具体描述
“那么，接下来会发生什么？”（《发条橙》）
“达洛维夫人说她会自己买花。”（《达洛维夫人》）
“这是我听过的最悲伤的故事。”（《好兵》）
“有一条真理举世公认：拥有大笔财产的单身汉，必定要娶个妻子。”（《傲慢与偏见》）
“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺•布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”（《百年孤独》）
……
一部小说从第一句话开始，就在告诉我们，它们愿意被怎样阅读，在暗示我们可以寻觅到什么。我们也是从这里开始，决定是否读下去、怎样去读。
作者简介
托马斯•福斯特（Thomas Foster）
美国密歇根大学教授，专长20世纪英国、爱尔兰及美国文学，教授经典文学和当代文学课程，同时教授创意写作。著有多部学术研究著作,及畅销文学阅读指南书How to Read Literature Like a Professor.
目录信息
引言 一部简短、混杂而独特的小说史
1 第一行和开篇的诱惑
2 在最明净的地区，你不能呼吸
3 这里谁说了算？
4 永远不要因为叙述者说话就相信他
5 一个安静微小的声音
6 用词语创造出来的人
7 当好小说里有大坏蛋
8 时间的波纹
9 普遍性就是特殊性
10 克拉丽莎的鲜花
11 灵魂转世
12 有生命的句子
13 淹没在意识流中
14 黛西家码头上的灯
15 关于小说的小说
16 旧瓶装新酒
课间休息 用耳朵来阅读
17 不可能吗？弃儿和玛奇，上校和小巫师
18 什么是大问题，或者，什么是小问题？
19 谁动了我的小说？
20 混沌的结局
21 小说中的历史，或者，历史中的小说
22 共谋论
结语 没有尽头的旅程
阅读书目 关于小说的批评
· · · · · · (收起)
读后感
别的我不知道，但是鲁迅一定是中学课本里接受最多人嘲讽的作者，原因不是别的而是那句：我家门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。 早在第一次看到这句话的时候，我的内心毫无波澜，甚至有点想笑。鲁迅这作家怎么能写出这样的句子？于是我在当周的周记上写：我有两个水杯...
如何阅读一本小说 By 托马斯·福斯特 最有效的叙事结构：线性叙事，围绕个人成长或走向崩溃而展开情节。 能够让读者投入感情的人物，提供情绪快感的清晰的情节。 小说开头最先告诉我们的信息：谁？什么事情？在哪里？什么时候？怎么回事？为什么？它的的意图。它的讽喻。 叙...
顾名思义，这是一本讲阅读方法，也是讲文学（小说）创作的书，既然是理论性的作品就还是引用作者自己的文字来展示。在每章大致梳理提炼了一些文字，讲述其中心主题，不全面，也舍弃掉了大量示例，只是对这本书整体进行一些展示，仅为管中窥豹，也权当读书笔记。 另外，通读全...
地球上最后一个人独自坐在房间里，这时，忽然响起了敲门声…… 这是截至目前世界上最短的科幻小说。一句话，25个字，却引发了读者的无限遐想：地球上为什么只剩下一个人？其他人去哪了？是去往了别的星球还是死了？如果是死了，究竟是怎么死的？敲门的是谁？这最后一个人会去开...
第一条法则即“开篇法则”是这么说的：一部小说的第一页就能告诉你关于这部小说的18件事：文体、强调、情绪、措词、视角、叙述的在场、叙述的态度、时间框架、时间的掌控、地点、母题、主题、嘲讽、节奏、步速、期望、人物、导读。 《飞狐外传》在金庸小说中名气不算大，口碑也...
