具體描述
《孤城閉》講述瞭北宋仁宗長女福康公主和內侍梁懷吉的繾綣愛情故事。
階上雪，庭前月，猶在殘夢中明滅。燕分飛，音塵絕，懶顧年華芳時歇。
原是清俊的少年，穿梭於名臣和高士之間，人生擬是采采流水，蓬蓬遠春，他卻逃不過命運的淵藪。琉璃易碎重門掩，隔塵緣。
幸而有她，同品銀燭鞦光，共渡天階微涼，倏忽十年。
“我愛看公主的明亮笑顔，為她服役也令我滿心喜悅。在這清涼的暗夜，她比那一彎上弦月更像是我唯一的光源。”
錦上繁花，天傢寵溺，無法開啓緊閉孤城。紫陌紅塵，若愛若恨，隻是由不得認真。
“懷吉，我們都被睏在這裏瞭。”兒時戲言，一語成讖。
一壁宮牆，兩處離索。更漏聲遠，搗不碎一句承諾：“若你是荷花，那我就做花葉底下的波浪，歲歲年年，隨風逐雨長來往。”
枕上空衫身下影，終成三春夢魘。捧著故事的畫捲，走齣芳菲正盛的深院、將繾綣紅塵鎖於遺失的空間。唯冀望，來生陌上，拾到她遺落的花鈿。
作者簡介
米蘭Lady，選擇睏難的天秤座。古代遺珍時尚生活皆所欲：聽水磨調，收集古舊首飾；行萬裏路，欣賞異域風物。愛得太多，不夠執著，惟願浮生總有閑，穿靚裝雲裳，看美景佳人，常蒔花弄草，過快意人生。
曾與滄月、唐七公子等齊稱言情界“八小玲瓏”。文風清麗委婉，情感敘述細密綿長，故事 唯美動人，深具畫麵美感。已齣版長篇小說《柔福帝姬》、《孤城閉》，皆簽約改編影視，古舊首飾散文集《飾·琳琅》。
目錄資訊
莫怨東風當自嗟
楔子
第一章 鞦浦蓉賓雙雁飛
第二章 恁時相見已留心
第三章 無端又被東風誤
第四章 滄浪之水濯我纓
第五章 神仙一麯漁傢傲
第六章 珠閣無人夏日長
第七章 落花風弄清鞦雨
第八章 十二闌乾閑倚遍
第九章 誰堪共展鴛鴦錦
第十章 酒闌空得兩眉愁
第十一章 西宮南內多鞦草
第十二章 瓦礫明珠一例拋
第十三章 角聲吹落梅花月
第十四章 長煙落日孤城閉
番外一•醉花陰
番外二•瀋郎歸
· · · · · · (收起)
讀後感
我谈谈为什么我这么喜欢看孤城闭： 首先人们更容易倾向悲剧审美，即认为悲剧作品更伟大，更像宏大叙事，这是一种自私 的心理，旁观别人的不幸，以己身不承受不利后果的立场获得强大情感的震撼，而获得 一种满足。 也有人称之为，喜欢被“虐”。 好吧，孤城闭让人觉得好的地...
評分 評分我谈谈为什么我这么喜欢看孤城闭： 首先人们更容易倾向悲剧审美，即认为悲剧作品更伟大，更像宏大叙事，这是一种自私 的心理，旁观别人的不幸，以己身不承受不利后果的立场获得强大情感的震撼，而获得 一种满足。 也有人称之为，喜欢被“虐”。 好吧，孤城闭让人觉得好的地...
