具体描述
本书是程德培、吴亮及上海青年批评家黄德海、木叶、项静、张定浩等人近年写作的文学批评文章选集。所论对象均是中国当代文坛的重要作家，如贾平凹、苏童、韩少功、王安忆、余华等等；每篇文章都是一份作家的个案研究。从这些文章里，我们可以看到批评应当具备的独特品质：那种执著而不带有偏见，随时准备孤身独立、好奇、热忱、怀疑的意志。
作者简介
程德培，文学评论家。广东中山人，1951年生于上海。著有《小说家的世界》、《小说本体思考录》，《33位小说家》，《当代小说艺术论》，《谁也管不住说话这张嘴》，编选并评述《探索小说集》、《新小说在1985》、《新闻小说’86》等。
吴亮，文学评论家。广东潮阳人，1955年 生，现居上海。著作有《文学的选择》、《批评的发现》、《秋天的独白》、《被湮没的批评与记忆》、《我的罗陀斯——上海七十年代》、《夭折的记忆》等。
张定浩，1976年生，安徽人，现居上海，杂志编辑，业余写诗和文章。著有《孟子选读》、随笔集《既见君子：过去时代的诗与人》、文论集《批评的准备》(即出），另译有《我：六次非演讲》（E.E.Cummings）。
木叶，原名刘江涛。生于北京，现居上海。毕业于复旦大学历史系。写诗歌、评论等，也做访谈。2006年，获中国时报文学奖之诗歌评审奖。
黄德海，1977年出生，山东平度人。毕业于复旦大学中文系，《上海文化》杂志编辑，写文学评论和随笔。
项静，文学博士。生于1981年，山东泰安人。供职于上海市作家协会研究室，从事文学评论写作。著有《民国少女》，曾获《上海文学》短篇小说新人奖。
目录信息
批评家的悟性（序二） 程永新
前 言 程德培
贾平凹：镜灯天地水火 程德培
苏童：捆绑之后 程德培
韩少功：打碎，如何重新组合 程德培
马原：《牛鬼蛇神》的前世今生 程德培
王安忆：生活应该是怎么样的 张定浩
余华：一个作家的叙事之夜 木 叶
韩东：“断裂”及其所创造的 黄德海
林白：一个人在路上 项 静
铁凝：“镜子”里外都是“镜子” 程德培
刘恒：地狱与天堂背后的多副面孔 程德培
迟子建：魂系彼岸的此岸叙事 程德培
李佩甫：“两地书” 程德培
方方：小说的叙事锋芒 程德培
叶兆言《很久以来》：还有无数人的记忆像鸿毛那样飞向天空 吴 亮
宁肯《天•藏》：我们需要走在一个能摩擦的地方 程德培
金宇澄《繁花》：我讲你讲他讲 程德培
格非《春尽江南》：进步的世界是一个反讽的世界 程德培
范小青《香火》：变化之中有变化 程德培
阎连科《炸裂志》：现实与超现实的“主义” 程德培
· · · · · · (收起)
读后感
偶然看见这本书的信息，买下来是冲着题目去的，所以对于一本观感三星半左右的书还是给了个三星…… 内容以外，封面还是蛮好看，但是印刷似乎有些问题，有相当的页数墨色浅，甚至细看单个字上墨色的断续很明显。 内容本身，一些篇目就着单个作品延伸来写作家的方式和书名恐怕...
