具体描述
《高校社科文库:敦煌诗歌词汇研究》将坚持“广泛动员、集中征集、严格评审、精心编校”的工作原则,致力于通过资助优秀学术专著出版、推动学术成果交流推广等形式,让更多的哲学社会科学优秀科研成果和优秀工作者走进交流空间,进入公众视野,发挥应有的影响力和辐射力,为繁荣哲学社会科学作出积极贡献。
作者简介
洪帅,1978年生,河南夏邑人,文学博士,中国语言学会会员,现为西北师范大学文学院副教授,硕士研究生导师。2004-2007年就读于河南大学文学院,获文学硕士学位,2007-2010年就读于四川大学文学与新闻学院,获文学博士学位。主要从事古代汉语、中古近代汉语、词汇学、训诂学的教学和科研工作。在《汉语史学报》、《中华文史论丛》、《汉字文化》、《宗教学研究》、《明清小说研究》、《宁夏大学学报》、《船山学刊》、《西南交通大学学报》等CSSCI来源期刊和核心期刊发表论文十多篇,出版专著一部。主持教育部人文社科青年基金项目一项,西北师范大学青年教师科研能力提升计划骨干项目一项,参与国家社科基金项目一项。
目录信息
第1章绪论
1.1选题缘起
1.2敦煌诗歌研究概况
1.2.1文献整理
1.2.2文学文化研究
1.2.3语言学研究
1.3研究意义
1.4研究对象
1.4.1敦煌诗歌的界定
1.4.2语料的选择
1.5研究方法
第2章敦煌诗歌词汇的特点
2.1口语词丰富
2.2佛教色彩浓烈
2.3新词新义较多
第3章敦煌诗歌中的新词
3.1新词的判断
3.2单纯词新词的分类描写
3.2.1单音词
3.2.2连绵词
3.3复合新词的分类描写
3.3.1重叠词
3.3.2并列式
3.3.3偏正式
3.3.4述宾式
3.3.5主谓式
3.3.6述补式
3.3.7缩略式
3.4派生新词的分类描写
3.4.1+子
3.4.2+头
3.4.3+然
3.4.4其他
3.5新词的产生方式
3.5.1平行扩展
3.5.2缩略
3.5.3修辞
3.5.4化典
3.5.5语法影响
3.6新词的产生原因
3.6.1外部原因
3.6.2内部原因
本章小结
第4章敦煌诗歌中的新义
4.1新义的判断
4.2单纯词新义的分类描写
4.2.1单音词
4.2.2连绵词
4.2.3叠音词
4.3复合词新义的分类描写
4.3.1并列式
4.3.2偏正式
4.3.3述宾
4.3.4主谓
4.3.5述补
4.3.6重叠
4.4派生词新义的分类描写
4.4.1+家
4.4.2+然
4.4.3+头
4.4.4其他
4.5新义的演变方式
4.5.1引申
4.5.2修辞
4.5.3缩略
4.5.4虚化
4.5.5宗教影响
4.5.6社会影响
本章小结
结论
附录1敦煌诗歌与《汉语大词典》编纂
1.1提前书证
1.1.1《大词典》以唐代文献为始见例,而有更早的用例
1.1.2《大词典》以宋代文献为始见例
1.1.3《大词典》以元代文献为始见例
1.1.4《大词典》以明代文献为始见例
1.1.5《大词典》以清代文献为始见例
1.1.6《大词典》以现代文献为始见例
1.2补充词条
1.3修正释义
1.4增加新义
1.5补充用例
附录2敦煌诗歌中的成语
附录3敦煌诗歌误校例析
3.1不明词义而误录误改
3.2不明对仗而误录
3.3不明繁体字分工不同而误改
3.4当改而不改
3.5不当改而改
3.6迳改而不出注
3.7自乱体例
3.8脱文
3.9未吸收前人的成果
3.10不明韵律而误
3.11不明俗字而误
附录4新词及成语索引
附录5新义词语索引
附录6词语索引
参考文献
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的装帧设计,坦白讲,差点让我错过它。外封的**墨绿色**和**仿羊皮纸**的质感,乍一看,还以为是某种晦涩难懂的古代文献汇编,让人望而却步。然而,一旦翻开内页,这种最初的顾虑便烟消云散了。这本书的独特之处在于它对**“空间感”**的处理。作者似乎深谙如何利用诗歌的留白来构建宏大的意境。那些被刻意留出的空白行,如同戈壁上的空旷,反而将文字的重量衬托得愈发沉重。在探讨**“时间的停滞”**这一主题时,作者的笔触显得尤其老辣。他没有直接描写时间流逝的痕迹,而是通过描绘**“被遗忘的器具”**和**“风蚀的基座”**,营造出一种永恒的静默感。这种“不写之写”的手法,极大地考验读者的想象力,也极大地拓展了诗歌的边界。我个人认为,如果能配合一些**极简风格的版画**作为配图,这本书的艺术价值将更上一层楼,因为它本身就充满了视觉化的潜力。
