具体描述
《清代伶官传》全书共分三卷：以在乾隆、嘉庆、道光三朝所选者为上卷；咸丰、同治两朝所选者为中卷；光绪、宣统两朝所选者为下卷。系统地记述了近四百位主要戏曲艺人的身世际遇、艺术生涯；艺人在宫中演戏及参加戏曲班社组织及艺人师承关系的戏曲活动情况；艺人在宫中演出所承应的戏目、时间和地点，艺人在戏曲班社演出的流行剧目、时间、地点；艺人表演艺术的风格、流派及品评咏赞；书中还涉及一些戏曲声腔、剧种的流变、融会及其相互影响等。该书的素材来源主要以清升平署档案资料为依据，并有作者旁征博引大量的戏曲史料及亲自调查访问戏曲艺人后代的第一手材料，故书中内容翔实可靠。正如作者在《清代伶官传》“例言”中讲到的“其事略则多方征求，用期详实，于拣取材料，更几费斟酌，慎重去留，而后乃作定稿，或有未尽者，则尚待异日之加入”。
京剧，与其他兄弟剧种相比虽不敢称历史悠久，然确实为集大成之作。京剧产自北京，但不是北京的地方戏，而是徽汉调、秦腔进京，受到京都文化的熏陶滋养，经过融合提高，又从北京走向全国的一种民族文化精粹。
由于清代统治阶级的爱好和提倡，清代的戏剧文化十分发达。本书作者王芷章先生多年来潜心研究清中末叶至民初戏曲文化，辑录清代曾在宫廷内当差演剧的“内廷供奉”演员、乐师及检场、衣箱等人的小传。内容涉及伶人生平事迹，从艺历程等，其中很多当时的名伶已是我们今天多数读者鲜有耳闻的了，因此显得本书史料弥足珍贵。
作为史料笔记类图书，从戏曲这个独特的角度揭示了清末内廷生活的另一面，其中亦不乏如李后主、宋徽宗类清叹。
作者简介
王芷章（1903.2.1—1982.2.8），著名戏曲史家。字伯生，号二渠。河北省平山县人。1925年河北省立正定第七中学毕业后，考入北京孔教大学，攻读中国文学。1929年毕业后任保定民生中学教师。1933年起任北京图书馆馆员，从事戏曲史的研究工作，广泛查阅清代升平署档案，著作出版有《腔调考源》、《清代伶官传》、《清升平署志略》、《北平图书馆藏升平署曲本目录》等。
目录信息
生
钮彩 / 3
潘五 / 6
祥庆 / 8
如山 / 10
沈五福 / 12
得魁 / 14
得庆 / 16
陈双全 / 18
顺儿 / 19
生儿 / 20
招林 / 21
陆得明 / 21
得福 / 22
七猫 / 23
得立 / 23
套住 / 24
武生
陆福寿 / 25
如意 / 27
永寿 / 29
末
天禄 / 32
顺喜 / 33
小生
玉喜 / 34
春福 / 35
汪成 / 36
华南 / 37
三喜 / 39
春喜 / 41
张景元 / 41
百福 / 43
海寿 / 44
双喜 / 45
保麟 / 45
福寿 / 47
寿龄 / 47
老旦
如喜 / 48
元福 / 50
祥安 / 51
旦
长寿 / 52
玉福 / 53
兰香 / 55
四喜 / 58
倪四官 / 59
玉簪 / 60
松年 / 62
徐瑞 / 63
七代 / 64
闰儿 / 65
喜庆 / 65
喜瑞 / 68
延寿 / 68
小延寿 / 70
胡金生 / 73
百庆 / 75
沈寿 / 76
董明耀 / 77
邹桂官 / 78
松龄 / 79
顺心 / 80
副
沈秀 / 84
得升 / 85
双保 / 87
净
大庆 / 88
张福 / 90
姚二 / 92
寿官 / 95
长生 / 98
鸣凤 / 102
隆寿 / 104
得顺 / 105
全顺 / 106
小双喜 / 107
小得顺 / 108
永泰 / 109
丑
增福 / 110
幡绰 / 114
周寿 / 115
周文达 / 117
百岁 / 118
二狗 / 119
中卷
生
费瑞生以下昆 / 123
黄春全 / 126
黄得喜以下乱 / 131
陈嵩年 / 132
张三元 / 134
陈长寿 / 136
董文 / 137
张三福兼武生 / 139
钱喜禄 / 143
小生
陈金雀以下昆 附陈寿山 / 145
产金传 / 148
陈连儿 / 151
阿金 / 156
钱得庆 / 157
汪竹仙以下乱 / 158
朱阿三 / 160
陆双玉 / 161
老旦
范得保昆 / 163
杨瑞祥昆兼乱 / 167
正旦
许殷山以下昆 / 170
陈双喜 / 171
吴寿生 / 172
陈金桂 / 173
郭禄寿 / 174
钱阿四兼昆 / 175
叶中兴 / 177
翠香 / 178
曹玉秀兼小旦 / 180
小旦
张云亭以下昆 / 181
张芷荃 / 185