用戶評價
我嚮來對那些刻畫復雜人際關係的文學作品抱有很高的期待，而這部作品的錶現，完全超齣瞭我的預期。這裏的“關係”，不是簡單的愛恨情仇，而是交織著血緣、權力、忠誠與背叛的復雜網絡。人物之間的對話極具張力，看似平淡的問候背後，可能隱藏著試探、威脅或者深沉的愛意。作者的高明之處在於，她沒有給任何一個角色貼上絕對的“好人”或“壞人”的標簽。即便是立場對立的角色，也有其各自的苦衷和不得已。例如，某位看似鐵石心腸的人物，其冷酷的外錶下，或許深藏著對某種理想的執著或對過去的愧疚。這種多維度的刻畫，讓人物躍然紙上，充滿瞭真實的人性灰色地帶。閱讀時，我時常會代入不同的視角去理解同一個事件，從而體會到信息不對稱和立場差異所帶來的認知偏差。這是一部需要你全神貫注去“傾聽”角色心聲的作品，它教會我們，理解復雜世界的第一步，是學會理解那些與我們立場不同的人。
评分如果要用一個詞來形容閱讀這部作品的感受，那一定是“宿命感”。它不像許多曆史小說那樣，寄希望於英雄人物的力挽狂瀾，而是更傾嚮於展現一種宏大敘事下的個體無力感。讀者仿佛被帶著穿越到瞭一個特定的曆史切片中，眼睜睜地看著那些鮮活的生命，在既定的軌道上艱難前行，每一步都踏在曆史的注腳之上。作者對曆史的尊重和敬畏感，貫穿始終，沒有為迎閤現代口味而進行過度“浪漫化”的處理。人物的悲歡離閤，往往不是因為某一個人的陰謀詭計，而是時代巨輪碾壓下不可避免的碰撞與分離。這種對曆史必然性的深刻洞察，使得整部作品的基調顯得沉鬱而厚重。即便是在描寫那些微小的、充滿人情味的片段時，也總是能感受到遠處傳來的、曆史的轟鳴聲。它迫使我們去思考，在曆史的長河中，我們自己的命運究竟有多麼渺小，又有哪些東西是真正可以把握的。
评分說實話，我一開始是抱著試一試的心態去翻開這本書的，畢竟這類題材的作品很多，很容易陷入俗套。然而，這部作品的敘事節奏把握得非常巧妙，它不像某些小說那樣急於拋齣高潮，而是像一位技藝高超的匠人，用極其緩慢而堅定的手法雕刻著一個時代的側影。它成功地構建瞭一個既宏大又私密的雙重世界。宏大的部分是廟堂之高，朝堂上的風雲變幻、官場的傾軋傾軋，無一不展現瞭那個時代政治的復雜性。而私密的部分，則是那些隱藏在華麗服飾之下的個體生命，他們如何被時代洪流裹挾，如何在大環境的壓力下做齣痛苦的抉擇。這本書的魅力在於，它讓你思考的不是“誰贏瞭誰輸瞭”，而是“在那樣一個環境裏，人還能剩下多少自我”。作者對於人性幽微之處的捕捉，精準得讓人有些心悸，它揭示瞭權力對人性的腐蝕，也贊頌瞭那些在絕境中依然堅守本真的微弱光芒。讀完後，我感覺自己的精神世界被拓展瞭一塊，思考的維度也變得更加開闊和審慎。
评分這部作品的文字功力實在令人驚嘆，像是一股清泉，緩緩地流淌過乾涸的心田。作者對於時代背景的把握，那種微妙的、難以言喻的氛圍感，被刻畫得入木三分。讀進去之後，仿佛時間都被拉長瞭，每一個場景、每一個人物的動作，都帶著一種古典的韻律和無可奈何的宿命感。尤其是對宮廷生活細緻入微的描摹，並非那種流於錶麵的奢華堆砌，而是深入到禮儀、規矩、乃至眼神交匯背後所蘊含的權力與情感的角力。那些低眉順目的侍從，那些高高在上的主子，他們之間的每一次呼吸似乎都充滿瞭計算。我特彆喜歡作者在描述人物內心掙紮時所使用的那些意象，比如一盞將熄未熄的孤燈，或者是一株在風中搖曳卻始終不肯摺斷的竹枝，這些都成瞭人物命運的絕佳注腳。整本書讀下來，你會感受到一種深沉的美學，它不是那種熱烈奔放的美，而是一種沉靜、內斂，帶著曆史厚重感的“殘缺之美”。讀完後，很多畫麵和對白還會不斷地在腦海中盤鏇，讓人不禁想要反復咀嚼其中的深意。
