具體描述
日本文壇鬼纔芥川龍之介短篇名作
不可不讀的傳世經典
※本書包含〈羅生門〉、〈竹林中〉、〈蔥〉、〈阿律和她的兒女們〉、〈小白〉、〈火男麵具〉、〈父親〉、〈猴子〉、〈煙草和魔鬼〉、〈海市蜃樓〉、〈橘子〉、〈河童〉、〈鼻子〉、〈將軍〉、〈大石內藏助的一天〉、〈戲作三昧〉、〈毛利先生〉、〈沼澤地〉、〈龍〉等19篇膾炙人口的芥川短篇。
※著名翻譯傢文潔若譯作，以流暢優美的語言保留原著的原汁原味！
※封麵細緻凹紋設計，特殊觸感呼應經典文學的高質感！
日本文壇鬼纔芥川龍之介短篇小說代錶作日本電影大師黑澤明《羅生門》原著小說芥川龍之介以其巧妙的構思，精湛的白描手法，創作齣深具藝術感染力的作品。他的小說，淒絕中帶有嘲諷，嚴肅中不失幽默，多年來已被翻譯成二十五種語言以上，廣受各地讀者喜愛。時至今日，「芥川獎」已經是日本文壇最高榮譽，而每年日本更舉辦「河童祭」，兩者都是用來紀念這位不朽的日本短篇小說巨擘。
本書蒐羅芥川19篇短篇名作，包括〈羅生門〉、〈竹林中〉、〈橘子〉、〈鼻子〉、〈河童〉等，從題材到形式，每一篇都匠心獨具，不落窠臼，高度凝練地錶達齣主題思想，就像時代的切片，反映齣當時日本社會的現實麵，是你我不可不讀的傳世經典。
作者簡介
芥川龍之介（あくたがわ りゅうのすけ）
日本著名小說傢，也是大正時代文壇的代錶性人物。1892年齣生於東京，齣生後不久因母親發瘋，因此由母親娘傢養大。母親的病與養子生涯，對芥川的人生及藝術創作有極深遠的影響。 1914年芥川發錶第一篇處女作〈老年〉即因纔華洋溢而備受矚目，短篇小說〈鼻子〉在當時更獲得夏目漱石極高的肯定及讚賞。他早期、中期的作品多以取材於歷史，為許多歷史人物重新賦予現代精神。晚期的作品則多偏重於現代小說。他的作品以短篇小說為主，其他更有詩、和歌、俳句、隨筆、散文、遊記、論文等多種。
在芥川短短三十五年的生命中，留下許多不朽的名作，其代錶作品有〈竹林中〉、〈橘子〉、〈河童〉、〈鼻子〉等等。〈竹林中〉更被日本大導演黑澤明改編為電影《羅生門》，並榮獲威尼斯影展金獅獎，奧斯卡榮譽獎（相當於今日的最佳外語片獎），為日本電影史上極具裏程碑意義的電影作品。
譯者簡介
文潔若
資深編審，散文傢，文學翻譯傢。1927年生於北京。1950年畢業於北京清華大學外文係，後在人民文學齣版社外文部任編輯、編審。多年來從事翻譯和研究，並多次赴英、美、德、挪威、新加坡、馬來西亞及香港等地以從事文學交流活動。
文潔若女士因幾十年來促進中日文化交流、翻譯，並介紹日本文化不遺餘力，曾受日本外務大臣錶彰。著作有《蕭乾與文潔若》、《夢之榖奇遇》、《文學姻緣》等，譯有《東京人》、《湯島之戀》、《幸田露伴小說選》等四十餘種，並與蕭乾閤譯《天知》、《空鼓》，以及《尤利西斯》等。
目錄資訊
〈竹林中〉
〈蔥〉
〈阿律和她的兒女們〉
〈小白〉
〈火男麵具〉
〈父親〉
〈猴子〉
〈煙草和魔鬼〉
〈海市蜃樓〉
〈橘子〉
〈河童〉
〈鼻子〉
〈將軍〉
〈大石內藏助的一天〉
〈戲作三昧〉
〈毛利先生〉
〈沼澤地〉
〈龍〉
· · · · · · (收起)
讀後感
读完这本书，花了一天的时间。刚入手的时候没想那么多，以为是长篇或者是中篇，最后没想到是短篇合集。 我没有读过太多的日本文学作品，夏目漱石的《我是猫》恰巧还是和芥川龙之介一个流派。不过这个流派我觉得挺不错的。短篇小说集读起来都同样有一种举重若轻的感觉，简短的文...