严福喜 / 186
严宝麟 / 190
杨小兰 / 193
杜步云 / 194
杜亦云 / 199
张多福 / 199
张瑞云 / 200
郝玉福以下乱 / 201
陶贵喜 / 201
玉香 / 201
乌松寿以下武旦 / 203
孙四多 / 204
孙小云 / 205
陈连生兼小旦 / 207
净
周双喜昆 / 210
吴关喜以下乱 / 213
孙保和 / 214
侯福堂昆 / 217
吴全禄乱 / 219
冯双德武 / 220
赵广发武 / 223
方瑞祥昆 / 225
方镇泉 / 226
郭三元武 / 229
丑
李兴 / 230
张开以下昆 / 231
陈永年 / 234
沈长儿兼乱 / 238
陈四保兼乱 / 242
陈九儿兼乱 / 246
副
王瑞芳 / 248
潘五 / 251
武丑
韩双盛 / 253
妥一 / 254
随手
殷钟林以下鼓 / 255
陈瑞 / 256
陈益庭 / 256
潘来喜 / 257
唐阿招 / 257
张松林 / 259
杨玉福 / 259
刘兆奎 / 260
郝春年 / 261
方国祥以下笛 / 262
潘荣 / 264
赵坤祥 / 267
钱明德 / 268
钱三寿 / 268
沈湘泉兼胡琴 / 269
方秉忠 / 270
唐宝山 / 273
陆得升以下打家伙 / 273
钱恩福 / 275
钱恩寿 / 275
朱桂林 / 276
朱喜保 / 276
李福寿 / 276
孟大元 / 277
刘双全 / 277
唐宝海 / 277
钱祥瑞 / 278
郭顺儿梳水头 / 278
下卷
生
陈寿峰昆 / 281
殷荣海昆 / 288
刘长喜弋 / 289
李顺亭 / 291
孙菊仙 / 294
杨月楼 / 301
谭金培 / 303
王福寿 / 314
龙长胜 / 315
曹永吉 / 316
汪桂芬 / 317
王凤卿 / 325
李六 / 327
孙培亭梆子 / 327
武生
张长保 / 328
杨隆寿 / 331
瑞得宝 / 332
周如奎 / 333
杨小楼 / 334
董生 / 336
杨长福 / 336
小生
王阿巧昆 / 337
王桂花兼昆 / 350
鲍福山 / 360
陆华云 / 363
朱素云 / 363
陆库 / 365
冯蕙林梆子 / 365
马全禄梆子/ 366
李玉福梆子 / 367
旦
乔蕙兰昆 / 367
纪长寿弋腔 / 385
惠成弋腔 / 388
时小福 / 391
陈德林 / 396
孙怡云 / 401
王瑶卿 / 405
相九箫梆子 / 407
侯俊山梆子 / 409
老旦
孙秀华 / 418
熊连喜 / 419
周长顺 / 420
龚云甫 / 421
谢宝云 / 422
花旦
张桂香 / 423
于庄儿 / 424
李子山 / 428
杨得福 / 430
李宝琴 / 435
武旦
彩福禄 / 437
许福英 / 438
李燕云 / 438
杨永元 / 440
朱四十 / 441
朱裕康 / 444
净
袁大奎昆 / 444
穆长寿 / 445
刘永春 / 447
穆长久 / 449
郎得山 / 450
金秀山 / 452
裘荔荣 / 454
武净
李永泉 / 454
李连仲 / 456
李七 / 458
高得禄 / 460
沈小金 / 460
钱金福 / 461
李顺德 / 462
范福泰 / 462
丑
姚阿奔昆 / 463
罗寿山 / 464
钱长永 / 468
訾得全 / 469
张文斌 / 469
陆金桂 / 470
刘七儿梆子 / 470
王子实梆子 / 471
武丑
许福雄 / 472
王长林 / 472
傅恒泰 / 474
随手
沈立成以下鼓 附刘永顺 / 474
沈永和附刘加福 / 476
李奎林附李春泉 韩明儿 / 477
唐春明 / 479
郭得顺 / 480
鲍桂山 / 480
侯双印梆子 鼓 / 481
何斌清同上 / 482
樊景泰以下笛 / 483
浦阿四 / 483
贾成祥 / 484
钱锦源附曹沁泉 / 485
路昌立附沈星培 / 486
傅荣斌 / 487
陈嘉樑 / 488
浦长海 / 489
李玉亭以下胡琴 / 489
柏如意 / 489
孙光通 / 490
谢双寿附戴韵芳 / 491
梅雨田 / 493
耿永清弦子 附耿永山 / 494
沈景丞以下打家伙 / 495
张三远 / 496
张富有 / 496
杨长庆 / 497
吴永明 / 497
