具体描述
35年創作歷程、千萬本銷量保證、近百本小說創作技法精髓
濃縮成10堂寫作技巧必修課、42個寫作實作案例
大極宮掌門人
(大澤在昌、京極夏彥、宮部美幸專屬經紀事務所)
新宿鮫之父、前日本推理協會會長、直木賞作家、
日本推理教父創作秘訣首度完整公開。
書的雜誌年度排行第4位
出版後立即破萬再刷
新潮社「小說新潮」、幻冬社、文藝春秋、講談社出版部
編輯聯合推薦
日本作家、書評、編輯一致讚賞。
小說家沒有退休的問題,必須寫到至死方休!
本書三大特色:
1.首度結合作家創作經驗、編輯審稿法則與現今市場概況分析,給想成為作家的人完整的生涯規劃指南。
2.完整闡述作家寫作構思脈絡,明確講評習作案例,具體提出寫作方針掌握關鍵,針砭出創作者為何總被退稿的寫作盲點。
3.第一本以講義型態呈現的小說教本,用對話形式講解、鮮明記號與色字表示重點,深入淺出層次分明彰顯。
作者简介
作者簡介
大澤在昌
出生於1956年,愛知縣名古屋人。慶應義塾大學法學院肄業。
為日本當代最著名的冷硬派推理作家。
最經典代表作品《新宿鮫》系列曾經獲得推理作家協會獎、吉川英治文學新人獎及直木賞,更曾入選「這本推理小說真厲害」十大年度小說八次,改編成電視、電影、漫畫。其他作品亦曾四度獲得日本冒險小說賞,在日本暢銷書排行榜上是前十名的常客。
2001年與他創立的「大澤事務所」旗下作家京極夏彥與宮部美幸成立「大極宮」專屬網站,開創新形態的粉絲俱樂部,定期舉辦朗讀會,作家最新訊息與訪談,亦發行紙本的「大極宮通訊」。2006年~2009年擔任日本推理作家協會會長。2010年嘗試把自己未發表的新作放上網路連載,提供免費試閱,藉以吸引不同以往的文學讀者群落。其小說報章雜誌持續連載中。單行本至今已有近百部作品!
1979年《令人感傷的街角》榮獲推理小說新人賞。
1986年《深夜馬戲團》得到日本冒險小說協會最佳短篇賞。
1991年《新宿鮫》獲頒吉川英治文學新人獎、日本推理作家協會長篇小說賞。
1994年《新宿鮫IV無間人形》獲得直木賞。
2001年《沉重的心》獲得日本冒險小說賞。
2002年《暗夜引路人》再度蟬連日本冒險小說賞。
2004年《潘朵拉島》獲頒柴田鍊三郎賞。
2006年《新宿鮫IX狼花》獲得日本冒險小說賞。
2010年日本推理文學大獎。
2012年《新宿鮫X深情迴廊》榮獲日本冒險小說賞。
2014年《海與月的迷路》得到吉川英治文學賞。
「大極宮」:www.osawa-office.co.jp
譯者簡介
邱振瑞
著名翻譯家與作家。譯有熊谷達也《邂逅之森》(野人)、三島由紀夫《不道德教育講座》(大牌),與山崎豐子、宮本輝、松本清張等名家小說四十餘冊。其作品以寫實批判風格見長,尤其擅長刻劃人性中的罪與罰,曾出版小說集《菩薩有難》(商周)及《來信》(允晨)。
目录信息
譯者序
目次
Lesson 1 作家的生存之術
新銳作家如何嶄露頭角、挑戰高知名度的新銳小說獎、作家的收入、日漸萎縮的出版市場、作家應具備的條件、勇氣與智慧、作家的動能
Q&A
1.可否談談您出道之前的寫作情況
2.邀稿的篇幅務必使命必達嗎?
3.寫到一半自己不甚滿意仍要堅持到底把它寫完嗎?
Lesson2 掌握第一人稱的技法
克服三個難題、第一人稱的寫法、第一人稱的敘述觀點、符合主角年齡的描寫、不要只寫正面形象的人物、人物對話不可冗長、敘述與口吻應該與主角年紀相符、如何巧用專業術語、運用對人性的觀察、要寫作更需閱讀
Q&A
1.如何描寫反派角色?
2.可否把自己的親身經驗反應在作品中?
3.下標題的秘訣?