我必须承认,我不是一个能轻易被“宏大叙事”打动的读者,我对那些堆砌辞藻的赞美诗往往敬而远之。但**《敦煌诗歌词汇研究》**(抱歉,我记错了书名,应该说这本诗集)却以其近乎**“冷峻的写实主义”**风格,成功地抓住了我的注意力。它的叙事角度非常**个体化**,聚焦于那些在历史洪流中微不足道的小人物的瞬间感受。比如,有一组诗描绘了**工匠在烈日下敲击石块**的场景,通篇没有一个“痛苦”或“劳累”的直接形容词,仅仅通过对**汗水蒸发的速度**和**锤子击打声的频率**的精准捕捉,就将那种近乎麻木的坚持表现得淋漓尽致。这种对**“瞬间体验”**的极致提炼,让整部作品充满了**纪录片的质感**。它不追求抒情的高潮,反而偏爱那些平淡无奇、却又无比真实的片段,就像是偶然在历史的尘埃中发现了一张保存完好的旧照片,那种意外的真实感带来的震撼,是任何矫饰的辞藻都无法比拟的。
读完这本书,我有一个强烈的感受:这位作者简直是个语言的魔术师,他似乎拥有将最寻常的词汇赋予全新生命力的能力。这本书的语言风格极其**口语化**,却又蕴含着惊人的**古典韵味**,这种反差带来的阅读体验是独一无二的。很多诗句的排列组合,初看平平无奇,但一旦停下来默念几遍,便会发现其中暗藏的音韵美和结构上的精妙平衡。例如,他对**“水”**的描绘,不是简单的“流水潺潺”,而是用了**“沥尽铅华的微光”**这样的表达,一下子将水的物质性提升到了哲学的层面。我感觉作者在创作时,可能摒弃了许多约定俗成的修辞手法,转而追求一种**直击心灵**的表达力量。整本书的脉络梳理得非常清晰,虽然题材驳杂,涵盖了从乡野到宫廷的诸多场景,但内在的情感主线始终如一,紧紧围绕着**“失落与追寻”**的主题展开。这使得即便是那些看似跳跃的篇章,读起来也毫无断裂感,反而像是在解开一个层层叠叠的谜题,最终指向一个清晰而又略带伤感的终点。
这本书最让我感到惊喜的,是它对于**“边缘意象”**的重新定义与运用。我们通常阅读古代诗歌时,总会关注那些高频出现的意象,比如月亮、杨柳、美人的泪水等等。但这位作者的目光却精准地投向了那些**被历史忽略的角落**:**生锈的铁钩、被遗弃的陶片、无人问津的干枯藤蔓**。通过对这些“不完美”事物的细致描摹,作者构建了一种新的美学体系,一种**残缺之美**。其中有一段关于**“影子”**的探讨尤其深刻,影子不再仅仅是光线的附属品,而是被赋予了**独立的生命和记忆**,它成为了承载过去与现在之间对话的媒介。阅读这种带有强烈**陌生化效果**的文字,迫使我的思维跳出固有的框架,去重新审视那些日常中被我们习以为常的事物。这不只是一本诗集,更像是一本关于**如何“重新看见”世界**的哲学指南,对喜爱实验性文学和深度思考的读者来说,绝对是一次不容错过的精神洗礼。
这本诗集,说实话,初翻时我有些懵。它不像我通常期待的那种“敦煌”主题,带着浓厚的宗教或历史色彩,反而更像是一场跨越时空的对话,充满了生活化的细腻情感。比如,其中有一首描绘边塞风光的篇章,文字的张力极强,仿佛能闻到大漠干燥的尘土味,又能感受到胡笳声中的苍凉与坚韧。诗人对色彩的运用极为大胆,**“赭石色的夕阳”**与**“青灰色的风沙”**并置,构建了一种既古朴又充满生命力的视觉冲击。我特别欣赏作者在叙事节奏上的把控,时而急促如战鼓擂动,时而舒缓如行云流水,这种变化让我在阅读过程中始终保持着一种探索的兴致,生怕错过任何一个微小的意象。更妙的是,那些看似不经意的细节,比如**“骆驼的铃铛声在夜里被拉长”**,往往能瞬间将人拉入那个遥远而真实的境地。它不是在“讲述”历史,而是在“重现”一种**存在**的状态,那种在极简环境下依然迸发出的对美的执着追求,着实令人动容。这本书的价值,或许就在于它提供了一个非学院派、更贴近人性的视角去理解那个时代的精神图腾,非常值得细细品味。
我記得後記很長
后记尴尬
后记尴尬
我記得後記很長
后记尴尬