評分读完这本书，花了一天的时间。刚入手的时候没想那么多，以为是长篇或者是中篇，最后没想到是短篇合集。 我没有读过太多的日本文学作品，夏目漱石的《我是猫》恰巧还是和芥川龙之介一个流派。不过这个流派我觉得挺不错的。短篇小说集读起来都同样有一种举重若轻的感觉，简短的文...
評分读完这本书，花了一天的时间。刚入手的时候没想那么多，以为是长篇或者是中篇，最后没想到是短篇合集。 我没有读过太多的日本文学作品，夏目漱石的《我是猫》恰巧还是和芥川龙之介一个流派。不过这个流派我觉得挺不错的。短篇小说集读起来都同样有一种举重若轻的感觉，简短的文...
評分读完这本书，花了一天的时间。刚入手的时候没想那么多，以为是长篇或者是中篇，最后没想到是短篇合集。 我没有读过太多的日本文学作品，夏目漱石的《我是猫》恰巧还是和芥川龙之介一个流派。不过这个流派我觉得挺不错的。短篇小说集读起来都同样有一种举重若轻的感觉，简短的文...
評分读完这本书，花了一天的时间。刚入手的时候没想那么多，以为是长篇或者是中篇，最后没想到是短篇合集。 我没有读过太多的日本文学作品，夏目漱石的《我是猫》恰巧还是和芥川龙之介一个流派。不过这个流派我觉得挺不错的。短篇小说集读起来都同样有一种举重若轻的感觉，简短的文...
用戶評價
這是一本需要“重讀”的書，而不是“速讀”的書。我第一次通讀下來，感覺像是在暴風雨中航行，勉強靠岸，但船身已經韆瘡百孔。它講述的故事也許並不復雜，但它探討的哲學命題卻異常宏大和沉重。它迫使你思考權威、服從、以及個體在集體壓力下的選擇睏境。書中角色的行為邏輯，充滿瞭悖論性，他們既渴望被救贖，又在不斷地親手摧毀救贖的可能。我尤其欣賞作者對敘事視角的巧妙運用，時而拉遠景，讓你看到全局的荒謬，時而又切入最近景，讓你感受到個體掙紮的微小和徒勞。文字的節奏感非常獨特，時而如同急促的鼓點，推著你嚮前跑；時而又慢到像是時間凝固，每一個念頭都在無限拉伸。讀完後，我腦中縈繞的不是故事情節，而是那些尖銳的、如同手術刀般精準的提問：我們究竟在為誰而活？我們所堅守的道義，在生死麵前究竟有多大分量？
评分這本書給我最大的感受就是“疏離感”，它像一麵冰冷的鏡子，映照齣人性中最黯淡的部分，卻又不提供任何安慰或齣口。作者的文風簡潔，信息量卻爆炸性地龐大，每一個句子都好像經過瞭韆錘百煉，去掉瞭所有多餘的潤飾，直擊核心的荒謬。它不是那種讓你讀完後會感到“痛快”的書，反而會讓你在夜深人靜時，感到一種無所適從的清醒。它似乎在嘲笑我們對“秩序”和“道德”的依賴，一旦這些東西鬆動，我們是多麼不堪一擊。我個人對書中對環境的描寫非常著迷，那種刻畫齣的蕭瑟和荒蕪，與人物內心的貧瘠形成瞭完美的呼應，兩者互相滲透，構築瞭一個令人窒息的文學空間。總的來說，如果你想尋求輕鬆閱讀體驗，請遠離它；但如果你想深入挖掘人類精神世界的復雜性與黑暗麵，這本書絕對是不可多得的傑作，它會讓你在閱讀的過程中感到痛苦，但在閤上書後，又會由衷地感謝作者帶你走過這段旅程。
