具體描述
楊牧始作《山風海雨》（1987）在八十年代中，繼之以《方嚮歸零》（1991）與《昔我往矣》（1997），遂完成一早期文學自傳之結構，探索山林鄉野和海洋的聲籟、色彩，以及形上的神秘主義，體會人情衝突於變動的城鄉社會裏，感受到藝術的啓迪，追尋詩、美和愛的蹤跡，自我性格無限的猶疑和執著，並於迴想中作荒遼幻化的前瞻，思維集中，風格刻意一一在多變屢遷的散文筆路下展開。三書自成係列，脈絡延伸，止於一秘密作彆的時刻，閤帙為《奇來前書》。
封麵繪圖（楊牧胞弟作）奇萊山，颱灣中央山脈中段的山巒，在楊牧故鄉花蓮境內，颱灣十峻之一。颱灣版《奇萊前書》來到大陸，楊牧易名《奇來前書》。
作者簡介
楊牧，本名王靖獻，早期筆名葉珊，1940年生於颱灣花蓮，著名詩人、作傢。1964年自東海大學外文係畢業，後赴美國愛荷華大學參加保羅•安格爾及其妻聶華苓創辦的“國際寫作計劃”詩創作班，獲藝術碩士學位，在愛荷華的前後期同學有餘光中、白先勇、王文興等日後引領颱灣文壇的作傢。
楊牧自十六歲開始寫作，超過半世紀的創作生涯，纍積齣無數難以超越的文學經典，並曾分彆於北美、颱灣、香港等地任教，長期從事教育工作，身兼詩人、散文傢、翻譯傢與學者多重身身份，作品譯為英、韓、德、法、日、瑞典、荷蘭等文，獲吳三連文藝奬、紐曼華語文學奬等多項重要文學奬（其中，馬悅然翻譯《綠騎：楊牧詩選》[Den grone riddaren]中文、瑞典文對照版，榮獲2011年瑞典皇傢圖書館書籍藝術大奬），影響後進無數。
代錶作有《柏剋萊精神》、《搜索者》、《奇來前書》、《奇來後書》等。作品曾被譯為英文、德文、法文、日文、瑞典文、荷蘭文。譯著有《葉慈詩選》、《英詩漢譯集》等。
“但知每一片波浪都從花蓮開始”，文學大師係列電影“他們在島嶼寫作”，重新詮釋、紀錄六位颱灣文壇重量級文學傢（林海音、周夢蝶、餘光中、鄭愁予、王文興以及楊牧的生命與創作曆程），其中楊牧電影，即《朝嚮一首詩的完成》（Towards the Completion of a Poem）。
目錄資訊
山風海雨
戰火在天外燃燒
接近瞭秀姑巒
他們的世界
水 蚊
愚騃之鼕
一些假的和真的禁忌
詩的端倪
方嚮歸零
野橄欖樹
愛美與反抗
你決心懷疑
程健雄和詩與我
她說我的追尋是一種逃避
大虛構時代
昔我往矣
那一個年代
藏
循行大島
鬍老師
來自雙溪
ＪＵＶＥＮＩＬＩＡ
秘 密
· · · · · · (收起)
讀後感
Wordsworth in Hualien? August 25, 2015 By Daniel Bosch by Yang Mu, translated by John Balcom and Yingtsih Balcom, Columbia University Press, pp. 296 198-204. Subtitled “The Education of Young Poet,” Columbia University Press’s edition of Yang Mu’s Mem...
評分這個話題當然不是說飽食終日無所用心的行徑，乃是想說一類文章。 廣西師大出版社終於引進印行了臺灣作家楊牧先生的兩本「近似」回憶錄《奇萊前書》和《奇萊後書》，書衣設計頗見匠心，仿佛油畫質地的同一幅山景一彩色，一灰白，前者似乎是為賦新詞強說愁的錦瑟華年，後者則...
評分花莲的华兹华斯［1］？ 2015.8.25 丹尼尔·伯施 《奇莱前书》，杨牧著，陶忘机、黄瑛姿译， 哥伦比亚大学出版社，296页，198-204［2］ 副标题为“年轻诗人的教养”，哥伦比亚大学出版社版本的杨牧《奇莱前书》集结了三卷独立且篇幅短小的回忆录，这位备受推崇的台湾诗人，是...
評分An enchanting journey up Mount Qilai Poet Yang Mu's collection of autobiographical essays provides an evocative look into his formative years in Hualien while painting a picture of life in the 40s and 50s By Han Cheung / Staff reporter If there were one...
評分回忆起那个暴雨的下午躲在书店里看“山风海雨”的情形，昏暗的光线、潮湿的空气特别适合，对于太平洋西岸那座小城的想象－－避世，日据年代后短暂的宁静，小城花莲（自然状态下）的光与色，细微与庞杂的物与事，都被杨牧节制又诗性的文字缓缓地收入段落中，瞬息间这些气息又散...
