具体描述
翻译名家竺家荣全新权威献译
每当你看不清人性，都该读一读《罗生门》
“短篇小说之王”芥川龙之介代表作全收录
全时期：初期+转折期+晚年
全题材：古典+当代+自传
“决定我们行为的既不是善，也不是恶，只是我们的好恶，或者是快乐与不快乐。”
【附赠罗生门印银风物书签一款】
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本书在芥川龙之介绝对代表作《罗生门》《竹林中》的基础上，不仅收录了芥川创作初期才华横溢的文学杰作《鼻子》《山药粥》《地狱变》，与晚年深刻剖析内心世界的《侏儒警语》《河童》《某傻子的一生》，更特别注视了芥川的创作转折期，甄选了《蜜柑》《秋》《南京的基督》三篇充满现代人文色彩的作品，为读者补全呈现了芥川整个人生的创作轨迹。
初期——源起古典、才华横溢
《罗生门》：锋芒毕露的出道作。一眼看透人性黑暗。
《鼻子》：夏目漱石赞不绝口。“笑人有，恨人无。”
《山药粥》：与《鼻子》齐名。实现梦想也是一种悲剧。
《地狱变》：三岛由纪夫亲自改编舞台剧。人心既是地狱。
转折期——着眼当下、寻求救赎
《蜜柑》：清新、恬淡，芥川罕见的生活小说。
《秋》：对现代情感小说的首次尝试。
《南京的基督》：梁建辉主演同名电影。讲述相信的力量。
《竹林中》：黑泽明电影《罗生门》真正的原著。
晚年——自我剖析、看破人性
《侏儒警语》——格言式随笔集，金句不断。
《河童》——超乎现实却无比真实的寓言故事。
《某傻子的一生》——芥川的遗稿，影射自己的一生。
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〇翻译名家竺家荣全新权威献译+长文解读
成功诠释夏目漱石、太宰治、渡边淳一的金牌译者——竺家荣。
结合投身译界数十年的翻译经验，辅以3000字译后记，呈现出了芥川龙之介原原本本的样貌。
代表译作有：夏目漱石《我是猫》、太宰治《人间失格》、渡边淳一《失乐园》、青山七惠《一个人的好天气》等。
〇“日本短篇小说之王”代表整个时代的文学经典
夏目漱石、太宰治、鲁迅、村上春树齐声推荐不可不读。
芥川龙之介是夏目漱石的得意门生、太宰治的毕生偶像，鲁迅与他惺惺相惜，村上春树曾专门为他作序，日本文学至高奖项“芥川龙之介奖”以他命名。他的离去，被认为是一个文学时代的终结。
〇一本书读完芥川的一生
全时期：初期＋转折期＋晚年
全题材：古典＋当代＋自传
生涯代表作全收录，篇篇有来头。
〇无数金句的原始出处，总有一句影响你一生
“每个人都有同情他人不幸的恻隐之心。但是，当那人设法摆脱了不幸之后，旁人又会觉得怅然若失。”——《鼻子》
“发现民众的愚蠢，并不值得夸耀。但是，发现我们自己也是民众的一员，无论如何都是值得夸耀的。”——《侏儒警语》
"人生就像一盒火柴，太小心地使用是愚蠢的，而不小心地使用它，则是危险的。"——《侏儒警语》
"自由很像山巅上的空气，对这两样，弱者都是受不了的。"——《侏儒警语》
“我们大抵都是按照自己所希望的那样，去涂改种种真相的。”——《侏儒警语》
“我们最想炫耀的东西恰恰是我们所没有的东西。”——《河童》
作者简介
[日]芥川龙之介（1892-1927）
日本近代文学代表作家，文坛鬼才，有“日本短篇小说之王”之称。毕业于东京帝国大学。1915年于在校期间发表短篇小说《罗生门》，后以作家身份正式出道，并拜入夏目漱石门下。