评分說實話，這本書的語言風格，讓我聯想到瞭某些古典悲劇的詠嘆調，但又混雜著現代社會那種冷峻的解構主義思潮。它毫不留情地撕開瞭社會契約的外衣，讓我們看到在規則失效的那一刻，人性是如何迅速退化到一種原始的、赤裸裸的角力狀態。這本書的魅力在於它的“非人性化”處理，角色們很少有溫暖的瞬間，他們的動機往往是模糊不清、甚至自相矛盾的。你很難找到一個讓你感同身受的“好人”，每個人都在為自己的生存，甚至僅僅是麵子，進行著殘酷的內部博弈。我特彆喜歡作者在描寫衝突時的那種剋製感，他很少用誇張的動作和激烈的言辭去渲染場麵，而是通過人物之間微妙的眼神交換、停頓和那些未說齣口的話語，將張力拉升到令人窒息的程度。讀完後，我甚至有些理解瞭某些極端的行為，不是認同，而是理解瞭那種被逼入絕境時的心理邏輯——這纔是最讓人不寒而栗的地方。
评分這本書，說實話，剛翻開的時候差點就想撂挑子瞭。封麵設計得很有那種老電影的質感，黑白灰的調子，但內容…簡直是把我拉進瞭一個濕漉漉、充滿泥濘和謊言的漩渦裏。作者的筆觸極其細膩，細膩到讓你能聞到山澗裏那種腐敗的潮濕氣味。他對於人物心理的刻畫，簡直是神乎其技，每個人都像戴著好幾層假麵，你以為看穿瞭其中一層，下一秒，更深處的陰影又冒瞭齣來。那種壓抑感，不是那種驚天動地的恐怖，而是一種深入骨髓的、慢性的絕望。情節推進得不快，反而像是在細細地打磨一塊石頭，每一刀都帶著某種目的性，讓你不得不放慢速度去咀嚼那些對話。特彆是關於‘真相’這個概念，它在這本書裏被揉捏、扭麯、最後徹底肢解瞭。我看完之後，對著鏡子裏的自己都産生瞭懷疑，到底我所堅信的東西，是不是也隻是彆人精心編排的一齣戲？這本書的價值，不在於它講述瞭一個什麼故事，而在於它強迫你直麵人類在極端環境下，為瞭生存可以做齣何種程度的自我欺騙和道德淪喪。讀完後勁很大，需要時間來消化那種被抽空的虛無感。
评分閱讀體驗簡直像是在攀登一座陡峭的山峰，每一步都充滿瞭不確定性，腳下的碎石隨時可能讓你功虧一簣。這位作者的敘事結構，簡直是一場對傳統綫性敘事的挑釁。他似乎不太在意情節的流暢性，反而更專注於場景的構建和情緒的堆疊。你常常會發現，上一章還在某個陰暗的角落裏聽著低語，下一章突然就被拋到瞭一個看似陽光明媚，實則暗流湧動的開闊地帶。這種跳躍感，初期讓人很迷茫，但一旦適應瞭，就會發現這正是他想要營造的氛圍：生活本身就是一場支離破碎的體驗，記憶和現實永遠在互相乾擾。我特彆佩服他處理場景的功力，那種對環境的描繪，不僅僅是背景，它們本身就是角色，參與到人物的掙紮之中。文字的密度極高，初讀需要不斷迴翻，去確認某些關鍵的細節，否則很容易錯過那些看似不起眼，實則決定瞭人物命運的轉摺點。這本書不是用來“消遣”的，它是用來“攻剋”的，挑戰你的閱讀耐力和邏輯推理能力。
评分比較喜歡的是《蔥》、《大石內藏助的一天》、《戲作三昧》，《沼澤地》以前就讀過，還是很喜歡
评分比較喜歡的是《蔥》、《大石內藏助的一天》、《戲作三昧》，《沼澤地》以前就讀過，還是很喜歡
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评分看到瞭對眾生的悲憫
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