本书为“中国各体文学理论史丛书”之一，以理论问题为经，历史分期为纬，从而以一种全新的视角，清晰地勾勒出了中国古典戏剧理论的发展脉络。全书以中国古典戏剧理论宏观体系的三大理论分支——曲学、叙事理论和搬演理论为中心内涵，探索中国古典戏剧的理论体系、理论特色和价值功能，进而揭示中国古典戏剧理论的民族性格。
本书在研究和表述上采用的方法力图淡化理论思想史上的对象个体，而在理论思想的发展中，对研究对象个体作理论层面上“类”的划分，并以理论思想的发展为中轴线，梳理理论思想的演进逻辑、思想体系和理论精神。这也可概言为“宏观把握”的研究和表达模式，它主要回答的则是该理论思想“是什么”这一中心内涵。本书广泛探讨中国古典戏剧理论形态的演进轨迹，并以中国古典戏剧理论宏观体系的三大理论分支——曲学、叙事理论和搬演理论为中心内涵，探索中国古典戏剧理论的思想体系、理论特色和价值功能，最后则以中国古典戏剧理论的审美理想为收束，提示古典戏剧理论的民族性格。
本书的研究和表达方式是一种新的尝试，也许不太理想，知我罪我，一任诸君。挂一漏万和不当之处，则亟盼诸同好和方家的匡正。
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读后感
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用户评价
很明显作者是想从另一种角度来完成对“史”叙述，这样的叙述方式对于中国戏剧理论确实有它的合理性，但不足也是明显的，例如，对于中国戏剧理论发展演变之迹，似乎未能完全达到作者简介中所谈到的写作目标。
评分亲爱的系主任教授
评分分三部分：曲学，叙事理论（包括编剧和评点，即创作论和批评），搬演系统。可以看作是作者运用西方视角分析中国传统剧论的尝试。又可看作是在整个戏剧理论发展的图谱中尝试为传统剧论做一个定位。
评分分三部分：曲学，叙事理论（包括编剧和评点，即创作论和批评），搬演系统。可以看作是作者运用西方视角分析中国传统剧论的尝试。又可看作是在整个戏剧理论发展的图谱中尝试为传统剧论做一个定位。
评分很明显作者是想从另一种角度来完成对“史”叙述，这样的叙述方式对于中国戏剧理论确实有它的合理性，但不足也是明显的，例如，对于中国戏剧理论发展演变之迹，似乎未能完全达到作者简介中所谈到的写作目标。
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