释。 --- 第二章:幽灵塔下的畸形美学——对“完美”的病态追求 主题剖析: 乱步的作品中充斥着对“残缺之美”的迷恋,以及对传统审美观的颠覆。本章聚焦于他笔下那些追求极端、甚至不惜以生命为代价去构建“艺术品”的凶手。 重点解析了《幽灵塔》中的建筑美学与人物命运的关联。塔楼本身不仅是犯罪现场,更是一个封闭的、与世隔绝的“审美培养皿”。我们考察了乱步如何借鉴和改造了西方哥特式小说中的元素,融入日本特有的阴翳文化,创造出一种既华丽又腐朽的独特氛围。本章深入剖析了“完美女性形象”的解构过程,当理性逻辑无法解释某些行为时,唯有“对美的献祭”才能成为支撑其行动的最终理由。此外,我们还探讨了乱步如何通过对“面具”和“伪装”的描写,暗示了现代社会中个体身份的流动性和虚假性。 --- 第三章:明智小五郎的阴影——侦探的局限与人性的深渊 主题剖析: 明智小五郎作为日本推理文学史上最著名的侦探之一,其形象的魅力往往建立在他与他所面对的罪犯的“镜像关系”之上。本章旨在探讨侦探这一角色的复杂性,以及他自身存在的合理性危机。 我们审视了明智探案过程中展现出的非凡洞察力,但这洞察力并非全然来自逻辑推演,而更多依赖于他对人性黑暗面的深刻共情乃至——模仿。书中对比了数个案件,分析了明智何时需要成为“超人”,何时又必须退回到一个“普通人”的视角才能破案。通过分析《人间椅子》中对孤独和依附的描绘,本章提出疑问:当侦探过于深入罪犯的内心世界时,他是否也在不知不觉中,被黑暗所同化?侦探的胜利,究竟是理性的胜利,还是另一种形式的、对混乱的暂时驯服? --- 第四章:流沙中的逻辑——叙事诡计与读者的参与 主题剖析: 江户川乱步是叙事诡计的大师,他擅长运用不在场证明、视点转换、乃至误导性描述,将读者牢牢地困在迷宫中央。本章侧重于对乱步“结构艺术”的拆解。 我们不仅仅停留在“揭示真相”的层面,而是着重分析乱步是如何建构这个谎言的。书中详细梳理了乱步在时间线处理上的高超技巧,如何利用环境描写(如浓雾、密室、错综复杂的日式宅邸)来物理性地限制读者的信息获取。本章引入了“不可靠叙述者”的概念,探讨乱步笔下那些看似中立的记录者,实则如何一步步将读者引向错误的结论。通过对数个标志性诡计的图解式分析,本书旨在教会读者如何“像乱步一样思考”——不是去寻找答案,而是去质疑每一个被提供的“事实”。 --- 尾声:病态的赞歌——乱步与现代性焦虑 乱步的作品是日本“大正浪漫”与“昭和初期”社会剧变的深刻反映。他的怪奇推理,是对西方理性主义逻辑的继承,却又带着强烈的日本本土的、对传统秩序崩塌的焦虑。 《樱花树下的秘密》试图勾勒出这样一幅图景:在急速现代化的浪潮下,被压抑的欲望如何以最怪诞的形式爆发出来。乱步的魅力,在于他从不提供廉价的道德说教,他只是冷静地展示了“恶”存在的可能性。他将犯罪行为提升到了一种近乎哲学思辨的高度,迫使我们承认,人性的底色,或许远比我们想象的更为幽暗和复杂。 阅读本书,您将不再仅仅满足于解开谜团,您将开始理解,那些隐藏在樱花树下的秘密,其实早已悄然生长在我们自己的心底。 --- 本书特色: 深度文本分析,结合心理学与建筑学视角。 配有大量手绘线稿图,重现乱步笔下怪诞场景。 首次详尽梳理乱步作品中“窥淫癖”主题的演变脉络。 拒绝流于表面的案件复述,直击核心的人性困境。

