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正如小津一贯秉持的平静陈述，阅读本书最好不要带着标签去分类。译者在译后记也提到了研究小津的几部专著，不妨就当做是以小津为主体的庶民剧来看待，或许能得到更为客观全面的体认。就个人而言，首次阅读解析小津的研究评论，从中得到了不少收获。关于机位，关于表演，关于编剧、摄影以及剪辑。唐纳德与小津一样，对二战只朦胧暧昧的约略带过。当然，去深究被胁迫的历史未必有助于增进对小津风格形成及至转变的了解。而在小津崇尚美国电影，作品是否具有日本独有特质的争议上，见仁见智难有定论。只能说在日本举国变迁的各个时期，小津的电影及其自身都镌刻着时代的标记。海浪来过会留下它的痕迹，小津则以独具风味的影像存世，开启了多样性的还原和解读。

真有点儿吃豆腐的气息。唐纳德里奇也是妙人。连城译文语感蛮好

可读部分只有轶事章节，其余不用费时间。大家都知道小津伟大，然而无节制的夸耀和吹捧，甚至为一些错误寻找冠冕堂皇的理由，只会降低对“小津很伟大”这一认知的说服性。

没什么料，推荐http://book.douban.com/subject/1437645/这个。【其实只是发现洗一版一下贵二十块图书馆还买了不看白不看

真有点儿吃豆腐的气息。唐纳德里奇也是妙人。连城译文语感蛮好

小津想要表达的，并不是故事，而是人物对于故事中的事情有什么反应，以及这些关系伸出了什么样的模型。 （人物对事情的不同反应造就了人物自己本身。） 小津的人物都没有过去，而因为过去的行为，或因为缺少过去而感到痛苦的情形是非常少的。但是，现在就不一样了，因为它是我...

管同事借的，课上读的。从《侯孝贤电影讲座》攀援而来。企图体会小津看世界的方式。关于幽默、笑话、母题、基于逻辑的不逻辑性……认同。 “人物在既定约束内，通过自觉地选择这条路或那条路，形成自己的性格。” “人是自然的一部分，既非它的奴隶，亦非它的领主。行为举止得...  

1903年12月12日生于东京，1963年12月12日卒于东京，活了整整六十岁，拍了近53部电影，墓碑上只有一个字——“无”。 　　 　　“无”并非他自己的选择，是家人处理后事时的决定。1938年，他曾经是侵华日军里的一名伍长，随部队进入上海、南京、武汉、南昌……在南京，古鸡鸣寺...  

我有时候会望着餐桌上的苹果出神，因为塞尚曾日复一日地描绘它，直到它脱离了水果军团，变成某种纯粹、永恒而神秘的符号。出于相似的原因，当我颠簸在公交车上看着街边行人的时候，当我坐在公园的长椅上打量对面父女的时候，当我四仰八叉躺在地砖上盯着天花板的时候，也会...