具体描述
作者简介
居伊·德·莫泊桑(GuydeMaupaSsant,,1850年8月5日-1893年7月6日):19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家。他一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说,文学成就以短篇小说最为突出,与契诃夫、欧.亨利并称为世界三大短篇小说巨匠,被誉为“短篇小说之王”。他的短篇小说以精湛的艺术技巧、行云流水般的文笔和纯粹的语言,在世界文学史上占据着无可替代的地位。
柳鸣九,1934年生,湖南长沙人,1953年毕业于湖南省立一中,同年考入北京大学西语系,毕业后,赴中国社会科学学部文学研究所工作,1964年转到中国社会科学院外国文学研究所,1981年后,多次赴美国、法国进行学术考察。现任中国社会科学院外国文学研究所研究员、南欧拉美文学研究室主任、研究生院外文系教授、中国法国文学研究会会长、中国外国文学研究会理事、中国作家协会会员、国际笔会中心会员。2000年,在法国巴黎大学被正式选定为博士论文专题对象。2006年,获中国社会科学院最高学术称号“终身荣誉学部委员”。
目录信息
幸福
戴奥菊尔·萨波的忏悔
在旅途上
项链
一个诺曼底佬
两个朋友
骑马
西蒙的爸爸
在一个春天的夜晚
戴丽叶春楼
小狗皮埃罗
羊脂球
瓦尔特·施那夫斯奇遇记
我的叔叔于勒
勋章到手了
绳子
小酒桶
烧伞记
一个儿子
莫兰这头公猪
一个农庄女工的故事
珠宝
壁柜
港口
一次郊游
爱情
一家人
修软椅的女人
附录
莫泊桑的文学创作 柳鸣九
莫泊桑生平及创作年表
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我必须承认,这本书的主题探讨是极其大胆且深刻的,它触及了一些社会结构中根深蒂固的矛盾和禁忌。作者没有采用说教式的批判,而是通过情节的推进和人物的遭遇,不动声色地揭示了权力、偏见以及底层人民在夹缝中求生的艰难图景。这种处理方式的高明之处在于,它让读者自己去建构结论,去体会那种无力感,而不是被动接受作者预设的观点。书中的一些场景充满了象征意义,比如对特定场所的反复出现和描绘,明显带有某种隐喻,指向了更宏大、更普遍的人类困境。读完之后,我感觉自己对现实世界中的一些复杂现象有了更立体、更富同理心的理解。它像一面棱镜,折射出社会光怪陆离的表象之下,那些不易察觉的运作机制。这本书的后劲非常大,很多细节直到合上书本后,仍在脑海中盘旋,促使我不断地进行自我审视和对周遭环境的重新审视。
这部作品的魅力在于它对“界限”的不断模糊与挑战。它游走在现实主义与某种近乎魔幻的写实主义之间,让你分不清哪些是基于现实的残酷,哪些是人物内心被扭曲的投射。角色的塑造极其立体,他们并非完美无瑕的英雄或纯粹的恶棍,而是充满了矛盾和缺陷的“人”。他们的动机复杂多变,他们的选择常常是两难甚至多难的境地下的无奈之举。我尤其喜欢作者在处理情感爆发点时所展现出的克制力,那种即将满溢却又被强行压抑下去的力量,比彻底的宣泄更具震撼人心的力量。整本书营造了一种浓郁的、几乎可以触摸到的情绪氛围,这种氛围不是通过直接的描述达成的,而是通过人物的行动、环境的衬托以及大量的留白共同烘托出来的。读完后,留给读者的空间是巨大的,我们可以在其中填充自己的理解和共鸣,这本书更像是一个邀请,邀请我们一同进入这个精心构建的、充满张力的精神世界中进行一次深入的探险。
从纯粹的结构设计来看,这本书简直是一件精密的机械装置,每一个齿轮、每一个弹簧都咬合得天衣无缝。叙事视角的切换是本书最让人眼前一亮的手法之一。作者时而将视角拉得极远,如同上帝视角俯瞰众生,时而又瞬间拉近,聚焦于某一个角色最私密、最脆弱的内心瞬间。这种远近景的快速切换,不仅丰富了阅读的层次感,更有效地制造了悬念和戏剧张力。更令人称奇的是,即使叙事碎片化,故事的主线脉络却从未丢失,反而因为这种拼图式的展现而显得更加引人入胜。读者需要像侦探一样,将散落的线索重新组合起来,这个过程本身就是一种极大的智力享受。这种对叙事技巧的纯粹探索和大胆运用,无疑将这本书推向了文学实验性的前沿。对于那些对传统线性叙事感到厌倦,渴望被挑战的读者来说,这本书绝对是不能错过的。
这本书的语言风格极其独特,初读时可能会觉得有些晦涩,但一旦适应了这种富有韵律感和古典气息的文字,就会被深深吸引。它仿佛是老派的文学巨匠在低语,每一个词汇的选择都经过了千锤百炼,充满了张力和意象感。作者似乎并不急于推动情节,而是更专注于营造一种氛围,一种特定的时代精神和地域气息。读到某些段落,我甚至能“闻到”那种陈旧木料和潮湿泥土的味道,感受到历史的厚重感压在肩头。这种对文字质感的极致追求,使得这本书在信息量爆炸的当代阅读环境中显得尤为珍贵。它要求读者投入时间去咀嚼、去品味那些看似冗长的描述,而正是这些看似“慢”的部分,构筑了整个故事深邃的底色。对于那些渴望摆脱快餐式阅读,寻求真正文学体验的读者来说,这本书提供了一个可以深入挖掘的矿藏。它不是用来快速消化的读物,而是需要慢火细炖,才能品出其中精髓的佳酿。
这部作品的叙事手法真是太绝了,它没有采用传统的时间线推进,而是像一幅层层叠叠的油画,让人在阅读的过程中不断地发现新的细节和隐藏的线索。作者对于环境和人物心理的描摹达到了令人震撼的程度,那种微妙的情感波动,那种环境对个体命运的无形影响,都被细腻地捕捉了下来,读起来让人仿佛身临其境,呼吸都变得小心翼翼起来。特别是对于某些关键场景的刻画,那种压抑感和突如其来的爆发力,处理得恰到好处,丝毫不显得突兀或刻意,完全是水到渠成,是人物性格发展的必然结果。我特别欣赏作者在处理复杂人性时的那种近乎冷酷的客观性,没有简单地将角色标签化为“好人”或“坏人”,而是深入挖掘了他们行为背后的驱动力、挣扎与妥协,让人在阅读后久久不能平静,甚至会反思自己面对相似困境时会如何选择。整个故事结构极其精密,每一个看似不经意的伏笔,最终都在高潮部分得到了令人信服的回响,这种精巧的设计感,对于偏爱逻辑严密叙事的读者来说,无疑是一场盛宴。
对上流社会的讽刺……
西蒙爸爸和于勒叔叔
所谓搁浅者!
记得六年级课本上面有一篇介绍莫泊桑和他的老师福楼拜的文,是学完那一课之后读的。莫泊桑告诉我:短篇小说的意义,或许就是让你在一段短暂的时间里,回想起自己,在旁观中发现共鸣,像一面镜子,照到与你相似的地方。
和上海译文出版社2006年版对比了一下,这本有过之而无不及