Lesson 3 如何讓角色活靈活現
人物形象是小說故事的靈魂、不依靠數字和專有名詞來營造氛圍、登場人物必有緣由、細節上的表現、形象鮮明的主角方能感動讀者、情節的發展與人物的變化、耐人尋味的人物角色、從觀察周遭的人物開始、觀察對方的視線、寫出人物的激昂情感、真實性與逼真感、作者務必把主角逼入絕境、主角不等同於作者、小說中的規則、小說規則的底線、如何生動地描寫人物的經歷背景、藉由對話呈現人物性格、人物性格只宜顯山露水、建立自己專屬的劇團、推理小說家的必要條件
Q&A
1.如何描寫人物角色的心理變化
2.如何才能把人物寫得栩栩如生
3.知名偵探(主角)為何其性格不突顯
4.業餘寫手亦可以藉由採訪找尋題材嗎?
5.為什麼不能在小說結尾處安排驚喜的高潮?
Lesson 4 對白的技巧
何謂小說中的對白、符合人物身分的對話、藉由對話烘托人物、「隱喻式對話」的技巧、為何「隱喻式對話」如此重要、富有變化的對話技巧、試著寫出你設定的對話、深入其中,又不受制約
Q&A
1.您對於流氓的對話是從電影中學習而來的嗎?
2.神的觀點與敘述視角的混淆有何不同?
Lesson 5 故事情節與布局
如何提高閱讀的趣味性、巧設謎團、小說的形式、故事的轉折點、情節的次序、故事的起頭、別害怕偏離主軸
Q&A
1.擬定故事大綱需要多少篇幅?若突然想擴充又如何處理?
2.如何才能練就善用故事大綱?
3.作品內應當設定時間表嗎?
Lesson 6 何謂深具「特色」的小說
寫出興味盎然的小說、發揮自己的專長、初登文壇之後就無退路、保持樂觀進取的態度、引人入勝的故事、何謂別出心裁、讓你的主角際遇坎坷、何謂有特色的小說
Q&A
1.為什麼我的作品格局越寫越小?
2.引用經典名著應該注意那些事項?
3.在小說中可以引用某人的真實姓名?
4.主角以外的登場人物也需要歷經風霜嗎?
5.如何克服敘述觀點紊亂的困境?
6.故事需要多加沉澱嗎?
7.如何運用複數觀點?
8.漢字的使用程度
Lesson 7 磨練內文的描寫與技巧
讓文章具有節奏感、寫出語意通順的文章、練就精確的遣詞用字、下筆「八分情感,兩分理性」、描寫的層次感、簡明扼要的寫法、比喻需要想像力、描寫的要素、擬聲詞與外來語、文學的差異、換行的技巧、為普通詞彙注入新的表現、寫出自己的風格、編輯對新手作家的期許
Q&A
1.描寫人物的訣竅
2.儘量不要使用副詞?
3.場景轉換的時機為何?
4.如何提升文章的質量
Lesson 8 挑戰長篇小說
文章架構與分量配置、開場情景必須精采、主角形象的設定、創造數個厲害的角色、突顯人物的對白、結局要順其自然、揭開謎團的時機、揭開謎團的技巧、安排兩波高潮、研讀你喜愛的長篇小說、讓自己盡情玩樂、每個角色隨時都在活動著、多留些時間沉澱校讀、描寫情景的秘訣、讀者是M,作者是S、如何構思精采的書名、專業編輯如何看待長篇小說、不能讓讀者冷眼旁觀、捕捉時代的氛圍、善用所有的訊息
Q&A
1.短篇小說和長篇小說的主題是否不同?
2.必須將突來的靈感全寫入作品中嗎?
3.創造人物角色時務必配合故事情節嗎?
4.如何描寫未知的世界?
5.必須從開場的順序寫下去嗎?
6.偏離主題時,需要從頭改寫嗎?
Lesson 9 如何呈現豐沛的情感
寫作創意是無法傳授的、「成為作家」的終生夢想、多采多姿的作家人生、別怕繞道而行、如何自我充實、技巧可教稟賦天成
Q&A
1.可以運用倒敘寫法先從結局寫起嗎?
2.可以將短篇小說擴寫為成篇小說參加其他徵文比賽嗎?
Lesson 10 出道後如何生存下去
專業作家的守則、如何與編輯打交道、與同行作家的交誼、參加聚會派對、不要拒絕邀稿、一本書是如何完成的、在網路上連載、讀者是重要的客戶、出版業的嚴峻現況、印製書本為先行投資、如何與媒體互動、不可好為「老師」、輕鬆看待網路評價、出道後的五本書決定勝負、各類文學獎的榮光、直木賞之外的高峰
Q&A
1.親自洽談投稿有可能成功出書嗎?
2.一般的娛樂小說類別中「高知名度」的新銳小說獎為何?
3.如何寫出「大眾喜歡」的作品?
4.作者需要主動寄送贈書嗎?
5.如何考量寫作路線的改變?
6.挑戰新銳小說獎的次數?
