具体描述
本书为《格拉克文集》中的一本,是格拉克后期最重要的作品。
作者格拉克是20世纪法国文坛“最后一位经典作家”,龚古尔文学奖历史上唯一一位拒绝领奖的作家,是极少数在生前就入选法国伽利玛出版社“七星文丛”的作家之一,法国前总统萨科奇赞扬他是“一位具有丰富想象力、智慧超群、有独到见解和观察力的作家,并且是一位为人忠诚、对人生孜孜不倦、不断探索和追求的人,是法国20世纪最伟大的作家之一”。由于其作品博采众家之长,文字风格神秘、瑰丽、深沉,具有极高的文学价值,而他本人却傲世独立、十分低调,因而获得了“文学怪杰”、“神秘大师”的称号。
《路》是格拉克的散文断片和阅读笔记的汇集,内容涉及风景印象、战争经历、童年回忆、读书冥想、历史反思、文学评论等诸多方面,
文字奇谲,意蕴深广,值得反复阅读、回味。
作者简介
朱利安•格拉克(Julien Gracq,1910-2007),法国20世纪著名的小说家、诗人、剧作家和文学评论家。少年时曾就读于著名的贵族学校亨利四世中学,后进入以培养精英而著称的巴黎高等师范学校,主修历史与地理。年轻时,格拉克深受超现实主义影响,所著的《安德烈•布勒东》一书一直是研究超现实主义的重要专论。可是他本人并不想归属于任何文学流派,而是匠心独运,自成风格。1938年发表处女作《阿尔戈古堡》。1951年写的《沙岸风云》获得龚古尔文学奖,被评论界誉为战后法国文坛的一朵奇葩。但格拉克认为,文学活动与社交和功利毫无关系,因此他拒绝领奖。除了长篇小说,格拉克还娴熟地运用多种文学体裁进行创作,著有散文诗《巨大的自由》(1947),剧作《渔夫国王》(1948),随笔《首字花饰》(1967)和《边读边写》(1981)等。格拉克在文学上的巨大成就和独立傲世的人格使他在法国文坛享有极高的地位。.
刘静,天津商业大学外国语学院法语教师,毕业于西安外国语大学,获法语语言文学硕士学位,主要研究方向为法语词汇学。已出版译文《布迪厄实践理论引发思考》(载于《诗学新谈》)。
韩梅,四川大学外国语学院法语系教师,毕业于西安外国语大学,获法语语言文学硕士学位。主要研究方向:法国文学、文化。已出版译著《古罗马人的阅读》。
目录信息
读后感
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用户评价
坦白说,这本书在阅读体验上是存在一定门槛的,并非适合所有口味。我身边有几个朋友在尝试了几十页后便弃读了,他们认为作者的笔触过于冷峻,情感表达上缺乏直接的温度。确实,作者似乎对直接抒情持有一种审慎的态度,他更倾向于通过环境的描写、人物微妙的肢体语言,乃至是场景中光影的变化来间接传达深层的情绪波动。这要求读者必须保持极高的专注力,去捕捉那些‘言外之意’。举个例子,当描述一场看似平淡的告别时,作者可能花费大量篇幅去描述两人握手时指尖的力度差异,以及空气中弥漫着的一种淡淡的、类似旧书页的味道。这种写实到极致的细节堆砌,最终汇聚成一种强大的情感冲击力,但它需要时间去酝酿。对我而言,这种‘克制的美学’恰恰是它最迷人的地方。它没有用煽情的词藻去强行拽着你的眼泪,而是让你在独自体味了许久之后,才意识到自己早已被深深触动。
如果要用一个词来形容这本书带给我的整体感受,那一定是“持久的回味”。它不像某些流行小说那样,读完后几个星期就烟消云散了,这本书的某些意象和观点,已经深深地嵌入了我的日常思考框架中。特别是关于“边界”的探讨,无论是地理上的、心理上的还是道德上的边界,作者都进行了极其深刻的剖析。他没有简单地将边界视为阻碍,而是将其视为一种定义“自我”的必要条件。这种思辨的深度,迫使我不断地审视自己生活中的那些‘非此即彼’的僵化思维模式。我注意到,这本书的排版和字体选择也十分考究,那种略带古朴的字体配合着恰到好处的行间距,似乎在无声地配合着主题,营造出一种历史的厚重感和知识的庄严感。总而言之,这本《路》更像是一次漫长而艰辛的智力探险,它不承诺你会到达一个舒适的终点,但它保证你在旅途中,会发现许多你从未想象过的风景,并最终,更深刻地认识脚下的土地和前方的方向,即使那方向永远在变化。
