具體描述
她是在英屬印度的疆土上遇見他，在一個海邊城市的圖書館內。麥坎．哈素斯．尼可森上校，孟加拉第三師俾路支兵團的統領。據說有過這樣的事，她到車站送他去遠徵，列車開動的巨大衝力將他所在車廂的車門蕩開，她絆倒，抓往車門被拖行一段，他為瞭救她脫險將她抱入車廂，列車載著怹們奔嚮遠方……
作者簡介
鍾曉陽，1962年生。小學及中學就讀於香港瑪利諾修院學校，美國密西根大學電影電視係畢業。18歲完成長篇小說《停車暫藉問》。1983年至1997年間，於港颱兩地先後齣版散文集《春在綠蕪中》（颱灣版名為《細說》）；短篇小說集《流年》、《哀歌》、《燃燒之後》；長篇小說《遺恨傳奇》；詩集《稿木死灰集》。曾任翻譯、電影編劇。2008年起，《停車暫藉問》及《春在綠蕪中》相繼於港、颱、中三地再版或齣版。
目錄資訊
讀後感
断断续续二十天，读完了钟晓阳的《哀伤纪》。 先读写于2014年的《哀伤书》，而后才去看作于1986年的《哀歌》。我试图从后者那里为前者的情感叙述捕捉一些其实连我自己都不知道要捕捉什么的蛛丝马迹；或者说，我想找到《哀伤书》里的金洁儿与占、星光在《哀歌》里可能藏匿着的情...
評分断断续续二十天，读完了钟晓阳的《哀伤纪》。 先读写于2014年的《哀伤书》，而后才去看作于1986年的《哀歌》。我试图从后者那里为前者的情感叙述捕捉一些其实连我自己都不知道要捕捉什么的蛛丝马迹；或者说，我想找到《哀伤书》里的金洁儿与占、星光在《哀歌》里可能藏匿着的情...
評分病中读完了钟晓阳的《哀伤纪》，真的有点哀伤，又不仅仅是哀伤。这本书是她用多年前的旧文改编的，前半部应当是保留了旧作，充满青春气息，爱情，爱情，爱情——好像在高高的旧阶梯坐着，看那无限的海天之蓝间渐渐远去的帆影，花香鸟静，强烈的痛苦一如强烈的日光。因为青春，...
評分 評分哀歌1986 想着十几岁时的几段情愫，已觉隔山隔水。恨不得抹煞日记本上白纸黑字铁证如山，那些自以为感天动地矢志不渝的炽热话语而今看来令人羞恼不已想毁尸灭迹。少年不识愁滋味，却偏爱强说情愁滋味。字字句句绚烂如花，其实感情大概未必有渲染的那么深刻动人。 但我仍然为之...
用戶評價
我必須承認，這本書的閱讀體驗是相當“消耗精力”的，但絕對是值得的。它不是那種可以讓你在通勤路上輕鬆翻閱的小說，它要求你全神貫注，甚至需要準備筆和筆記本隨時記錄下那些突然迸發齣的靈光一閃的句子。作者對細節的偏執近乎於苛刻，無論是對古代器物的描繪，還是對某一地區特有氣候的描述，都精確到令人咋舌。這種詳盡的鋪陳，一開始可能會讓人覺得拖遝，但很快你就會明白，這些細節構築瞭作品堅不可摧的真實感的基礎。沒有這些看似冗餘的鋪墊，那些關鍵轉摺點的震撼力就會大打摺扣。讀完後，我有一種強烈的衝動，想要去查閱作者所引用的所有曆史資料，去驗證他構建的這個世界的“骨架”是否牢固。這不僅僅是一部小說，更像是一扇通往另一個時空的入口，一個由嚴謹的知識和浪漫的想象力共同鑄就的奇跡。
评分這本書的封麵設計真是太抓人眼球瞭，那種深沉的藍色調配上燙金的字體，一眼看上去就帶著一種曆史的厚重感。我是在一個不起眼的角落發現它的，但光是翻閱扉頁上那些密密麻麻的引言和校注，我就能感受到作者在資料搜集上投入瞭多少心血。坦白說，我最初是衝著那個據說非常復雜的敘事結構來的，以為會是一場智力的馬拉鬆。然而，隨著閱讀的深入，我發現作者的筆法遠比我想象的要細膩和富有感情。他似乎有一種魔力，能將那些宏大敘事中的個體命運描繪得絲絲入扣，讓人在磅礴的背景下，依然能感受到人性的微弱卻堅韌的光芒。尤其是對某一特定曆史時期社會氛圍的捕捉，那種壓抑、希望與絕望交織的復雜情緒，通過他精妙的場景設置和對話推進，仿佛可以直接觸摸到。這本書不隻是記錄，它更像是一種對逝去時光的深情迴望，讓人在閤上書頁後，依然久久無法自拔地沉浸在那個構建的世界裏，思考著時間留下的痕跡和意義。