臨別贈言
課程的尾聲
Part Two 學員作品評析
Practice A
寫出結局「逆轉」的故事 四十張稿紙(一萬六千字)以內
何謂過度敘述與合理性、為平凡的素材注入活力、如何突顯人物角色的特質、情節設定不可自相矛盾、符合常理的敘述、如何從周遭汲取寫作素材、充實短篇小說的內容、明確區分出場人物的意圖、長篇小說的最佳題材、如何巧妙地埋下伏筆
總評
如何安排伏筆
創作新奇的故事
創新是教不出來的
Practice B
寫出「你最想寫的故事」 五十張稿紙(二萬字)以內
適合故事描述的人稱、何謂恰如其分的內容、人物生動的效果、營造精采的場面、為讀者提供嶄新的視野、以有特色的故事感動讀者、情節越高潮迭起越能讓讀者感動、只允自我惕勵不可得意忘形、融入故事主角的靈魂
Practice C
寫出有「薔薇」與「老舊建築」的故事 四十張稿紙(一萬六千字)以內
作者想傳達什麼?、深入而細緻的魅力、要意識到異性讀者的感受、呈現豐沛的情感、不應隨便洩漏情節、故事結局要超乎讀者的預期、空泛無益的嘗試
總評
努力創作出「深具特色」的作品
完成作品亦不可懈怠
要自覺到「要像讀者傳達什麼」
Practice D
描寫「恐怖」的心理 三十張稿紙(一萬二千字)以內
營造強而有力的畫面、在荒謬理加入現實、溫暖的故事也得有「特色」、還能想到更好的結局、撼動讀者的情感、小說裡未提的部分仍需仔細設定、在決定結局之前先別動筆、反向思考主題的意義
總評
尚未到達職業作家的水準
放長眼光努力為將來鋪就新路
關於畢業作品
· · · · · · (收起)
读后感
很多年来,我都在做一个文学梦,希望能写一部有意思的长篇小说。仅管我在我的朋友圈儿里已经混成了“文青”,但多以书评或影评之名而已。私下里自己也尝试写过几次小说,基本上都是只开了个头后就无法将情节继续下去,只能束之高阁。最长的一篇写了不到十万字,几次下定决心修...
应该说,每个小说家肯定都有自己的一套写作方法,比如今天我们要讲的这本书的作者就很有意思。他写小说的时候,喜欢先把主人公逼到绝境,逼到绝境后再绞尽脑汁让他逃脱。对读者来说,这样的作品一定是比较有意思的,因为作品的情节连作者自己都曾无法预料。 当然这只是一个小技...
用户评价
我得说,这本书的语言风格简直是教科书级别的示范,那种克制而又充满力量的叙事感,让人读起来非常过瘾。它没有使用那种过于学术化或者故作高深的术语,而是用非常日常、贴近写作者心声的语言来阐述复杂的创作理念。比如,在谈到“如何打破写作瓶颈”时,作者没有像其他书那样堆砌一堆“出去走走”的陈词滥调,而是深入探讨了“认知偏差如何固化了你的叙事路径”,分析了我们大脑习惯性提取信息的方式,并提供了具体的“思维重构练习”。这种将心理学观察与写作实践精准结合的深度,着实让我耳目一新。我感觉作者仿佛是一位经验极其丰富的导师,他不是在命令你该怎么做,而是在你身边,耐心地为你剥开每一个创作环节背后的逻辑迷雾。文字的节奏感把握得恰到好处,读起来毫不费力,但回味起来却韵味悠长,这体现了作者极高的文字驾驭能力,光是学习它的表达方式,对提升个人文字功底都大有裨益。
这本书的整体阅读体验,最让我感到震撼的是它所蕴含的“作者精神”。它不是一本教人如何快速成为畅销作家的秘籍,而更像是一部关于“如何成为一个更深刻、更自律的创作者”的哲学导论。在很多章节的末尾,作者会留下一些发人深省的思考题,这些问题往往指向的是作者自身的创作伦理和对“讲故事的责任”的认知。例如,它会讨论“在迎合市场需求与保持艺术纯粹性之间的道德边界”,鼓励读者去思考自己作品的终极价值所在。这种由内而外的引导,使得阅读过程充满了自我审视和成长的张力。它提供的技巧是扎实的,但其核心思想是升华的,它教你的不仅仅是“如何写出好故事”,更是“为什么你要写这个故事”。读完之后,我感觉自己对待写作的态度发生了微妙而根本的转变,从一种外在的技巧追求,转向了内在的自我表达的坚定与清晰,这才是任何一本工具书所能给予读者的最高馈赠。