用户评价
这本书真是太对我胃口了！我一直对文学作品抱有一种敬畏又好奇的心态，总觉得那些经典名著像是一座座高山，横亘在我面前，让我不知从何下手。拿起这本书，我立刻感受到了一种久违的轻松感。作者并没有用那些晦涩难懂的术语来堆砌篇幅，而是像一位老朋友一样，循循善诱地引导我进入小说的世界。他谈论的那些概念，比如“叙事声音的层次”、“人物弧光的构建”等等，都通过生动的例子被阐释得清晰明了。我尤其欣赏他对不同时期、不同流派小说的对比分析，那种洞察力让我仿佛一下子拥有了一双能看透文本表象的眼睛。读完之后，我不再仅仅是被故事吸引，更能体会到作者在字里行间埋藏的深意和精巧的布局。这不再是一次被动的阅读体验，而是一场主动的探索和对话。我迫不及待地想去重读我那些旧爱，用全新的视角去审视它们。这本书，与其说是一本“指南”，不如说是一把精巧的钥匙，为我打开了通往更深层审美体验的大门。
我得说，这本书的叙述方式非常具有侵入性，它不容许读者有丝毫的懈怠。作者似乎有一种近乎苛刻的完美主义倾向，对每一个细节的推敲都到了吹毛求疵的地步。他反复强调，优秀的文学作品绝不是偶然的灵光乍现，而是精心计算的结果。书中对“意象的重复与变奏”的分析尤其让我感到压力山大，他会详细拆解一个场景中，光线、色彩、气味是如何共同作用，构建出一种特定情绪场域的。这种解读方式，对于那些习惯于轻松阅读的读者来说，可能会显得过于“学术化”和“沉重”。它要求你放慢速度，甚至要反复回溯去验证作者的论断。但如果你愿意投入这份精力，你会发现自己对文本的掌握程度达到了前所未有的深度。这本书更像是一本需要反复研读的工具书，而不是一次性的消遣读物，它挑战了读者的耐心，但也回报以无价的洞察力。
说实话，我原本对这种“教你如何阅读”的书持保留态度的，总觉得文学欣赏是一种非常私人的、难以言传的直觉活动，被条条框框框住岂不是失去了乐趣？然而，这本书彻底颠覆了我的看法。它不是在教我“标准答案”，而是在提供一套强大的分析工具箱。作者的语言风格非常老派，充满了知识分子的那种克制和严谨，但这种严谨恰恰赋予了文字一种不容置疑的权威感。他深入探讨了小说结构中的“张力点”是如何被巧妙地设置和释放的，并辅以大量来自世界文学史上的经典案例进行佐证。阅读过程像是一场严谨的学术研讨会，但又不失其作为文学作品本身的魅力。我特别喜欢其中关于“主题的潜意识投射”那一章，它让我开始反思，我们日常生活中接收到的信息，是不是也遵循着类似的叙事逻辑？这本书的价值在于，它提升了我的批判性思维，让我不再满足于故事的表层，而是开始探究其背后的文化土壤和作者的创作意图。
这本书给我最大的感受是，它极大地丰富了我的“阅读词汇”。以前看小说，我的感受词汇量非常有限，无非就是“好看”、“感人”、“情节紧凑”。这本书就像是给我配了一套高清的显微镜和滤镜。书中对不同叙事视角的微妙差异，例如第一人称叙事的不可靠性与第三人称全知视角的宏大叙事之间的哲学张力，分析得入木三分。我记得有一段关于“时间在小说中的非线性处理”的讨论，作者竟然能将抽象的物理概念与文学手法结合起来，读起来简直让人拍案叫绝。这本书的排版设计也很舒服，注释详尽，引用的范例来自的范围极其广阔，从早期的现实主义到后现代的解构主义，都有所涉猎，展现了作者深厚的学养。读完之后，我感觉自己像是一个刚刚学会了辨认音符的乐盲，现在终于能听到交响乐团中每一件乐器发出的独特声响了。
这本书最棒的地方在于它的“同理心”。尽管它在分析技巧上极其专业，但作者始终没有忘记，我们拿起一本小说，首先是被“故事”所吸引的。他巧妙地将冰冷的技术分析，包裹在对“人”——那些小说中的角色——的深刻理解之中。他探讨了人物动机的复杂性，以及环境如何塑造了他们的悲剧或成功。我尤其喜欢他论述的“读者的在场性”——即读者如何通过自身的经验和期待，共同完成了文本意义的构建。这使得阅读不再是作者的独角戏，而是形成了一种三方的合作关系。这种观点极大地解放了我的阅读心态，让我敢于在某些地方提出与主流解读相悖的看法，因为我知道，我的感受和解读同样是文本意义的一部分。这本书让我重新爱上了阅读，因为它教会我，阅读本身就是一种充满创造力的行为。
如果你已经到了不只满足于作一个纯粹看热闹的读者，而是想成为多少知道一些门道的读者的话，这本书还是有些东西的。
这是最可怕的那种书，就是课堂上老师的话一字不漏的记录，那么多有趣的事情有趣的故事有趣的书被层层掰开，然后你发现当中无聊的内涵，因为这个，你会觉得名著就是最不值得读的那种书，你会错过很多好书。我觉得当你没办法从一本小说里得到乐趣那就放下去读另外一本，如果一本书的乐趣要靠别的书告诉你而你自己无法感受，那是作者和阅读者双方的失败。最有意思的部分也就是读书页面上给的信息：简介和试读部分。
就标题来讲并不合格而且后边越写越飘，不过依旧存在很多有关小说的智识和趣闻
最值得读的就是前言。
想谈谈“如何像教授般阅读小说”,当然作者笔尖得带点魔力.不然,难免又会陷入小说“没人读,它们就什么都不是”的共同麻烦中.这点,托福做的显然不赖.理解了阅读,也就理解了书写,剩下交给上帝.对了,应该还会出一本“如何像教授般阅读文学”吧,我猜…
