具体描述
作者简介
丽莎.克隆(Lisa Cron)
丽莎从事出版业超过十年,先後曾任职於诺顿出版社(W. W. Norton)及约翰.缪尔
出版社(John Muir Publications)。之後她进入电视圈,在节目「作秀时间」(
Showtime)与「电视法庭」(Court TV.)担任制片人,同时也在华纳兄弟公司(Warner
Brothers)、威廉.摩里斯经纪公司(the William Morris Agency)、乡村巡回演出(
Village Roadshow)、爱康公司(Icon)担任顾问,以及在安吉拉.里纳尔迪文学经纪公司(Angela Rinaldi Literary Agency)担任经纪人。近几年她与许多作家、制作人与经
纪人进行一对一的合作,参与他们的书籍出版与电影制作计画。目前是加州大学洛杉矶分
校推广教育部写作学程的讲师。
译者简介
陈荣彬
1973年生,辅仁大学比较文学博士,研究兴趣为「现代主义城市文学」与「形式主义、结构主义文学批评」,目前为台湾大学台文所兼任讲师,以英文教授「An
Introduction to Postwar Taiwan Fiction」(战後台湾小说导论)课程,并为清云科技
大学兼任助理教授。
着有《当电影遇上爵士》,译作总计二十余本,包括《乔伊斯:永远的都柏林人》、小说大师费滋杰罗第一本作品《尘世乐园》、间谍小说大师勒卡雷经典力作《谍影行动》,以及《胖子的脂肪该被抽税吗?》、《你怎麽设计几年後的不一样?》、《大学生知道了没?》。
目录信息
第一章:如何抓住读者的心?
很多人都认为:想要写出成功的故事,必须学会把文字写得漂亮点,但这对作家们可说是
最具杀伤力的观念之一!如果真的很会「说故事」,就算文字差一点,杀伤力其实远比所
想像得还小。
第二章:如何把火力集中在重点上?
别让故事脱离常轨,要聚焦在创作的故事的本质,否则即使文字写得漂亮极了,还是会令
人觉得没有方向,无法投入故事的情境里,就算读者不是神经科学家,也能知道接下来会
发生什麽!总之,读者绝对不会继续往下看!
第三章:有fu才是王道
神经科学作家乔纳.雷勒说:「如果没有情感,理性也不会存在。」故事若是没有情感,
创作者将无法写出「知道什麽是重要的、不重要、什麽有关系、没有关系」的主角。如果
读者感觉不到「什麽有所谓,什麽无所谓」,那麽有没有把故事看完也就无所谓了。
第四章:故事主角真心企盼的是什麽?
当阅读故事时,读者会融入故事角色里,会跟角色们有相同的感觉和体验。读者的感觉全
然是以一个东西为依据:主角的目标。而接下来主角会如何评断与反应其他角色的行为,
也是以此目标为依归。作者应该要制造外在阻碍来为难主角,藉此增加戏剧性,让读者对
故事更难以忘怀。
第五章:探掘主角的内心问题
很多作家为了让读者认识故事角色,有时候会出现「资讯过多」的问题,也许这些主角的
相关资讯可能真的很有趣,但往往跟故事没有任何关系。「无所不包」的故事,总是会让
读者觉得:「吼,烦死了!」
第六章:只有具体的细节能呈现故事
把太多细节写进故事里,和提供太少细节一样糟糕。常常有作家以概括的方式写故事,他
们认为光靠概念就能吸引读者,而且更糟的是,他们误认为:读者应该要靠自己的想像去
为故事里未点明的具体细节做脑内补完。
第七章:故事必须追求冲突
冲突是恐惧与慾望之间的交战。自古以来冲突始终被视为构成故事的命脉,所以不论身为
创作者的你,在真实生活中有多爱好和平、多厌恶冲突,写故事时就必须拥抱冲突!