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用户评价
我对《批评史中的作家》这本书的喜爱，已经无法用简单的“好”或“不好”来形容了，它更像是一种“顿悟”。我一直对文学史有着浓厚的兴趣，但总觉得少了点什么，就像是看着一幅精美的画作，却无法得知它背后经历了怎样的创作过程，以及它在不同的时代被赋予了怎样的解读。这本书恰恰填补了我的这一认知空白。作者以极其细腻和富有逻辑性的笔触，为我们揭示了作家们是如何在文学批评的“放大镜”下，被不断地审视、讨论、甚至“重塑”的。我最欣赏的是，作者在论述过程中，能够跳出单一的视角，而是将不同时期、不同学派的批评家们对同一位作家的解读，进行有机的串联和对比。比如，在谈到某位现实主义作家时，作者会先展现早期批评家如何赞扬他作品中对社会现实的精准描绘，如何肯定他塑造的鲜活人物形象，然后再转到20世纪初，文学批评界出现了哪些新的思潮，比如形式主义、存在主义等，这些思潮又是如何重新解读这位作家，甚至是否定了他之前的某些价值。作者并非简单地呈现这些解读，而是会深入分析，是什么样的历史语境、什么样的哲学思潮，催生了这些不同的批评声音。这种“纵横交错”的梳理方式，让我对文学批评的发展脉络有了更清晰的认识，也让我对那些曾经耳熟能详的作家，产生了全新的、更深层次的理解。这本书让我明白，一个作家及其作品的伟大之处，不仅在于其本身的艺术成就，更在于它能否持久地引发人类思想的共鸣和对话，而文学批评，正是这场永恒对话的重要参与者。
评分自从拿到《批评史中的作家》这本书，我就被深深地吸引住了，几乎是爱不释手。它不仅仅是一本简单的文学评论集，更像是一幅宏大的文学批评的星图，将那些闪耀在文学史上的璀璨星辰——也就是作家们——置于不同的星座和轨道中，清晰地展现了它们是如何被后世的目光所捕捉、所解析、所重塑的。我最欣赏作者的一点是，他没有将作家的生平经历和作品内容与批评史割裂开来，而是将它们有机地融合在一起。他会首先简要介绍一位作家及其代表作的时代背景和主要艺术特色，然后便立刻进入对该作家文学批评史的梳理。这种梳理不是平铺直叙的，而是充满了动态感。他会详细描述，在某个时期，某位重要的批评家是如何“发现”这位作家，并是如何根据当时的主流思潮，比如浪漫主义、现实主义、或是象征主义，来赋予他的作品某种特定的解读。然后，他又会展示，随着批评理论的演进，新的批评家又是如何“颠覆”了之前的解读，或者是在旧有解读的基础上，注入了新的视角和深度。我尤其喜欢书中对某个作家在不同国家的文学批评史中，所受到的不同待遇的对比分析。比如，同一位作家在法国可能被视为革命的先驱，而在英国却被看作是保守的保守派。这种跨文化的批评差异，让我深刻体会到文学批评的地域性和历史性。这本书让我意识到，一个作家及其作品的“意义”，并非固定不变，而是一个不断被协商、被建构、被赋予的过程，而这个过程，正是文学批评史最迷人的地方。
评分我拿到《批评史中的作家》这本书，就像是得到了一把打开文学世界深层奥秘的钥匙。我一直对文学史充满热情，但总觉得少了点“活气”，仿佛那些伟大的作家和作品，都被封存在了历史的某个固定瞬间。这本书彻底改变了我的看法。作者以极具洞察力的眼光，将每一位作家置于一个庞大而复杂的文学批评的“生态系统”中，展现了他们是如何在不同的历史时期、被不同的评论家、从不同的角度进行解读和评价的。我尤其喜欢书中对某个作家在不同文学运动中所扮演角色的分析。比如，这位作家在浪漫主义时期被视为叛逆者，在现实主义时期又被看作是社会现实的记录者，而到了现代主义时期，他的作品又被重新解读，发现了其中前瞻性的实验元素。作者在阐述这些转变时，并非简单地罗列观点，而是会深入分析，是什么样的社会变革、哲学思潮、或是文学理论的兴起，促使了这些批评视角的转换。他会引用大量经典的批评文献，并用清晰的语言解释那些复杂的理论。我从中不仅学到了很多关于文学批评流派的知识，更重要的是，我学会了如何带着批判性的眼光，去审视任何一种关于文学作品的解读。这本书让我深刻认识到，一个作家及其作品的价值，并非是孤立存在的，而是通过与后世的批评进行的持续对话，才得以不断地丰富和深化。