钱树琪 / 498
潘寿山附何永福 / 498
郝玉庆 / 500
汪福海 / 500
沈福顺 / 501
陈祥瑞附王景福 / 502
罗文翰 / 502
武奎斌以下梆子 呼呼 / 503
王玉海 / 503
武奎保以下梆子 笛 / 504
傅振廷 / 504
杜山以下看管 / 504
朱廷贵 / 505
阎定以下检场 / 505
阎福 / 506
徐生儿梳水头 / 506
张七以下管箱 / 507
杜四 / 507
陈祥 / 508
王福 / 508
王芷章先生生平 / 510
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我必须承认，在阅读过程中，有几处情节的转折处理得极为巧妙，让我着实捏了一把汗。有些伶官的崛起，并非是简单的才华横溢便可达成，书中细致地描绘了他们在权力结构中如履薄冰的生存智慧。他们必须懂得察言观色，要会揣摩主子的心思，甚至要学会利用戏曲艺术来传递一些不能言说的政治隐喻。这种对“潜规则”的揭示，比任何官方记录都要来得真实和震撼。同时，书中对于戏班内部的帮派斗争、师徒传承中的恩怨情仇，也有相当篇幅的着墨，展现了艺术圈子内部的复杂人性。它让我意识到，即便是在光鲜亮丽的舞台背后，依然充满了生存的压力和赤裸裸的竞争。这本书不仅仅是历史的还原，更像是一部深刻的人性探秘录，让人在敬佩其艺术成就的同时，也对其背后的不易产生深深的同情。
这本书的阅读体验是层次分明的，它不要求你一次性吸收所有信息，而是鼓励你反复咀嚼其中的细节。我发现，每隔一段时间重读某个章节，都会有新的领悟，尤其是在对清代社会结构有了更深的了解之后。作者对于不同地域、不同剧种（如昆曲与京剧的早期发展）的描摹，也展现出广阔的视野和扎实的功底。它有效地打破了我们对戏曲人物“扁平化”的刻板印象，展现了他们作为鲜活的个体所拥有的复杂情感光谱——从对艺术的纯粹热爱到对权势的无奈依附。总而言之，这是一部既有学术价值，又极具阅读趣味的佳作，它成功地让一个看似遥远的群体，以一种鲜活、可感的方式站立在了当代读者的面前。
这部著作的笔触细腻入微，仿佛带领我穿越时空，亲临了那个充满舞台光影与人情冷暖的清代戏曲世界。作者对角色的刻画入木三分，无论是那些身居高位、手握重权的戏班领袖，还是那些怀揣一腔热血却命运多舛的底层伶人，他们的喜怒哀乐、他们的挣扎与荣耀，都被描绘得栩栩如生。我尤其欣赏作者在叙事中展现出的那种历史的厚重感，它不仅仅是一部关于戏曲艺术家的传记合集，更是一幅波澜壮阔的社会风情画卷。书中对当时社会等级制度、官场倾轧以及民间审美趣味的考察，都显得十分考据和深入。读罢掩卷，我似乎还能闻到舞台上散发出的脂粉与汗水的气息，耳边萦绕着悠扬的丝竹之声。这本书的价值，绝非仅仅停留在对过去演艺人物的简单罗列，它成功地将个体命运置于宏大的历史背景之下，使得每一个故事都充满了深刻的启示和无尽的回味。
初翻此书，我曾担心内容会过于专业化，充斥着生僻的戏曲术语和繁复的宫廷礼仪，但事实证明，我的顾虑完全是多余的。作者的叙事风格极为平易近人，他巧妙地将枯燥的历史细节编织进引人入胜的人物故事线中。阅读的过程如同与一位见多识广的老者对弈，他娓娓道来，让你在不知不觉中领略到那个时代特有的优雅与残酷。书中的许多段落，其文字的韵律感和画面感极强，即便是不熟悉清代戏曲体系的读者，也能轻松地被情节所吸引。特别是对某些争议性历史人物的评价，作者采用了非常审慎和多维的视角，避免了脸谱化的处理，使得人物形象更加立体丰满，让人在阅读后产生强烈的思辨欲望。这种处理方式，无疑大大拓宽了此类题材的受众范围，令人不得不佩服作者驾驭复杂题材的高超技巧。
从装帧设计和排版来看，这本书也体现出一种对传统文化应有的尊重。内页的纸张质感温润，字体选择既保证了阅读的舒适度，又带着一丝古朴的书卷气。这一点非常重要，因为题材本身的厚重性，需要一种与其相匹配的载体来承载。在内容上，作者在关键节点引用了大量的档案资料和地方志片段，这种严谨的治学态度，为全书增添了不可动摇的权威性。然而，最打动我的是那些穿插其中的、关于“戏如人生”的哲学思考。许多伶官在台上面对万千瞩目，台下却饱受命运的捉弄，这种强烈的对比，让我想起古人“台上一分钟，台下十年功”的感慨，但在这里，它被升华到了对个体在时代洪流中能动性的深刻探讨上。
筚路蓝缕，后继无人
花非花，雾非雾，夜半来，天明去……
花非花，雾非雾，夜半来，天明去……
筚路蓝缕，后继无人
按需。