第八章:因果关系
大脑的习惯是把吸收到的大量讯息和记忆组织起来,并用因果关系的思维方式分析一切,
所以当故事的发展并未遵循一个明确的因果关系时,大脑就无法理解它──这不只可能会
引发身体上的痛苦,更别说会让人想要把书丢出窗外。
第九章:该让主角吃苦头时,就让他吃吧,多吃个几次也没关系
享受一篇好故事对大脑有什麽好处,以至於故事能够把我们从忙乱的日常生活中抽离出来
?答案很明显:因为它让我们可以好整以暇地坐下来,由别人(主角)替代我们承担粗暴
命运带来的苦难。故事主角必须要承受苦难,否则他就没什麽值得我们学习的,而且我们
也不会关心他的遭遇了。
第十章:从「梗」通往「相应的结果」
故事的梗让我们想要知道接下来可能会发生什麽事,接着会有一种我们更爱的感觉出现:
也就是透过本身的「联想」能力,大脑会提出某种想法;在这个过程中,身体会不断分泌
肾上腺素。所以从发现某个梗的那一刻开始,读者会如痴如醉,享受过程中的每一刻,就
算焚膏继晷也要读下去。
第十一章:此时,来看看先前发生了什麽事……
每当我们面对当下的问题时,大脑会召唤过去的记忆,从中寻找或许有助於解答问题的任
何东西。在看故事时我们也会如此,所以为了帮助我们了解故事当下发生的事件有何意义
,作者必须在故事里放入一些回顾之类的相关元素,免得在不知情节发展的理由为何之下
,让故事冷掉了。
第十二章:作家的大脑如何影响故事写作?
我们花了很多时间讨论如何写出符合读者大脑本能期待的故事,那麽作者大脑本能期待的
呢?如果想要创造出一个跃然纸上的故事,作者的大脑该扮演什麽角色?作者拥有什麽大
脑本能具备的优势?
谢词
· · · · · · (收起)
读后感
书的题目就很喜欢,《你能写出好故事》,肯定的语气,增强你的信心。 写故事是一个循序渐进的过程,不能一蹴而就,写一次,进步一点。但是每次写不能盲目的写,那样只是浪费时间,有的放矢,才能得到提高。 华丽的词藻VS精彩的故事,你中意哪一个?起初的...
先说个题外话:虽然没有刻意去注意翻译的细节,但还是建议译者把肯·克西(Ken Kesey)的大作翻译成《飞越疯人院》(One Flew Over the Cuckoo's Nest )而不是《飞越布谷鸟巢》。这样可能会更让人舒服(广为人知)一点。 人人热爱好故事,却不知道为什么。其中一种说法比较耐...
1. 对一个好故事的渴望使我们大脑的基本需求。现在研究发现,当我们听故事的时候,我们的大脑会想处理真实情况一样处理故事中的而信息。 2. 一个好故事需要过滤掉无用的信息,而应该关注在三个核心要素上: a. 主要角色们的问题, b. 场景 c. 路径,主角如何走向了最终的命运 3...
一、动手之前需要知道这些 看了这本书再去看《你不是药神》,发现能稍微看懂它的节奏了。 1.是什么 创作内容的本质是什么? 主人公 经历一系列的情节之后产生的内在变化。 2.为什么 我们为什么需要故事呢? 我们通过故事学习经验。而且要自己总结出经验,大脑才会兴奋。 3.情节...
一、动手之前需要知道这些 看了这本书再去看《你不是药神》,发现能稍微看懂它的节奏了。 1.是什么 创作内容的本质是什么? 主人公 经历一系列的情节之后产生的内在变化。 2.为什么 我们为什么需要故事呢? 我们通过故事学习经验。而且要自己总结出经验,大脑才会兴奋。 3.情节...