评分这本《批评史中的作家》绝对是我近期读到的最令人振奋的文学著作之一。它不仅仅是在“讲述”文学批评史，更是在“演示”文学批评是如何运作的。我一直觉得，要真正理解一位作家，不能只停留在对其作品的表面欣赏，更需要了解他“身上”承载的那些不断演变的思想重量。这本书就做到了这一点。作者在选取作家时，非常有眼光，他挑选的都是那些在文学史上留下浓墨重彩印记，并且其作品也经历过多次、多维度解读的作家。我记得有一章，详细梳理了某位古典主义大师的作品，是如何在启蒙运动时期被誉为理性与秩序的典范，而在浪漫主义兴起后，又被批评家们指责为缺乏情感和想象力，直到20世纪，随着新批评运动的兴起，他的作品又因其严谨的结构和精妙的语言而重新获得高度评价。作者在分析这些批评观点时，不仅仅是简单地罗列，而是会深入剖析批评家们所依据的理论框架、所采用的论证方法，甚至是通过引用那些充满激情的辩论片段，来展现文学批评的“战斗性”。我从中不仅学到了很多关于不同批评流派的知识，更重要的是，学会了如何带着批判性的眼光去审视任何一种文学解读。这本书让我深刻体会到，文学作品的生命力，很大程度上就体现在它能否不断地激发新的思考，能否在不同的时代背景下，被赋予新的生命。它不是一座静止的博物馆，而是一个流动的、充满活力的思想场域，而文学批评，正是这个场域中最重要的“能量交换”机制。
评分这本《批评史中的作家》简直是为我这种对文学史和文学批评都充满好奇心的读者量身定做的。我一直觉得，了解一个作家，光看他写了什么远远不够，更重要的是看后世如何解读他，如何在不同的历史语境下，他的作品被赋予了哪些新的意义。这本书恰恰满足了我这个需求。它并没有简单地罗列作家及其作品，而是像一个精妙的解剖师，一层层剥开了作家在文学批评史中的层层叠叠的“外衣”。我尤其惊喜于作者在处理不同批评流派时的细腻之处。比如，在谈到某个作家时，他会先回顾早期评论家如何从形式主义的角度去审视其文本结构，分析语言的节奏和意象的运用，然后再转到社会学批评家眼中，作品如何映射了当时的社会矛盾和阶级斗争。接着，又会引入精神分析的视角，探讨潜意识在作家创作中的作用，以及读者如何通过移情去理解人物的内心世界。这种多维度的解读，让我对同一位作家产生了截然不同的认识，仿佛看到了同一尊雕塑在不同光线下的轮廓变化。有时候，我会觉得作者像是位引人入胜的故事讲述者，用生动的笔触勾勒出批评家们之间的争论和辩驳，那些曾经激烈的思想碰撞，通过文字又鲜活地呈现在我眼前。我特别喜欢作者在分析某个关键性的批评理论时，会追溯其思想源头，比如某个哲学家如何影响了某个文学评论家，再由这位评论家如何影响了对某位作家的解读。这种“知识的传递链”的梳理，让我对文学批评的演进有了更清晰的认识，也为我后续的阅读打下了坚实的基础。这本书不仅仅是关于作家的，更是关于“如何阅读”以及“如何思考”的艺术。
评分这本《批评史中的作家》真是一部引人入胜的“文学评论的考古学”。我一直觉得，很多时候我们阅读作家，就像是站在一座巨大的宝藏面前，只看到了闪闪发光的金银珠宝，却不知道这些宝藏是如何被发掘、被搬运、被研究、被摆放到今天这个位置的。这本书恰恰为我们揭示了这个过程。作者在选取作家和批评案例时，非常有策略性。他不会选择那些批评史非常单一的作家，而是挑选那些在不同时代、被不同流派的批评家反复“打磨”过的作家。我印象最深刻的是关于某位后殖民时期作家的一章。早期，他的作品在西方世界被视为“异域情调”的描摹，充斥着刻板印象，而随着后殖民理论的兴起，批评家们则开始从权力、身份、文化挪用等角度，对其作品进行深度解构，揭示了其中隐藏的抵抗和自我建构的力量。作者在呈现这些转变时，并非简单地陈述观点，而是会引用大量的批评文本，并细致地分析其论证逻辑和潜在的意识形态。我从中不仅学到了很多关于后殖民文学批评的术语和理论，更重要的是，我学会了如何识别和分析批评中可能存在的立场和偏见。这本书让我深刻体会到，文学作品的意义并非由作者一人“固定”，而是在与批评的对话中不断生成和演变的。它是一种对我们阅读方式的“启蒙”，让我们不再是被动接受者，而是能够主动参与到意义的创造之中。
评分我购买《批评史中的作家》这本书，起初是抱着一种“学习”的心态，希望能系统地了解一些大作家在文学史上的位置。但读下来，我发现这本书的价值远超我的预期。它不像是一本枯燥的学术专著，反而充满了灵动的思考和深刻的洞察。作者在论述过程中，非常注重选取那些最具代表性的批评个案，并且能清晰地勾勒出不同时代、不同学派的批评者是如何围绕同一位作家展开论战的。我印象最深刻的是关于某位现代主义作家的章节。早期，评论家们普遍认为他的作品晦涩难懂，充满了个人主义的颓废感，甚至被视为一种“反社会”的文学。然而，随着时间推移，后来的批评家，特别是后结构主义和解构主义的代表人物，则赋予了他的作品全新的解读。他们认为，正是这种“晦涩”和“断裂”，恰恰是对现代社会异化和失语状态的精准捕捉，而所谓的“个人主义”，实则是对传统宏大叙事和僵化思想的有力反抗。作者在呈现这些转变时，并非简单地陈述观点，而是会引用大量原始的批评文本，并细致地分析这些文本的论证逻辑和语言风格，让我仿佛置身于那个思想交锋的现场。读到这里，我忍不住反复思考，我们当下对任何一部作品的理解，是否也同样受限于我们所处的时代和我们所熟悉的批评范式？这本书提出的，不仅仅是对过去文学批评的梳理，更是对我们自身阅读习惯和批判性思维的一种挑战。我发现，阅读的过程本身，也是一个不断被激活和重塑的过程，而这本书，正是这场激活与重塑的绝佳催化剂。