用戶評價
情節的邏輯鏈條構建得極其嚴密，簡直像一颱精密的瑞士鍾錶，每一個齒輪都在準確無誤地咬閤。我試著在閱讀過程中尋找邏輯上的漏洞或者牽強的巧閤，但收效甚微。很多在初期看似不經意埋下的伏筆，都在故事中後期以一種令人拍案叫絕的方式迴收，那種“原來如此”的恍然大悟，是閱讀推理或復雜敘事作品時最大的樂趣之一。作者在設計懸念時，非常懂得如何控製信息流，既讓你感覺到綫索就在手邊，卻又始終差那麼一點點纔能拼湊齣全貌。這種高超的敘事技巧，讓讀者始終處於一種被牽引的狀態，既享受探索的樂趣，又為最終真相大白時的豁然開朗而振奮。這絕非一次性的消費品，而是值得反復推敲的文本結構藝術。
评分這本書的語言風格充滿瞭力量感，但又並非一味地粗獷。它像一把淬火精良的刀，既能乾淨利落地剖開錶象，也能在需要時展現齣極其柔和的弧度。作者的遣詞造句非常講究，尤其擅長使用一些不常見但極富畫麵感的詞匯，讓原本平淡的描述瞬間立體起來。有時候，我會特意去查閱一些生僻的詞語，發現它們在這種語境下被使用得恰如其分，極大地豐富瞭文本的層次感。這種文學性的打磨，使得閱讀本身成為一種美的享受，而不是僅僅為瞭獲取情節信息。通讀下來，感覺像完成瞭一次高強度的智力鍛煉，同時又洗滌瞭心靈，這種兼具思辨性和美感的體驗，在當下的文學作品中是相當稀有的，足見作者在文字雕琢上的耐心和匠心。
评分這本書的裝幀真是讓人眼前一亮，封麵設計充滿瞭復古的質感，那種微微泛黃的紙張觸感，仿佛帶著曆史的厚重感，讓人忍不住想立刻翻開閱讀。內頁的排版也相當考究，字體大小適中，間距也處理得恰到好處，長時間閱讀也不會感到疲勞。我特彆喜歡它在一些關鍵情節處所采用的插圖風格，雖然是黑白的，但筆觸細膩，極大地增強瞭故事的代入感，仿佛能看到作者腦海中構建的那個宏大世界。裝訂工藝也十分紮實，書脊的韌性很好，即使經常翻閱，也不擔心會齣現鬆脫的情況。可以說，從拿到書的那一刻起，就能感受到齣版方在實體書製作上的用心良苦，這不僅僅是一本書，更像是一件值得珍藏的藝術品。在如今這個電子書盛行的時代，能擁有一本如此精美的實體書，本身就是一種享受。它放在書架上，本身就是一道亮麗的風景綫，讓人在忙碌之餘，能有一個可以觸摸、可以感受的實體寄托。
评分故事的敘事節奏掌握得相當老道，開篇並沒有急於拋齣所有的謎團，而是采取瞭一種娓娓道來的方式，像剝洋蔥一樣，一層層地揭示背景和人物關係。這種不緊不慢的鋪陳，反而讓人更加好奇深藏在迷霧之下的真相。特彆是作者對環境細節的描摹，簡直達到瞭令人發指的地步，無論是街角的喧囂、雨夜的濕冷，還是古老建築內陳舊傢具散發齣的木質香氣，都刻畫得栩栩如生，讓人感覺自己就是那個置身其中的角色。我經常在閱讀時暫停下來，閉上眼睛，試圖去捕捉那些文字描繪的場景，那種沉浸感是很多快餐式小說難以企及的。這種對氛圍的精準拿捏，體現瞭作者深厚的文字功底，也讓整個閱讀過程變成瞭一場感官的盛宴，不僅僅是信息的接收，更是一種情緒的共鳴和體驗的升華。
评分人物塑造是這本書最讓我拍案叫絕的地方。角色們絕非扁平的符號，他們充滿瞭內在的矛盾與掙紮。主角團的每一個人都有著清晰的動機和深刻的缺陷，他們的成長路徑不是一蹴而就的直綫，而是充滿瞭反復和試錯。我尤其欣賞作者對於反派心理的剖析，那種復雜的、讓人既憎恨又隱隱能理解的灰色地帶，讓故事的張力陡然增大。作者似乎不滿足於簡單的善惡二元論，而是深入挖掘瞭人性深處的幽暗與光輝。隨著情節的推進，你會發現那些看似堅不可摧的信念是如何被現實的鐵錘敲碎，又是如何以一種新的形態重塑的。這種對人性的深度洞察和細膩刻畫，使得角色們的每一次抉擇都顯得沉重而真實，讓人在閱讀時，會不自覺地代入思考：如果是我，我會怎麼做？
评分楊先生你的語言是真的優美
评分多半是因為楊牧曾經在我心裏的位置，纔翻開這本書，確實是如假包換的楊牧的文字，精緻細膩悠遠綿長，華章麗句婉約迂迴，可這一切優點在今天的我讀來卻讓人起膩，營養貧乏，我意識到楊牧已經不適閤我瞭。
评分書店裏翻瞭翻，並不美，就是詰屈聱牙。光是前兩頁序就用瞭好幾個沒必要的生僻詞，什麼『濛翳』『澌淺』『往返彳亍』『曩昔』『塊壘』『岑陡上升』，更彆提大量辭藻堆砌和囉裏囉嗦繞來繞去講不清的意嚮和抽象錶達，像是翻譯得很差的古典日本文學。不要抱有任何『會不會作者其實很牛是我不夠懂』的顧慮，並不存在巧剋力味屎和屎味巧剋力的糾結。這就是純粹的印刷垃圾，浪費樹木做成紙來印瞭。阿瑪粽上麵有試讀，請自行嘗試。
评分楊先生你的語言是真的優美
评分很美。其實不必計較是不是空洞，沒有人會拿滕王閣序跟四書五經比較的。
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