具体描述
陀思妥耶夫斯基在世界文学史上是属于但丁、莎士比亚、歌德、巴尔扎克、托尔斯泰这一伟大行列的。他的中短篇小说和他的长篇巨著一样，都是世界文学宝库的珍宝。《少年(上下)/费·陀思妥耶夫斯基全集》的特色之一是收入了部分青少年题材的作品。这些作品大都描绘底层青少年悲惨的人生际遇， 揭示他们的梦想与希望一步步被社会所蚕食、吞没的命运，而在他们身上瞬间所展现出的人性微光却通过作家的笔永远留存了下来。它们也是作家生前最为喜爱的作品。
关于长篇小说《少年》，陀思妥耶夫斯基在1876年《作家日记》第1章中这样写道：“我早就有一个理想，写一部关于俄国当代子辈的小说，当然，也要写到他们当代的父辈，以及两代人之间当今的相互关系……一年半以前，尼古拉·阿列克谢耶维奇·涅克拉索夫邀我为《祖国纪事》写部小说，当时我差一点儿没开始写我的《父与子》，但我忍住了没写，而且谢天谢地：我那会儿没有准备好。眼下我也只写成了《少年》，这是我的想法的第一个尝试。但小说中的孩子已经度过童年，仅作为一个未成熟的人登场，他胆怯而粗野地渴望尽快在生活中跨出自己的第一步。”
作者简介
陀斯妥耶夫斯基不可避免的受到西方伤感主义小说和侦探小说的影响。尤其是，他特别喜欢使冲突发生于伤感主义式的情节：把主人公置入一个被侮辱的境地，而从他身上表现出最大程度的痛苦折磨。当从西伯利亚返回之后，陀斯妥耶夫斯基的思想成熟了：在犯下罪孽和忏悔之后得救；受难及和解的伦理优越性；不抗恶；从道德上，而非从哲学上捍卫自由意志；最后，最主要的教义是以俄罗斯基督教的兄弟之爱对抗欧洲反基督的自私自利。当所有这些思想（在数以百计的教科书中，他们已经被详尽地解析过了）在他的作品中涌现出来，西方的强烈影响仍然留存下来。可以说，如此憎恨西方的陀斯妥耶夫斯基，却成了俄罗斯作家中最有欧洲气质的一个。
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系统地研究陀斯妥耶夫斯基小说中人物的家谱是很趣的。他的宠儿，古俄罗斯民间故事中的主人公傻子伊万，被自己的兄弟们称作糊涂蛋。但事实上，傻子伊万具有惊人的能力。这个极为无耻的、不具诗意也不引人入胜的人物类型，这不过是对强力的狡诈行为的隐秘模仿。傻子伊万，自己民族的儿子，历尽千辛万苦，他一个人遭受的不幸比十个其他人所遭受的不幸还要多。令人惊奇的是，这正是梅诗金公爵的原型，后者是陀斯妥耶夫斯基小说《白痴》中的主人公，他是一个积极、纯洁、无辜的傻瓜，打磨着恭顺、克己的精神世界。梅诗金公爵还有一个孙子，那就是前不久由现代苏联作家米哈伊尔•左琴科所创作的人物，这是一个善良的低能儿的典型，他生活在极权主义国家警察的领地里，在那儿，低能弱智是人们的最后品格。
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在艺术家们观照世界方式的历史演进上，陀斯妥耶夫斯基是一个极为令人惊奇的特例。如果我们仔细阅读的他的任意一本书，比如《卡拉马佐夫兄弟》——就会发现，小说中缺乏对自然的描写，而这种描写是几乎所有作家在表达感情是会用到的。如果陀斯妥耶夫斯基描写了自然景观，那么这一景观必然是观念化、道德化的。在他的艺术世界中没有天气，因此，他笔下人物的衣着不具任何特别含义。陀斯妥耶夫斯基借助形势、道德冲突、心理及精神纠葛来塑造人物性格。如果他描写到了一个人物的外貌，那么随后也会一如往常地不再对其予以关注了。这样产生不了伟大的作家，举例来说，托尔斯泰总是在思索中追踪笔下的人们，他能精确地知晓他们每个人独特的形体，这些形体他在某些时刻描绘过。但陀斯妥耶夫斯基仍然有其过人之处，可以说，他没有把握住自己的命运，成为一个剧作家，而成了一个小说家。对我来说，小说《卡拉马佐夫兄弟》恍惚可以分割成一出歌剧。在被精确计划的场景中，一些表演者伴随着着必需的道具出现：“湿润的酒杯在花园的桌子上留下的圆形印记”，窗子，用来装饰的黄色油漆，为了使所有人看清楚这些，油漆桶会像太阳一样闪烁，还有伴随着舞台上工人们尽情晃动而渐渐升起的光束。
目录信息
读后感
首先，这是一个品性极为端正的少年，反思和自我怀疑一刻也没有停止，但却没有拉斯科尔尼科夫式的无法摆脱对自我羞愧和对自己无尽的折磨。童年缺乏亲密的人对其的引导导致他的敏感以及对亲密关系的恐惧，他的羞耻心让他力求孤独，但是他却不惧于爱与被爱。 作家的功力真是深厚，...
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评分伟大思想不在于想得复杂，而在于想得简单。 对比作者其它的长篇小说，“思想”从未占据过这么重要的位置。在《少年》里，思想放佛从幕后走到台前，直接对读者说话了，正是因为这样，思想的存在在这部小说里才显得那么自然，不像别的作品那样，里面的一个个...
