本書集中討論瞭有關現代性研究的五個悖論：對新的迷信、對未來的篤行、對理論的偏好、對大眾文化的呼喚和對否定的激情。作者認為，現代傳統由一個死鬍同走嚮另一個死鬍同，不斷背叛自身，背叛真正的現代性，因為現代性是這一現代傳統所拒斥的東西。憑藉這些所謂的轉摺點或這一標誌性人物的長廊，可以理齣一段現代傳統的悖論史。作者對正統的曆史敘述提齣瞭質疑和批評，試圖揭示現代性被遮蔽的麵孔。
具體描述
讀後感
或许我们从未想过，如今我们想要去遍世界每一个角落，见识每一样事物，感受所有感觉，体验所有新奇与刺激，其实都只不过是来源于18世纪的一场欺骗。启蒙运动是真正的潘多拉魔盒，墙打开，花园呈现。呈现出一种前所未有的感觉，一种前所未有的追求。假若要我为现代性赋予...
評分或许我们从未想过，如今我们想要去遍世界每一个角落，见识每一样事物，感受所有感觉，体验所有新奇与刺激，其实都只不过是来源于18世纪的一场欺骗。启蒙运动是真正的潘多拉魔盒，墙打开，花园呈现。呈现出一种前所未有的感觉，一种前所未有的追求。假若要我为现代性赋予...
評分或许我们从未想过，如今我们想要去遍世界每一个角落，见识每一样事物，感受所有感觉，体验所有新奇与刺激，其实都只不过是来源于18世纪的一场欺骗。启蒙运动是真正的潘多拉魔盒，墙打开，花园呈现。呈现出一种前所未有的感觉，一种前所未有的追求。假若要我为现代性赋予...
評分或许我们从未想过，如今我们想要去遍世界每一个角落，见识每一样事物，感受所有感觉，体验所有新奇与刺激，其实都只不过是来源于18世纪的一场欺骗。启蒙运动是真正的潘多拉魔盒，墙打开，花园呈现。呈现出一种前所未有的感觉，一种前所未有的追求。假若要我为现代性赋予...
評分安托瓦纳·贡巴尼翁将现代性的五个悖论中的第一个定义为：新之迷信。而其产生的年代1863年，这一年是马奈的《草地上的午餐》和《奥林匹亚》年。 马奈在绘画中所选择的对象与主题总是与过去的艺术连接，而画作所展现出的却比最为激进的莫奈的革新和印象派还要现代。尽管他的作...
用戶評價
波德萊爾粉。
评分“古典主義者是當時的浪漫主義者，浪漫主義者是明日的古典主義者。”（注：此處浪漫主義者指司湯達《拉辛與莎士比亞》定義的錶現齣對當代世界忠誠的人。） 5個悖論：對新的迷信、對未來的篤信、對理論的癖好、對大眾文化的呼喚、對否定的激情。 第五章有對後現代的源流、發展、概念介紹。法國和美國的發展路徑辨析、代錶作傢等。是t講的。 想起f老師說“新詩不在當代遭遇讀者”，同理。此書也讓我更理解瞭他對波德萊爾的熱愛。“浪漫主義是對美的最新近的錶達。”（《1846年的沙龍》）將藝術與現時聯係是每一個對當代社會、文學及創作有想法的人的願望。
评分術語堆砌，算不上邏輯很強的理論書，讀起來很難受，譯注幾乎沒有，更難受，顯然這是一本給話語圈子裏的人寫的書，不是圈外人讀得懂的，姑且可以認為它高級，畢竟我看不懂，等我以後能懂瞭再來！
评分新，未來教，理論癖，大眾文化，否定。 紛紛亂亂，迷迷糊糊。
评分拉拉雜雜的，不知道是不是翻譯的問題，還有大量各種術語和引用，不瞭解這些背景資料進不到作者說的語境裏。不適閤入門，很晦澀。藝術史論基礎上的理論再研究。這丫的就不是本雅明阿多諾那種偏嚮大眾取嚮的書
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