用户评价
我必须承认,这本书的篇幅和信息密度非常高,它不是那种可以一边刷手机一边轻松阅读的“背景噪音”式读物。它需要你全神贯注地投入,因为作者的信息传递是高度压缩的,大量的背景信息和角色心理状态都是通过细微的动作、环境的变化以及对话的弦外之音来暗示的。如果稍微走神,可能就会错过一个至关重要的线索。这种设计,反而激发了我作为读者的探索欲,我开始有意识地去做笔记,去整理时间线和人物关系网,享受这种主动构建故事世界的乐趣。它提供给读者的不仅是一个故事,更像是一个需要你去破解的、结构精巧的谜题,满足了那些对智力挑战有高要求的读者群体的需求,读完后有一种完成了一场智力探险的成就感。
从文本的语言风格来看,这本书的文字功底极其扎实,充满了古典文学的韵味,但又巧妙地融入了现代的思维方式,形成了一种非常独特、既熟悉又陌生的阅读质感。很多句子本身就可以单独拎出来作为警句来品味,那种对语言精确性的追求,让人感觉作者对待每一个词语都经过了千锤百炼。不像现在很多作品追求快速传播,这句话语就显得格外有力量感和密度。读起来需要一定的耐心和沉浸感,因为它不迎合快餐文化的阅读习惯,而是要求读者放下浮躁的心态,去品味文字背后的力量。这种对文字本身的敬畏,是当前文学创作中越来越少见的一种品质,能让人真切地感受到“文字是有重量的”这种概念。
阅读体验上,这本书的节奏感把握得炉火纯青,毫不拖沓却又不失从容。它不像某些畅销书那样为了追求爽点而不断堆砌高潮,而是懂得在适当的时候放慢速度,让情绪慢慢酝酿发酵,直到那个关键的转折点爆发出来时,带来的冲击力是成倍增加的。我尤其欣赏作者对场景描写的处理,那种克制而精准的用词,寥寥数语就能勾勒出一个栩栩如生的环境,而且这个环境不仅仅是背景,它本身也成为了推动情节发展的重要力量。很多时候,我合上书本,脑海里浮现的不是某个具体事件,而是一种挥之不去的氛围,一种混合着压抑、讽刺和隐约希望的复杂情绪。这说明作者在调动读者的感官方面,有着非同一般的功力,远非简单的画面堆砌所能比拟。
这本书简直是打开了新世界的大门,我原本以为自己对叙事结构和人物塑造已经有了基本的了解,但作者的笔触实在是太细腻、太出乎意料了。最让我震撼的是它对“真实感”的拿捏,那种模糊地带的处理,让你在阅读过程中始终保持着一种紧张的期待感,仿佛自己不是在看故事,而是在亲身经历一场精心策划的心理博弈。它不像市面上那些流水账式的叙事,而是充满了各种巧妙的留白和隐喻,需要你不断地去解码作者隐藏在字里行间的深意。我花了很长时间才消化完第一遍,每次重读都有新的发现,那些原本以为是背景设定的细节,回过头看才发现全是为后续情节埋下的关键伏笔。这种结构上的精妙,远远超出了普通小说能达到的水准,更像是一篇结构严谨的学术论文披上了文学的外衣,让人不得不佩服作者的逻辑构建能力。
这本书在探讨人性复杂性这一点上,做到了非常深入和令人不安的程度。它没有简单地划分善恶两极,而是将人物置于一个灰色地带,让他们在道德困境中挣扎、妥协乃至沉沦。我发现自己很难对任何一个主要角色产生单一的道德评判,因为作者总能在一个看似卑劣的行为背后,挖掘出其合理的、甚至是悲悯的动因。这种对人性的解剖刀式的描写,让你不得不直面自己内心深处那些不愿承认的阴暗面。它带来的思考不是关于“对与错”,而是关于“为什么会这样”,探讨的深度直达哲学层面。这使得这本书的后劲非常大,读完很久了,很多角色的行为逻辑仍然在我脑海中反复播放,值得反复推敲其动机的复杂性。
这本书有简体版,叫你能写出好故事
呈现问题 抓住问题重点 写感情 主角的目标 与 困难 困难源自内心 用细节呈现内心 制造冲突 逻辑因果 让赌注越来越大 铺梗不露声色 回忆情节不能喧宾夺主 不停写
呈现问题 抓住问题重点 写感情 主角的目标 与 困难 困难源自内心 用细节呈现内心 制造冲突 逻辑因果 让赌注越来越大 铺梗不露声色 回忆情节不能喧宾夺主 不停写
开篇石破天惊,可惜越往后越琐碎,陈腔滥调。科学家以零与一的僵硬观点解构文学创作过程,最终得出的是脱离现实的荒谬建议。当然像作者所说那样一板一眼的写,或许真能写出一些应市之作赚几个铜钱,可这样一来,有趣就没有了位置,发展下去电脑也可以取代人类写小说了,如果此书观点正确的话。
这本书很棒!!如何抓住读者的心,梗怎么弄,细节才能呈现故事!都非常到位,很实用!(虽然看完马上忘了一半)