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用户评价
这本书的结构设计非常巧妙，它采用了多线叙事的方式，一开始可能会让人觉得有些跳跃和费解，但随着情节的深入，你会惊叹于作者如何将这些看似不相关的线索完美地编织在一起，最终汇聚成一个宏大而有力的主题。我尤其喜欢作者在不同章节之间设置的那种微妙的呼应和伏笔，很多细节直到快结尾时才恍然大悟，那种“原来如此”的惊喜感，是阅读体验中非常宝贵的一部分。这种精妙的布局，体现了作者强大的掌控力，绝非一时兴起之作。而且，这本书的翻译（或者说文字的流畅性）处理得非常到位，即便是涉及到一些比较晦涩的哲学思考，也依然保持了清晰易懂的表达，确保了阅读的顺畅性，不会因为过于“高深”而劝退普通读者。
评分我通常阅读速度很快，对情节驱动型的作品尤其如此，但对于这本书，我不得不放慢脚步，细细咀嚼每一个字眼。最让我感到震撼的是作者对人性复杂面的揭示。他没有简单地将角色划分成“好人”和“坏人”，而是深入挖掘了每个人物行为背后的动机，那种灰色地带的描绘，真实得让人心惊。书中对友谊的探讨，更是触动了我内心深处最柔软的地方。它不像那些煽情的文学作品那样空泛，而是通过一系列真实可信的事件，展现了真正的患难与共和背叛的代价。我甚至在阅读过程中，联想到了自己生命中那些重要的朋友和曾经的抉择，它提供了一个绝佳的自我反思的平台。看完后，我感觉自己对周围的人和事都有了一种更深层次的理解和包容，这对于一部小说来说，已经是极高的评价了。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴，那种深邃的蓝色调，夹杂着一些像是古老星图的金色线条，一下子就抓住了我的眼球。翻开书页，首先映入眼帘的是作者那行洒脱的笔迹，仿佛能感受到他创作时的心境。我记得我是在一个周末的午后，阳光正好透过窗户洒在书桌上，空气里弥漫着咖啡的香气，就是在那样的氛围下，我迫不及待地开始了这次阅读之旅。故事情节的铺陈极其细腻，每一个场景的切换都像是精心打磨的电影镜头，让我仿佛身临其境。尤其是对主角内心世界的刻画，那种挣扎、迷茫与最终的顿悟，写得入木三分，让我几度停下来，反复品味那些充满哲理的句子。这本书不仅仅是文字的堆砌，更像是一次心灵的洗礼，它让我重新审视了自己对“成长”的理解。那种阅读的沉浸感，已经很久没有体验过了，每一次合上书本，都会有一种意犹未尽的感觉，迫不及待地想知道下一页会发生什么，但又害怕故事过早地结束。
评分坦白说，我是一个对文笔要求极高的人，很多畅销书对我来说，不过是情节的堆砌，缺乏灵魂。但这本新作，彻底颠覆了我的看法。它的语言风格如同潺潺流水，时而轻柔，时而激昂，节奏的把控简直是大师级的。我特别欣赏作者在描述宏大场景时所展现出的那种克制力，没有过多的华丽辞藻堆砌，却能让人自然而然地在脑海中构建出气势磅礴的画面。举个例子，书中有一段关于“时间流逝”的描写，作者仅用了几行字，就将那种无力感和宿命感表达得淋漓尽致，让我读完后久久不能平静。而且，这本书的配图（如果算作是的话，我指的是作者在文字中描绘出的画面感）也极其出色，那些人物的对话，充满了张力和潜台词，每一次重读都会有新的发现，好像每一次阅读都是与作者进行一场深层次的对话。这绝对是一部值得反复研读的经典之作。
评分说实话，我很少对一本书产生“执念”，但这本书成功做到了。它不仅仅提供了一个故事，更像是为我打开了一扇通往不同世界的大门。我常常在通勤的地铁上偷偷看上几页，然后就完全沉浸其中，忘记了周围的喧嚣。书中对环境和氛围的渲染，简直可以用“魔幻”来形容，那种光影的变幻、气味的捕捉，都细腻到让人怀疑作者是不是真的去过那个虚构的地方体验过。特别是书中对“追寻与失落”主题的处理，非常成熟，它没有给我们一个圆满的答案，而是留下了一个值得我们每个人用一生去探索的问题。这本书的后劲很大，合上书本后，里面的角色和他们所处的困境依然会在脑海中徘徊不去，这无疑是一部能被时间检验的佳作，我已经开始期待作者的下一部作品了。
评分陀翁晚年力作，一个有想法的少年！
评分种种事实。擦肩而过。 所有评论家一致叫嚷，说我描写的不是真正的生活，他们说服不了我……唯有我一人写出了地下室 的悲剧性，这种悲剧性在于受苦、自虐、意识到美好的东西却无能力达到，而且关键是，这些不幸者深信所有人全都如此，因此连改正都无必要！有什么能支撑改正者呢？奖励、信仰？奖励——无人能给，信仰——无人可信！由此再跨前一步，便是极端堕落犯罪（凶杀）。神秘。 真正的地下人是不会矫正自己的看法的。
评分嗯这是陀爷作品里我相对不那么喜欢的一部。入戏太深是个不好的习惯，但第一人称叙事影响了我——我能接受一个人堕落、酗酒、癫狂、渺小，但很难接受他是个碎嘴子。所以密信支线其实不太喜欢...陀爷您直接唠唠嗑我也爱听啊，不一定非要拿一个故事当载体的。
评分主要看臧译本。这本看了一些注释和题解。题解很不错。比较同意里面法国评论者的意见哈哈。还需要重读，现在觉得有些混乱。
评分嗯这是陀爷作品里我相对不那么喜欢的一部。入戏太深是个不好的习惯，但第一人称叙事影响了我——我能接受一个人堕落、酗酒、癫狂、渺小，但很难接受他是个碎嘴子。所以密信支线其实不太喜欢...陀爷您直接唠唠嗑我也爱听啊，不一定非要拿一个故事当载体的。
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