作者简介

北村薫

1949年埼玉県生まれ。早稲田大学ではミステリ・クラブに所属。母校埼玉県立春日部高校で国語を教えるかたわら、89年、「覆面作家」として『空飛ぶ馬』でデビュー。91年『夜の蝉』で日本推理作家協会賞を受賞。小説に『ニッポン硬貨の謎』(本格ミステリ大賞評論・研究部門受賞)『鷺と雪』(直木三十五賞受賞)などがある。読書家として知られ、評論やエッセイ、アンソロジー、創作や編集についての著書もある。

目录信息

读后感

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用户评价

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坦白讲,我并不能说我“喜欢”这本书,但它无疑在我心中留下了难以磨灭的印记,这更像是一种精神上的“创伤”而非愉悦。它挑战了我对文学作品“应该提供慰藉或娱乐”的基本期待。读完它,我没有感到被治愈,反而像是被邀请到一间弥漫着陈腐气息的密室里,被迫审视了自己精神世界的结构弱点。这本书的影响力是侵入性的,它不是那种读完就束之高阁的消遣品,而是像一种慢性毒药,在你日常的思考中偶尔会冒出来片段,让你重新审视那些自以为已经解决的情绪死结。也许,对于那些寻求简单共鸣和标准故事线的读者来说,这本书会是灾难性的体验,但对于渴望被挑战、被撕裂,从而在废墟中寻找另类秩序的人来说,它提供了一种近乎残酷的、却又无可替代的视角。

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这本书的叙事结构,如果称之为结构的话,更像是一系列情绪的断裂点和闪回的集合体。它缺乏传统意义上的线性发展,更像是一个人在醉酒后,对着面前的旧物,一次又一次地,语无伦次却又充满哲思地倾诉。时间在这里被彻底打散、揉碎,过去、现在,甚至是某种预感的未来,都在同一个句子中交织、重叠。初读时会感到极度的困惑,你会不断地在脑海中构建逻辑链条,试图找出“哪里”发生了“什么”,但很快就会意识到,追寻“事件本身”是徒劳的。这本书的重点从来都不在“发生了什么”,而在于“在发生时,内心是如何碎裂、重组、又再次崩塌的”。这种非线性的叙述方式,非常考验读者的耐心和专注力,它要求你放弃惯常的阅读习惯,转而进入一种随波逐流的、跟随情绪波动的状态。

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读完这本小说(或者说散文集,因为界限实在模糊得可爱),我需要时间来消化其中那种近乎冷酷的自我剖析。作者的笔触极其精准,像是外科医生在进行一场精密的手术,将人性中最不堪、最幽微的角落毫不留情地剥开,然后放在日光下暴晒。他似乎对人类的“不完美”抱有一种近乎病态的迷恋与赞颂,将那些常人避之唯恐不及的怯懦、自卑和虚伪,提炼成了一种独特的美学。读到某些段落时,你会感到一阵不寒而栗,那不是因为情节多么骇人,而是因为作者仿佛能直视你内心深处,说出了你自己都羞于承认的那些念头。这种坦诚是极其消耗心神的,我常常需要停下来,合上书,走到窗边,看着远处的行人,确认自己还身处一个相对“正常”的社会结构中。这不是一本能让人放松的书,它更像一面高精度反射镜,映照出我们所有人潜藏的灰暗底色,让人不得不直面自己内心的“怪物”。

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语言的密度是我在这本书中感受到的另一个巨大冲击。与其说是在阅读文字,不如说是在品尝一种高度浓缩的“精神液体”。每一个形容词、每一个动词的选择都经过了千锤百炼,它们不再是简单的信息载体,而是负载了沉重意象和复杂情感的符号。我发现自己不得不频繁地使用词典,但奇怪的是,即便查阅了所有生僻词汇的含义,你依然觉得作者赋予它们的情感张力远超字典上的解释。他总能用最意想不到的组合,构建出一种全新的、令人眩晕的意境。例如,他对“光线”的描述,常常不是温暖或明亮,而是“某种带着毒性的、精确切割阴影的冷光”。这种对词汇的极致利用,使得阅读过程成为一种智力上的马拉松,你必须保持高度警惕,否则就会错过那些稍纵即逝的、真正点亮全篇的精妙比喻。

