具体描述
苏轼的词在其开创性方面，被人评价为“以诗为词”。本书作者通过以诗为对比来考察苏轼词的特点，挖掘苏轼的思想全貌，深入探究苏轼词里所表现的人生观。对苏词的各个阶段创作作了条分缕析，书中有《苏轼词编年考》及《历代苏轼年谱、词集苏词一览表》，可供参考。
作者简介
保苅佳昭（Hokari Yoshiaki），1959年7月3日生。日本大学文理学部中国文学科毕业，日本大学大学院博士课程已修。文学硕士。1986年8月到1988年7月为上海复旦大学高级研究生。1999年9月到2000年3月，在四川大学古籍研究所进修。现任日本大学商学系教授。
目录信息
試論蘇軾的詞和詩之比較
“避謗詩尋醫”——蘇軾關於超然臺的詞和詩
蘇軾與蘇轍有關之詞和詩——再談蘇軾的詞和詩之比較
蘇軾和蘇過父子與“游斜川”
蘇軾詞裏所詠的“狂”
蘇軾詞裏所詠的“夢”
蘇軾詞裏所詠的“雨”
蘇軾詞裏所詠的“多情”
蘇軾詞編年考
南歌子三首
永遇樂
浣溪沙二首
臨江仙
雙荷葉
浣溪沙
減字木蘭花
踏莎行
臨江仙
滿庭芳
減字木蘭花
臨江仙
滿江紅
漁父四首
減字木蘭花
滿江紅
南歌子
一斛珠
如夢令
漁家傲
木蘭花令
蘇軾與楊繪有關之詞
歷代蘇軾年譜、詞集蘇詞一覽表（修訂版）
論文的原名和最初發表的刊物
後記
· · · · · · (收起)
读后感
這書沒有系統地論述東坡的詞作，每篇文章針對的問題都規模較小，但讀來亦頗有啟發。例如在比較東坡詩詞之別時，多以同一件所詠之事，以析其抒情手法之異。〈「避謗詩尋醫」——蘇軾關於超然臺的詞和詩〉一文，則很能代入、並呈現東坡害怕文字獄的心境。幾篇分析東坡詞裏關鍵字...
這書沒有系統地論述東坡的詞作，每篇文章針對的問題都規模較小，但讀來亦頗有啟發。例如在比較東坡詩詞之別時，多以同一件所詠之事，以析其抒情手法之異。〈「避謗詩尋醫」——蘇軾關於超然臺的詞和詩〉一文，則很能代入、並呈現東坡害怕文字獄的心境。幾篇分析東坡詞裏關鍵字...
這書沒有系統地論述東坡的詞作，每篇文章針對的問題都規模較小，但讀來亦頗有啟發。例如在比較東坡詩詞之別時，多以同一件所詠之事，以析其抒情手法之異。〈「避謗詩尋醫」——蘇軾關於超然臺的詞和詩〉一文，則很能代入、並呈現東坡害怕文字獄的心境。幾篇分析東坡詞裏關鍵字...
這書沒有系統地論述東坡的詞作，每篇文章針對的問題都規模較小，但讀來亦頗有啟發。例如在比較東坡詩詞之別時，多以同一件所詠之事，以析其抒情手法之異。〈「避謗詩尋醫」——蘇軾關於超然臺的詞和詩〉一文，則很能代入、並呈現東坡害怕文字獄的心境。幾篇分析東坡詞裏關鍵字...
這書沒有系統地論述東坡的詞作，每篇文章針對的問題都規模較小，但讀來亦頗有啟發。例如在比較東坡詩詞之別時，多以同一件所詠之事，以析其抒情手法之異。〈「避謗詩尋醫」——蘇軾關於超然臺的詞和詩〉一文，則很能代入、並呈現東坡害怕文字獄的心境。幾篇分析東坡詞裏關鍵字...