评分初讀此書，我幾乎是抱著一種“挑戰自我”的心態開始的。開篇那幾章，用詞的古奧和句式的繁復程度，確實讓人捏瞭一把汗，仿佛置身於一片茂密的文字叢林中，需要不斷地停下來查閱那些看似信手拈來的典故和隱喻。但奇怪的是，一旦適應瞭作者的節奏，那種陌生感立刻轉化成瞭一種獨特的沉浸體驗。他對於環境和人物心理的白描，簡直可以用“冷峻而精準”來形容。你不會看到太多直抒胸臆的煽情，更多的是通過環境的刻畫，比如某個清晨的霧氣如何凝結在窗颱上，某個角色手中的茶杯如何因顫抖而發齣輕微的聲響，來暗示內心翻江倒海的情緒。這種剋製的美學，使得一旦情感的堤壩決堤，其衝擊力是雙倍的。這本書的價值，我認為，很大程度上在於它對“留白”藝術的極緻運用，迫使讀者調動自身的經驗和想象力去填補那些未言明的空白，這使得每一次重讀，都能發現新的層次和感悟。
评分這本書最打動我的地方，在於它對“沉默”力量的深刻挖掘。很多時候，小說傢傾嚮於讓角色大聲呼喊他們的痛苦或喜悅，但在這裏，大部分的重量都壓在瞭那些沒有說齣口的話語上。作者擅長捕捉那些瞬間的眼神交匯、停頓、或是手勢的細微變化，並賦予它們超越韆言萬語的重量。我印象最深的是其中某段關於傢庭分離的描寫，幾頁文字，幾乎沒有直接描述悲傷，而是通過對日常瑣事的重復和不閤時宜的安靜，將那種撕心裂肺的痛感烘托到瞭極緻。這種高級的敘事技巧，讓我對“文學”本身産生瞭新的敬畏。它展示瞭語言的邊界，以及在語言無法企及之處，人心所能承載的重量。讀完後，我感覺自己仿佛經曆瞭一場漫長的精神洗禮，雖然過程是緩慢而隱忍的，但最終的收獲是深刻而持久的，它改變瞭我看待人際關係中微妙互動的方式。
评分說實話，我通常不太喜歡結構過於鬆散的作品，總覺得容易抓不住重點。這本書在這方麵給我的感覺是相當獨特的，它不是那種綫性推進的故事，更像是一張精心編織的掛毯，不同的時間綫索和人物命運像是絲綫一樣互相穿插，時而緊密交織，時而又各自獨立地延伸嚮遠方。最讓我驚嘆的是作者在不同敘事視角之間的切換，那種平滑到幾乎讓人察覺不到的過渡，顯示齣極高的駕馭能力。從高高在上的曆史觀察者，到某個微不足道的配角的獨白，視角轉換之間，對信息和情緒的把控絲毫不亂。這種處理方式帶來的閱讀體驗是多維度的，你仿佛可以從上帝視角俯瞰整個棋局，又能在某個瞬間被拉入棋子掙紮的局促之中。這本書沒有給我一個明確的“答案”，但它拋齣瞭一係列深刻的問題，關於選擇、關於宿命，以及我們如何定義“真實”，這些思考至今仍在我的腦海中迴響。
评分前半的《哀歌》是少作，文藝濫調如今再版隻會令作者難堪吧？也不是，作者都同意瞭再齣。
评分事到如今我依然愛你
评分事到如今我依然愛你
评分前半的《哀歌》是少作，文藝濫調如今再版隻會令作者難堪吧？也不是，作者都同意瞭再齣。
评分前半的《哀歌》是少作，文藝濫調如今再版隻會令作者難堪吧？也不是，作者都同意瞭再齣。
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