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,那种沉郁的色调和略带粗粝的纸张质感,仿佛一上手就能感受到文字深处的重量。我尤其欣赏封面那低调却充满暗示性的留白,它没有直接展示任何具象的形象,而是用一种近乎留白的哲学态度,引导读者去想象文字本身的力量。拿到书时,那种微小的重量感,以及翻动书页时传来的轻微沙沙声,都构建了一种仪式感,让你觉得这不是一本普通的读物,而是一扇通往某个隐秘世界的门。我花了好一阵子仅仅是在摩挲封面和闻那种油墨与纸张混合的气味,这在前言都未开启时,就已经完成了与作者精神世界的一次无声对话。这种对物质载体的重视,在如今这个电子化阅读盛行的时代,显得尤为珍贵和难得,它让阅读的体验回归到了最初的、与实体相接触的本真状态,是对“阅读行为”本身的一种致敬。 这种精心雕琢的外在,让人更加期待内页里蕴含的那些或许尖锐、或许晦涩的文字。

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嗯,我还是别说自己看懂的好。只在最后看得有点触动。||我明明就是看懂了嘛!https://www.douban.com/note/568613445/

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很好,世界是属于少女的,但终究还是属于你们这些该死的作家的。被江藤淳说得有点爱上芥川了,果然以前是看的篇目不对。

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于元和中衰之世重闻北村先生的正始玄音。与系列前几作相比,老笔颓唐、引文占一半以上的本作可称北村文学的路标。人工的而非自然的,再加工的而非原创的,纯粹的而非教化的——三个短篇构成的是北村自我标榜承自芥川、太宰、三岛等人的文学观。此便是所谓“漂浮着的现实主义”(即书中所言洛可可者)。而小说以不尽长江滚滚来的汉诗作结,则更多了传灯的意味。正如我此前同样以正始玄音评价过相泽沙呼的小说一样,老去的北村看到受自己小说激励而出道的米泽、加纳、若竹、相泽等人,一定会为这时间的魔法而欣慰的吧。洋洋自得地为自己戴上怠坏青年的恶谥,想来是先生默念平生最大的成就了。南夷北夷交侵,中国不绝如线。我以为只要太阳底下还存在捕风和阴翳,这种近乎自虐的传承便不是没有意义的。

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于元和中衰之世重闻北村先生的正始玄音。与系列前几作相比,老笔颓唐、引文占一半以上的本作可称北村文学的路标。人工的而非自然的,再加工的而非原创的,纯粹的而非教化的——三个短篇构成的是北村自我标榜承自芥川、太宰、三岛等人的文学观。此便是所谓“漂浮着的现实主义”(即书中所言洛可可者)。而小说以不尽长江滚滚来的汉诗作结,则更多了传灯的意味。正如我此前同样以正始玄音评价过相泽沙呼的小说一样,老去的北村看到受自己小说激励而出道的米泽、加纳、若竹、相泽等人,一定会为这时间的魔法而欣慰的吧。洋洋自得地为自己戴上怠坏青年的恶谥,想来是先生默念平生最大的成就了。南夷北夷交侵,中国不绝如线。我以为只要太阳底下还存在捕风和阴翳,这种近乎自虐的传承便不是没有意义的。

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于元和中衰之世重闻北村先生的正始玄音。与系列前几作相比,老笔颓唐、引文占一半以上的本作可称北村文学的路标。人工的而非自然的,再加工的而非原创的,纯粹的而非教化的——三个短篇构成的是北村自我标榜承自芥川、太宰、三岛等人的文学观。此便是所谓“漂浮着的现实主义”(即书中所言洛可可者)。而小说以不尽长江滚滚来的汉诗作结,则更多了传灯的意味。正如我此前同样以正始玄音评价过相泽沙呼的小说一样,老去的北村看到受自己小说激励而出道的米泽、加纳、若竹、相泽等人,一定会为这时间的魔法而欣慰的吧。洋洋自得地为自己戴上怠坏青年的恶谥,想来是先生默念平生最大的成就了。南夷北夷交侵,中国不绝如线。我以为只要太阳底下还存在捕风和阴翳,这种近乎自虐的传承便不是没有意义的。

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