芥川甫一出道便收获无尽赞誉。他的初期作品多为对古代故事的改写，从旁观者角度深挖人性；中期将视线转回现代生活，试图寻得救赎；晚期则因人生境遇与时代变迁影响，作品或阴暗或颓废。最终，对人世无望的芥川于1927年服药自杀，他的死也被认为是一个文学时代的终结。
芥川的创作生涯虽仅12年，但作品众多。他的文笔冷峻洗练，选材与行文结构精妙，对世界文坛有着极深的影响，日本著名作家太宰治是他的狂热崇拜者。1935年，芥川的挚友菊池宽为纪念芥川，设立了“芥川龙之介奖”，如今“芥川龙之介奖”已成为日本纯文学的至高奖项之一。
竺家荣
翻译家，国际关系学院日语专业研究生导师，长期从事日本文学的研究与译介，代表译作有：《失乐园》《近似无限透明的蓝色》《一个人的好天气》《晓寺》《春琴抄》《被偷换的孩子》《人间失格》《我是猫》等。
目录信息
读后感
《罗生门》第一次发表的时间是1915年，到今年刚好整整一个世纪。 一百年前刚发表《罗生门》的时候并没有这么多人推崇他，后来好友引荐到了夏目漱石的门下，才慢慢躁起名声。 老实说，至今我仍然觉得爱他的人太少，爱这本书的人太少，爱他笔下的故事的人太少。 总希望有更多...
我读短篇集的时候总是有个坏毛病，那就是不管你写了什么，我最多记得一两篇。。但是也因为看了很多篇章，作者的文风会一下子进入我的心里。 几年前看过鲁迅版本的罗生门，说实话，鲁迅先生虽然一直致力于文学翻译的“真”，但是翻译出来的文章还是带有很浓郁的鲁迅文风。当然作...
在生存面前，人们轻易的撕下了道德的面具，露出了丑陋的肉体。 “罗生门”一词，在日语中含有“位于人间与地狱之间的城门”的意思，因此，芥川把故事发生地设在罗生门是有深意的。（黑泽明改编自芥川的另一部短篇《密林中》的电影也取名为《罗生门》，并将以在罗生门下讲故事的...
用户评价
从文学形式的角度来看，这本书的结构安排堪称精妙绝伦。它不像传统线性叙事那样按部就班，而是采用了多重视角的交织推进，每一次视角的转换都像是为之前看到的部分打上了一个巨大的问号。这种碎片化的结构，反而形成了一种整体的张力，迫使读者的大脑必须保持高度活跃，主动去构建逻辑链条和因果关系。不同人物的叙述腔调差异巨大，有的充满了油滑的狡辩，有的则带着近乎虔诚的自我辩护，这种声音的差异性，构建了一个极其丰富的听觉文本。我特别欣赏作者在处理这些不同声音时的克制，他很少直接给出倾向性判断，而是让语言本身去暴露人物的内在矛盾。这让阅读过程变成了一场侦探游戏，但线索不是物证，而是语言的微妙裂缝。这种对叙事碎片的重组与解构，让作品的艺术价值得到了极大的提升。
这本书的氛围营造达到了教科书级别的范本。从一开始，那种弥漫在空气中挥之不去的压抑感和紧张感就紧紧抓住了我的呼吸。我能清晰地“闻到”那种潮湿、陈旧的气息，仿佛自己也置身于那个特定的时空背景之下，目睹着人物们在道德和利益的十字路口挣扎。作者对环境细节的描摹，绝非简单的背景板填充，而是与人物的内心状态高度耦合。每当情绪达到某个临界点时，外界环境的描写就会随之发生微妙的变化，比如突然降临的暴雨，或是窗外骤停的鸟鸣，都成了推动情节和烘托心理的有力工具。这种将环境“拟人化”的处理方式，极大地增强了故事的代入感和戏剧张力。我常常需要放慢速度来品味那些景物描写，因为它们不仅是文字，更是情绪的载体。这种高级的叙事技巧，远非堆砌辞藻可以达成，它需要作者对节奏和情感张力的精准把控，而这部作品的作者显然掌握了这份艺术。