从内容深度和广度来看,这本书展现出作者对文学创作领域的全面掌控力,它几乎覆盖了从构思到出版的每一个重要环节,但令人称奇的是,它没有因此显得臃肿或失焦。它对“市场定位与读者心理预判”的讨论,显得尤为老道和务实。作者并未一味强调艺术性而忽略商业性,而是非常坦诚地分析了当前出版环境的现实需求,并指导读者如何在坚守个人风格的前提下,有效地与目标读者建立连接。比如,它在探讨“开篇 Hook”的设计时,不仅分析了悬念的设置,还结合了大数据对现代读者注意力时长的研究,提出了“三秒内信息密度最大化”的原则,这种前沿的洞察力,让这本书充满了时效性和指导价值。它不只是谈论文学创作的“形而上”的东西,更是将“形而下”的商业逻辑和传播规律,巧妙地融入了创作方法的教学之中,使得读者在追求卓越的同时,也能脚踏实地地规划自己的写作生涯。
这本书的装帧设计着实让人眼前一亮,那种沉稳又不失现代感的配色,光是摆在书架上就觉得很有分量。我一拿到手,首先就被它厚实的纸张质感吸引了,翻起来手感极佳,感觉作者和出版社在制作上确实下了不少功夫。从目录上看,内容编排得很有层次感,不是那种零散的技巧堆砌,而是有一条清晰的脉络在引导读者。我尤其欣赏它在章节过渡部分的处理,设计了一些非常精妙的“阅读引导”,让你在进入下一个主题前,能有一个平稳的心态过渡,这在很多同类书籍中是很少见的。比如说,它对“如何构建令人信服的角色动机”这一章节的处理,并非直接给出现成的模板,而是先用几个经典文学案例进行剖析,再引导读者反思自己笔下人物的“为什么”,这种苏格拉底式的提问方式,远比直接灌输理论来得深刻。而且,书中配图(如果它们是图示的话)的选取也十分考究,不是那种俗套的流程图,而是更偏向于概念性的可视化表达,极大地提升了阅读体验。这种对细节的极致追求,让我对即将深入阅读的内容充满了期待,它不只是一本工具书,更像是一件精心打磨的艺术品。
这本书的实践指导部分,是我认为它真正超越普通写作指南的地方。它不是那种“写完初稿就万事大吉”的粗糙指导,而是将后期修改和打磨的难度提升到了一个全新的维度。它细致入微地划分了不同层次的修改清单,从宏观的结构调整,到中观的场景密度平衡,再到微观的动词选择优化,每一步都有明确的自查清单。我特别注意到其中关于“叙事视角漂移”的诊断方法,提供了一个非常实用的工具——“视角焦点热力图”的概念,通过标记出每个段落的主导视角,帮助作者清晰地看到视角在不经意间发生侧滑的问题。这可比单纯依靠感觉去修改有效多了。更难能可贵的是,它强迫读者去面对自己作品中最脆弱的部分,比如“情绪张力曲线的断裂点”,并提供了重建这些断点的具体技术方案,而不是空泛的鼓励。阅读这部分内容,就像获得了一套高精度的工程蓝图,让你知道如何从一堆原材料中,精确地搭建出稳定且美观的文学建筑。
挺好的。关于小说写作的具体方法。很多小细节,对于写过小说的人会有帮助。
起先我从一个踌躇满志的热血小伙开始阅读,直到后来看到大泽一年就能看1000多本书,从图书管的大门直接扫荡到角落里时,我的自信心轰然崩塌,整个人如坠深渊,这种打击和挫折并没有使得我一蹶不振,我觉得以后得每天看完一本书,要不然等到那天我连笔都拿不动了,都还没拿到那个新人奖~
很难说是干货满满,作者大泽在昌对人物塑造与情节设计这俩重点部分的心得感觉更适用于去写“城市猎人”(笑,意思是靠近娱乐向的爽文),老师的《打工侦探》系列便是总结以上精髓的合格完成品。话又说回来,这类方式的确可以算是现今的畅销捷径,毕竟,创造时代与顺应潮流都能通向顶尖小说家的道路,学会取合适自身的精华,去固执己见的糟粕,才是工具书的吸收意义。
起先我从一个踌躇满志的热血小伙开始阅读,直到后来看到大泽一年就能看1000多本书,从图书管的大门直接扫荡到角落里时,我的自信心轰然崩塌,整个人如坠深渊,这种打击和挫折并没有使得我一蹶不振,我觉得以后得每天看完一本书,要不然等到那天我连笔都拿不动了,都还没拿到那个新人奖~
相比之前读的那本写作攻略,这本更好读一些。果然是日本作家更懂推理,在写出新宿鲛之前的万年初版作家,能坚持这么多年我也是蛮佩服的。总之是可以一读,不可再读的书。