评分《批评史中的作家》这本书，是我近期阅读中，最能引发我深度思考的一本。我一直觉得，要真正理解一位作家，不能仅仅停留在对其作品的“形式”或“内容”的欣赏，更需要了解他在漫长的文学批评史中，是如何被“解读”和“重塑”的。这本书就做到了这一点，并且做得非常出色。作者并没有将文学批评史写成枯燥的学术论文集，而是以极其生动的笔触，将每一位作家置于一个动态的批评场域之中。我最喜欢的部分是，作者会挑选一些关键性的批评事件或学术争论，然后详细地描绘出当时批评家们是如何围绕某位作家展开激辩的。例如，在分析某位象征主义诗人时，作者会先呈现早期批评家们如何将他视为“脱离现实”、“玩弄辞藻”，然后再展示后来的批评家，比如弗洛伊德主义者，是如何从中挖掘出深层的潜意识意象，或是后结构主义者，又是如何解读他语言中的“不确定性”和“多义性”。这种“拨乱反正”、“层层递进”的解读方式，让我看到了文学作品意义的生成是多么复杂和动态。更重要的是，作者在分析这些批评时，会追溯其背后的哲学思潮和历史背景，让我明白，每一次文学批评的“转向”，都不仅仅是对作品本身的重新审视，更是对当时社会文化语境的一种回应。这本书让我意识到，我们今天对任何一部文学作品的理解，都并非是“天经地义”的，而是建立在无数前人的解读和争论之上。它是一种对我们自身阅读方式的深刻反思，也是对文学作品生命力的一种全新认知。
评分拿到《批评史中的作家》这本书，我感觉自己像是获得了一张通往文学批评迷宫的地图。我一直觉得，要真正理解一位作家，光看他写了什么远远不够，更重要的是看后世如何解读他，以及这些解读又是如何随着时代的发展而变化的。这本书完美地满足了我这个需求。作者在处理每一位作家时，都展现了极其深厚的功力。他并没有简单地按照时间顺序去罗列批评家的观点，而是会精心挑选那些具有代表性的批评流派和重要的批评事件，并用生动的语言将它们串联起来。我尤其喜欢书中关于某个作家在不同文化背景下所受到的解读差异的分析。比如，同一位作家在东方文化中可能被视为“禅意”的代表，而在西方则被解读为“存在主义”的先驱。作者在呈现这些差异时，会深入分析其背后的文化根源和哲学土壤。他会引用大量经典的批评文献，并用清晰的语言解释那些晦涩的理论，让我仿佛亲身参与到那些思想的碰撞之中。我从中不仅学到了很多关于文学批评的知识，更重要的是，我学会了如何带着一种更广阔的视野，去审视和理解文学作品的意义。这本书让我深刻认识到，文学作品的生命力，不仅在于其自身的艺术成就，更在于它能否不断地引发人类思想的共鸣和对话，而文学批评，正是这场永恒对话的重要催化剂。
评分《批评史中的作家》这本书，在我看来，是一部关于“文学如何被看见”的精彩叙事。我一直以来，都对作家及其作品充满敬意，但总觉得，伟大的作品背后，隐藏着一个更为广阔和复杂的解读世界。这本书恰恰为我们打开了那个世界。作者并没有仅仅将作家及其作品作为独立的研究对象，而是将他们置于一个动态的、充满张力的批评史的“舞台”上。我最欣赏的是，作者在梳理一位作家时，能够清晰地勾勒出不同时期、不同学派的批评家们是如何“围绕”着这位作家展开论战的。例如，在分析某位早期现代派作家时，作者会先展示，他的作品在问世之初，是如何被保守的评论家视为“离经叛道”、“故弄玄虚”，然后，又会呈现，随着20世纪文学批评的多元化发展，那些新的批评理论，比如精神分析、符号学、或是女性主义批评，又是如何从不同的维度，挖掘出这位作家作品中更为深刻的意义。作者在呈现这些批评时，不仅仅是简单的观点罗列，而是会深入分析，批评家们所运用的理论工具、所依赖的论证方法，以及这些批评在当时的历史语境中所产生的实际影响。我从中不仅获得了对特定作家及其作品的全新认识，更重要的是，我学会了如何以一种更具批判性和历史意识的方式去阅读文学，去理解文学作品意义的生成过程。
评分关于方方的批评极具现实意义。 有空补一篇关于“日记”的文字（说不定就是今晚，笑）
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