用户评价
这本书最让我印象深刻的是它对社会变迁下个体命运的深刻反思，其广度和深度都令人惊叹。它没有停留在表面现象的批判，而是深入挖掘了结构性力量对人性的重塑。我读到关于城市边缘人群的故事时，那种无力感和被时代洪流裹挟的悲凉，让我久久不能平静。作者似乎对人类社会的发展轨迹有着一种近乎宿命论的洞察力，既不盲目乐观，也不全然悲观，而是在一种清醒的认识中，展现出微弱但坚韧的人性光辉。不同阶层、不同背景的人物交织在一起，构成了一幅复杂的人性浮世绘。当然，这本书的议题设置得非常宏大，涉及到经济转型、文化冲突等多个层面，这使得某些人物的塑造相对扁平化，他们的个人悲剧似乎更像是被用来承载某种宏大理论的工具，而不是完全自主的生命体。但即便如此，它所引发的思考深度，已经远超一般的文学作品范畴。
这本书的叙事节奏简直让人窒息，那种缓慢而又坚定的推进感，就像是在看一部老电影，每一个镜头都经过精心打磨，不急不躁地铺陈着角色的内心世界和外部环境的微妙变化。我特别喜欢作者对细节的捕捉，那些看似无关紧要的生活片段，却在不经意间揭示了深层次的主题。举个例子，书中对一家老式面包店的描写，从面粉的细腻程度到烤箱散发出的热度，无一不体现出一种对手工艺的敬畏。这种对“慢”的推崇，让我在阅读时仿佛也放慢了自己的呼吸，去细细品味每一个字句背后的情感暗流。当然，对于追求快节奏、强情节的读者来说，这本书可能会显得有些沉闷，因为它更像是一场漫长的心灵漫步，而非一场肾上腺素飙升的冒险。但正是在这种沉静中，我找到了久违的慰藉，仿佛被带入了一个可以暂时逃离喧嚣的世界，与那些复杂而又真实的人物同呼吸、共命运。作者的笔触极其细腻，对人物心理的刻画入木三分，让你能清晰地感受到他们的挣扎、犹豫与最终的释然。
这本书的氛围营造堪称一绝，它构建了一个既熟悉又疏离的独特世界。这种感觉很奇特，就好像你走进了一个老旧的博物馆，空气中弥漫着历史的尘埃，但透过玻璃展柜看到的一切，又被现代的灯光照亮，显得既真实又虚幻。作者大量运用感官描写，尤其是听觉和嗅觉，使得场景的沉浸感非常强。比如，书中对一场旧式婚礼上所有声音的捕捉，从红毯摩擦的沙沙声到远方传来的汽笛声，构成了一种既热闹又孤独的听觉景观。这种强烈的氛围感，让读者仿佛能真实地“居住”在故事之中。然而，这种过分沉浸式的描写，也使得叙事节奏变得异常缓慢，中间有大段的篇幅几乎没有实质性的情节推进，完全是氛围的堆砌。对于我个人而言，我享受这种被文字包裹的感觉，但我也能理解一些读者可能会觉得这种节奏过于拖沓，渴望更直接的剧情推动力。这本书更像是邀请你进入一个精心设计的梦境，而不是带你穿越一条清晰的路径。
这本书的语言风格简直是一场华丽的文字盛宴，充满了古典主义的韵味，但又巧妙地融入了现代的语境，形成了一种奇特的张力。我常常需要放慢速度，反复咀嚼那些精心构造的长句，它们像精密的机械装置一样，每一个从句和修饰语都恰到好处地服务于整体的意境。尤其是一些比喻和象征的运用，高明得让人拍案叫绝。比如，作者将时间比作一条冰封的河流，表面平静无波，实则暗流汹涌，这种意象的构建，极大地提升了文本的深度和美感。然而，这种过度的追求“美感”有时也会成为一种负担。我偶尔会觉得，为了追求这种文采斐然的表达，作者牺牲了一部分叙事的直接性和清晰度，导致在某些关键情节的推进上显得有些晦涩难懂，需要读者投入极大的注意力去解码。但总的来说，如果你欣赏那些雕琢精美的文学作品，这本书无疑是值得一读的，它证明了文字本身也可以成为一种艺术形式，具有强大的感染力和持久的生命力。
坦白说，这本书的结构处理得非常大胆，近乎于解构主义。它没有采用传统的时间线索或明确的因果链条来推进故事，而是将叙事碎片化，如同打碎的一面镜子，读者必须自己去拾起那些散落的片段，并在脑海中重新拼凑出完整的图景。这种阅读体验是极具挑战性的，但也因此充满了探索的乐趣。我花了大量时间去理清不同人物视角的切换，以及那些不断闪回和跳跃的场景之间的逻辑关联。它迫使我走出舒适区，主动参与到故事的构建过程中，这是一种非常积极的阅读互动。不过，这种高难度的结构也带来了一个潜在的问题：对于那些习惯于被动接受信息的读者来说，可能会感到极度迷失和挫败。我认为，作者的意图或许是在模仿现实生活的无序性，但有时这种无序感确实让情感的共鸣建立得比较困难，因为你总是在努力理解“发生了什么”而不是去“感受正在发生什么”。
一大主题是区别苏诗与苏词之异同，以此开辟许多文章，除此之外，为苏词新的编年下了很多心力（附录的《历代苏轼年谱、词集苏词一览表》，特见功夫）。至于题为苏轼词里所咏的“×”的论文，凡有四篇，虽曰实诚，不免饾饤，近乎有“这样作文，一日十篇也作得”的感觉了。
一大主题是区别苏诗与苏词之异同，以此开辟许多文章，除此之外，为苏词新的编年下了很多心力（附录的《历代苏轼年谱、词集苏词一览表》，特见功夫）。至于题为苏轼词里所咏的“×”的论文，凡有四篇，虽曰实诚，不免饾饤，近乎有“这样作文，一日十篇也作得”的感觉了。
这本书虽是论文集，但是几篇论文中都有一个线索连结：即苏轼诗与词的比较研究。这个问题点是保苅佳昭先生着力最多，也是非常有意思的点。过去我们一般认为苏轼以诗为词，诗与词的界限在苏轼这边模糊化。但是保苅佳昭通过比较苏轼诗和词说明这观点还是粗糙的。尤其是苏轼对诗与词认识的差异，很有意思。
简单翻了翻
吾修文物，彬彬不异于中华