这本书的结构设计堪称鬼斧神工,完全颠覆了我对线性叙事的传统期待。它更像是一张巨大的、相互连接的地图,而不是一条单向的河流。许多看似毫不相关的片段和人物,在阅读到后半部分时,会以一种近乎宿命论的方式巧妙地交汇在一起,那种“原来如此”的顿悟感是极其美妙的。我尤其欣赏作者在处理时间线时的手法——时间仿佛被揉碎了,然后又以一种非连续性的方式重新拼贴起来。你会发现过去的回声在现在嗡嗡作响,而未来的某种预兆又时不时地闪现。这使得阅读过程充满了解谜的乐趣,你需要像一个侦探一样,在文字的迷宫中寻找那些隐藏的关联和符号。在我看来,作者对于“意义”的构建,很大程度上依赖于读者自身的经验和知识储备。如果你带着强烈的既有观念去读,可能会觉得晦涩难懂;但如果你愿意放下预设,接受这种跳跃式的、碎片化的信息输入,你会发现它所揭示的宇宙的复杂性和人类经验的荒谬性,是传统线性叙事难以企及的深度。
这本《路》的装帧设计真是让人眼前一亮,初拿到手时,那种沉甸甸的质感和封面上略带粗粝的纹理,就预示着这不是一本可以轻松翻阅的读物。我特意选了一个周末的下午,泡上一壶浓茶,准备沉浸其中。然而,当我翻开扉页,开始阅读序言时,我就意识到我可能需要调整我的阅读节奏了。作者的叙事方式像是在铺设一条蜿蜒曲折的羊肠小道,每一步都充满了犹豫与探索。初期的篇章似乎着重于对“起点”的描摹,那种对未知环境的细致入微的观察,甚至有些近乎于徒劳的坚持。我记得有一次,作者花了将近二十页的篇幅来描述一个清晨的雾气如何缓慢地从地平线上散去,以及光线穿过树梢时在地面上投下的斑驳影子。对于那些期待情节快速推进的读者来说,这无疑是一种考验。但我却从中体会到一种近乎禅意的宁静,仿佛作者在用最缓慢的语速,强迫着我们去感受时间本身的重量。那种对日常瞬间的放大和深掘,让我开始重新审视自己生活中那些被匆匆略过的风景。这本书不提供明确的指引,它只是默默地放置在那里,让你自行去摸索它的纹理和方向,非常适合那些喜欢在阅读中进行自我对话的沉思者。
读完全书后,我有一种强烈的冲动想要立刻重新阅读第一章,因为我对结局的处理方式感到极为震撼,甚至有些许的困惑和不满足。作者似乎在构建一个宏大而又极度私人的哲学体系,他没有给出任何‘标准答案’式的总结,反而留下了一片广阔的、充满回音的虚空。特别是在关于“选择的代价”那几段论述中,我感觉作者像是一位经验丰富的航海家,在暴风雨过后的平静海面上,不厌其烦地记录每一个水花的轨迹,而不是急于靠岸。这种对过程的迷恋,让我想起古代哲人对真理的追问,那种永无止境的辩证过程本身就是目的。这本书的语言风格极其凝练,但又暗含着巨大的张力,很多句子都需要反复咀嚼才能体会到其背后的多重含义。例如,关于“遗忘”的定义,作者仅仅用了三个短句,却精准地戳中了现代人信息过载下对记忆本质的焦虑。它不是一本消遣之作,更像是一面镜子,你从里面看到自己的犹豫、渴望和最终的妥协。它挑战了我们对于“完成”这一概念的既有认知。
读了几页觉得不对劲 发现是翻译的问题 有种是直接google translate的感觉
失望,比预期的差很多,虽说是随笔,跟游荡的影子完全不是一个档次。。。
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很好读的书,加缪的瓦尔登湖,茨威格的回忆旧日时光
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