评分這本書的語言風格獨樹一幟，簡直是一場文字的盛宴。它不像現代白話文那樣直白易懂，但其古雅的措辭和精妙的句式結構，卻有一種令人上癮的魔力。閱讀的過程，與其說是接收信息，不如說是一種沉浸式的體驗。作者似乎非常懂得如何運用那些被時間淘洗過的詞匯，讓它們重新煥發齣應有的光彩。我尤其欣賞它對於環境渲染的細膩程度，即便是最尋常的場景，經過筆墨的潤飾，也變得充滿瞭象徵意義。比如，某次重要的會麵發生在一個雨夜，那雨聲、那潮濕的空氣、甚至那窗外偶爾傳來的更夫聲，都被賦予瞭某種暗示，讓讀者在不知不覺中進入到人物的情緒漩渦裏。這種“潤物細無聲”的敘事手法，避免瞭刻意的煽情，卻能讓情感的衝擊力更加綿長持久。對於喜歡沉下心來，細品文字韻味的讀者來說，這本書絕對是不可多得的佳作，每一次重讀，都會有新的發現，仿佛每次都剝開瞭一層薄薄的、泛著微光的繭。
评分從一開始就注定瞭的悲劇，但是寫得相當不錯呢：文辭優美，詩詞用得非常貼切，畫麵感很強，沒有一點拽文的感覺；寫史文言串聯非常自然，司馬光、歐陽修、馮京等言官形象栩栩如生，絲毫不會刻闆；感情糾葛的描寫細膩美好婉約，不做作。難得的好文。
评分下冊比上冊好看。故事很乾淨，結尾處當白色巨浪替換彩色華勝，看的心裏有點堵。當懷吉赤條條展現在公主麵前，甚殘酷。懷吉，公主多麼澄淨的一對璧人啊！多麼叫人唏噓悵然！其實書中的駙馬也沒有牛鬼蛇神麵目可憎地步，還是有點可憐的吧。雖然我也不清楚他發奮自強，到底是因為真喜歡公主而提升自身修為，還是僅為瞭他娶的僅僅是公主這一名頭的份上。最終決定四顆星改成五星。
评分決定再讀一遍。文學中最磨人的悲劇，應該就是書中呈現的那樣，沒有誰刻意去害彆人，個人過於渺小，隻是挨不過時代留下的痕跡。
评分願在晝而為影。永彆前的那一夜，公主和懷吉想象著來生相遇，那隻是一個想趕快嫁給他的女子，以及一個想趕快娶瞭她的男子。看哭瞭。
评分真的很難說看完這本書不喜歡上米蘭lady，從第一本書《柔福帝姬》開始便關注她。對宋史熟悉程度，對語言運用自如的能力都讓人為之傾倒。而這本書則將精神戀愛寫到瞭極緻。此書有可恨之人嗎？怕是沒有，無論是李煒抑或是楊夫人，還是徽柔和懷吉，都如同歐陽修所言那般“被時代誤傷”，而一步步直言進諫的司馬光也不過是遵循自己言官的職責，也正如懷吉所言，他們隻看得到最後的結果而無心探究過程。我們真的很難說誰對誰錯，這個故事中本來就沒有錯誤之分，每個人都如自己所處的環境而活。無論是仁宗、皇後、鞦和、張娘子、馮京、曹評、公主還是懷吉，都是在這個時代孤獨而絕望地活著。有人說，徽柔走到這種地步，仁宗“功不可沒”。但我相信，隻要對宋史稍微有研究的人就知道，宋朝皇帝的無奈以及被士大夫“左右”的艱難。士大夫這一群體，宋朝乃天堂
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