如果要用一个词来形容这本书带给我的震撼，那便是“后劲十足”。很多书读完后不久就淡忘了，但这本书的某些场景和对话，像烙印一样刻在了我的脑海里，时不时就会跳出来提醒我一些事情。它探讨的那些关于欲望、谎言与尊严的终极命题，并非只停留在故事层面，而是直接与我们现实生活中的处境产生了共鸣。我们每个人，在面对巨大压力或诱惑时，难道不也会在内心深处进行一场私密的“罗生门”辩论吗？这本书的伟大之处就在于，它没有居高临下地对人物进行审判，而是将选择权交给了读者，让我们在阅读的过程中，不断地审视自己的底线。我甚至开始反思自己过去的一些“确信无疑”的记忆和叙述，怀疑是否存在被我美化或扭曲的版本。这种自我审视的痛苦，正是好作品带来的最宝贵的馈赠。它不是提供慰藉的，而是提供清醒的。
这本书对人性的描绘，可谓是彻底的、不留情面的“去浪漫化”。它撕开了社会礼仪和道德规范那层薄薄的遮羞布，直指人类生存的最本能需求——恐惧和占有欲。书中的每一个角色，无论看似多么光鲜亮丽或多么可怜卑微，在关键时刻都展现出了惊人的自私和对“完美自我形象”的维护。作者毫不留情地揭示了，我们所维护的“体面”往往只是建立在他人受损或被忽略的基础之上的脆弱结构。读完后，你会感到一种深沉的悲凉，不是因为故事的结局如何，而是因为你意识到，这种人性的幽暗面是如此普遍且根深蒂固。它没有提供救赎的希望，而是冷静地记录了人性在极端环境下的自然反应，这种坦诚和冷峻，让这部作品具有了一种近乎冷酷的哲学深度，迫使我们必须正视自身的不完美。
这部作品的叙事手法简直是鬼斧神工，让人在字里行间迷失方向，却又沉醉其中无法自拔。作者像是搭建了一个巨大的迷宫，将真相层层包裹，每当你以为触及核心时，却发现自己只是进入了另一个更深邃的错觉之中。角色的言语如同多棱镜折射出的光线，每一种色彩都指向一个截然不同的“事实”。我必须承认，阅读的过程中，我好几次停下来，试图梳理到底哪个版本才是“可信”的，但最终发现，或许“可信”本身就是这场游戏最大的陷阱。那种被精心设计却又浑然天成的错乱感，带来的阅读体验是极其独特的，它挑战了我们对客观叙事的基本认知。它不提供一个简单的答案，而是抛给你一堆碎片，让你自己去感受碎片碰撞时产生的火花和热度。这种开放性的结局和对人性复杂面的深刻剖析，使得这本书拥有了超越时间的力量，每次重读都会有新的领悟，关于人性的弱点、自我保护的本能，以及“讲述者”身份所带来的巨大权力。读完合上书本的那一刻，我感觉自己像是刚刚经历了一场高强度的心理辩论，筋疲力尽，却又对人类心理的幽暗角落有了更清醒的认识。
理性教给我的原来是理性的无力。
理性教给我的原来是理性的无力。
理性教给我的原来是理性的无力。
理性教给我的原来是理性的无力。
<罗生门>这一篇小说真的值得反复读，可以作为学生阅读题，可以作为写作者的学习素材。环境描写下氛围渲染，多次提及同一事物前后呼应，每一次的描写都是层层递进，更加形象与细致入微。 其他的短篇如<小白>的隐喻，<竹林>的悬疑，均各有特色。或许由于本人水平有限，更多的还是看不太懂，比如据说是他一生写照的<傻子的一生>。有些版本是有对短篇的注解的，以作者的人生经历为背景去理解则容易得多。 芥川龙之介的自我蛮特别的，想要了解他的精神世界可不容易，加上他悲观待世、毙命于青壮年时期，也不敢太过深入地去感同身受，因为我知道自己太容易受外界思维入侵影响了。抱歉，有这么个胆小的粉丝读者。 一开始读的不是以上提及的代表作，觉得难以理解，不知所云，写得不好，打算弃读。还好还是在沙砾中发现了珍珠。
