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新齣瞭一版，收入瞭叢書

正如小津一貫秉持的平靜陳述，閱讀本書最好不要帶著標簽去分類。譯者在譯後記也提到瞭研究小津的幾部專著，不妨就當做是以小津為主體的庶民劇來看待，或許能得到更為客觀全麵的體認。就個人而言，首次閱讀解析小津的研究評論，從中得到瞭不少收獲。關於機位，關於錶演，關於編劇、攝影以及剪輯。唐納德與小津一樣，對二戰隻朦朧曖昧的約略帶過。當然，去深究被脅迫的曆史未必有助於增進對小津風格形成及至轉變的瞭解。而在小津崇尚美國電影，作品是否具有日本獨有特質的爭議上，見仁見智難有定論。隻能說在日本舉國變遷的各個時期，小津的電影及其自身都鎸刻著時代的標記。海浪來過會留下它的痕跡，小津則以獨具風味的影像存世，開啓瞭多樣性的還原和解讀。

“洋人推崇小津，首先是因為他電影風格之奇特：攝影機常放離地三尺的位置，大部分畫麵是中景，隻用接割，甚少鏡頭運動。其次就是他的東方美學：空鏡頭的運用，畫麵空間的處理，構圖等。而小津使我觸動的，卻是人生世態的入微觀察，人情世故的透徹洞達。”

絕佳的小津電影文本分析，就是有點羅嗦。

沒什麼料，推薦http://book.douban.com/subject/1437645/這個。【其實隻是發現洗一版一下貴二十塊圖書館還買瞭不看白不看

小津安二郎(1903—1963)是日本电影史上三大导演之一，和沟口健二(1898—1956)及黑泽明(1910—1998)鼎足而三，同为世界电影史上的特级大师。 所谓特级大师，一是他们的艺术创作震惊了全球几代的观众，二是他们的杰出作品都曾经入选“世界十大电影”，三是他们独特的电影语言和...  

影评应该分两种，一种是热爱电影，观赏完根据自己的心情感觉写 出来的，一种是研究电影，熟知拍摄流程，从专业角度写出来的， 那么这本无疑是后者。以一个美国人的视角研究东方文化，当然， 唐纳德里奇还是对日本深有研究的。但不可否认，任何人，如果想 要完全了解一个民...  

——对小津电影的拆解与重构 　　 小津是一个让人肃然起敬的导演，如果说黑泽明给人的印象是智者的威严，沟口健二让人感受到文人的幽婉，那么小津则是在亲和中透露着仁者之爱。所谓文如其人，一个导演的作品正曲折而深刻地显示着导演本人的性格和品质。 　　 与其他导演有...  

翻译唐纳德•里奇的《小津》的几个月，正是充满着各种纷扰和纠缠的2008年的上半年。这一段时间里，作为一个普通的中国人，自不免和其他大多数国人一样，过得颇为艰难而曲折。很幸运的是，因为有小津安二郎的陪伴，这一段时光，又使我在感怀伤世之余，得以躲进一个相对平静的...