具体描述
从2000年到2005年，云南省社会科学院白玛山地文化研究中心以社区教育项目的形式，帮助迪庆藏族拍摄了一批纪录片。它们是第一批来自藏族社区的影像作品，真实地反映了拍摄者家乡的变化，以及当地村民为保护文化和生物多样性而做出的努力，让公众能听到来自社区的声音。
收集在本专辑中的影片有：
黑陶人家29分钟
茨中圣诞夜、茨中红酒24分钟
冰川31分钟
小生命5分钟
2005年卡瓦格博民间文化节25分钟
作者简介
目录信息
读后感
对于迪庆或者更准确的说是德钦的热爱是源于卡瓦格博，后来又因为马骅以及种种原因我去了那里。拍冰川的扎西尼玛跟佳碧村都是我所熟悉的。作为一个由村民拍摄（不知道是否由村民剪辑）的片子，《我们佳碧村》还是不错的，或许在别人看来它不是很好，但这个卡瓦格博山下澜沧江边...
评分即使在教育相当普及的现代社会里，影像（电影、电视、摄影等）的掌握和使用依然表现出不平等的一面。谁拍，拍谁，怎么拍，拍了以后如何发表、如何使用，为谁使用，谁是影像的制造者、传播者而谁做接受者，谁是导演谁是观众，谁当老师谁当学生，都有一定的规矩。一方面是外国大...
评分对于迪庆或者更准确的说是德钦的热爱是源于卡瓦格博，后来又因为马骅以及种种原因我去了那里。拍冰川的扎西尼玛跟佳碧村都是我所熟悉的。作为一个由村民拍摄（不知道是否由村民剪辑）的片子，《我们佳碧村》还是不错的，或许在别人看来它不是很好，但这个卡瓦格博山下澜沧江边...
评分即使在教育相当普及的现代社会里，影像（电影、电视、摄影等）的掌握和使用依然表现出不平等的一面。谁拍，拍谁，怎么拍，拍了以后如何发表、如何使用，为谁使用，谁是影像的制造者、传播者而谁做接受者，谁是导演谁是观众，谁当老师谁当学生，都有一定的规矩。一方面是外国大...
评分即使在教育相当普及的现代社会里，影像（电影、电视、摄影等）的掌握和使用依然表现出不平等的一面。谁拍，拍谁，怎么拍，拍了以后如何发表、如何使用，为谁使用，谁是影像的制造者、传播者而谁做接受者，谁是导演谁是观众，谁当老师谁当学生，都有一定的规矩。一方面是外国大...
用户评价
这本书的魅力，很大程度上来源于它对“缺席”和“空无”的深刻探讨。它并没有像很多同类作品那样，花费大量的笔墨去描绘那个理想中的完美之地，恰恰相反，它着重刻画的是“缺失”本身。作者非常擅长捕捉那种“明明近在咫尺，却永远无法触及”的怅然若失感。比如，书中反复出现对某个特定气味的追忆，那个气味是如此的真实、鲜活，以至于你在阅读时仿佛真的能闻到，但作者却从未明确告知我们那个气味究竟来自何处，又或者它是否真的存在于现实世界。这种“有形的回忆，无形的实物”的对比，营造出一种持续性的张力。它迫使读者去审视自己生命中那些尚未解决的遗憾，那些我们不断追寻、却总在到达前一刻发现目的地已经坍塌的瞬间。这种叙事策略非常高明，它将读者的注意力从外部世界巧妙地拉回到内在的“未完成”状态，让人在合上书本后，仍会反复琢磨，自己正在追逐的，究竟是那个地方，还是那个追逐的过程本身所带来的某种生命力。
评分说实话，这本书的语言风格变化之大，简直让人怀疑是不是由好几位作者共同完成的。有些段落的文字是那么的轻盈跳跃，充满了现代都市的疏离感和破碎感，句子短促有力，节奏感极强，读起来有一种令人心悸的紧迫感，好像作者正在用一种近乎神经质的方式记录着某个瞬间的爆发。然而，紧接着的下一部分，风格又会骤然转变，笔触变得极其厚重和古典，仿佛回到了十九世纪的欧洲，用冗长、精雕细琢的复合句来构建宏大的场景和复杂的人物内心活动，每一个词语的选择都经过了千锤百炼，散发着一种旧日手稿的油墨香。这种强烈的反差，最初让我有些措手不及，但很快，我就被这种变化所吸引。它让我体会到，原来同一种情感，可以用如此截然不同的“腔调”来表达。这种对语言的极端掌控力，显示出作者非凡的文学功底，他似乎没有固定的“人设”或写作习惯，而是完全随着他想要表达的内容，自动切换到最适合的“频率”。阅读的过程，与其说是吸收信息，不如说是在体验一场跨越时空的语言实验。
评分这本奇特的书，拿到手上就感觉分量不一般，封面设计得很是沉静，那种铅灰色的底色配上几笔仿佛是手绘的线条，让人立刻就能联想到某种遥远的、带着一丝神秘感的旅程。我原以为它会是一本晦涩难懂的哲学著作，毕竟名字听起来就带着一种对“理想之地”的向往和追寻，充满了浪漫主义的色彩。然而，真正翻开阅读后，我才发现它的叙事手法极其灵活多变，简直就像是作者在用不同的乐器演奏同一首曲子。有些章节，文字如同涓涓细流，缓慢而细致地描摹着日常生活中那些被我们忽略的微小细节，比如清晨第一缕阳光穿过窗帘缝隙时的光影变化，或者雨后泥土散发出的那种特有的、带着湿气的芬芳。这些细腻的描绘，让人不禁放慢了阅读的速度，仿佛自己也沉浸在了那个被精准捕捉的瞬间。最引人入胜的是，作者似乎有一种魔力，总能将最平凡的场景赋予一种哲学的深度，让你在读完一段描述后，会不自觉地停下来，思考自己与周围环境的关系。它不是直接告诉你答案，而是引导你进入一种沉思的状态，去挖掘自己内心深处对于“完美”与“归属”的定义。这种阅读体验是极其罕见的，它要求读者全身心地投入，而不是走马观花。
评分我必须承认，这本书的结构编排简直是鬼斧神工，完全打破了我对传统线性叙事的固有认知。它更像是一张巨大的、由无数个独立故事节点构成的网络，每一个节点都像是镶嵌在琥珀中的昆虫，清晰可见，却又相互关联，形成一种隐秘的张力。我特别喜欢作者在章节之间插入的那些看似无关的“旁白”，它们有的像是老旧的日记摘录，有的则是引用了不知名学者的晦涩论断，但神奇的是，当你读到后续内容时，会猛然发现那些“旁白”其实是解开当前章节谜团的钥匙。这种“先埋下伏笔，后水落石出”的布局，让阅读过程充满了探索的乐趣。我常常在读到一半时，忍不住回翻前面的内容，重新审视那些一开始被我忽略的细节，每一次回看，都会有新的领悟。这不仅仅是一本书，更像是一个精心设计的迷宫，作者是那个看不见的向导，他故意设置了许多岔路口，引诱你迷失，只有当你真正放下功利心的阅读，用心去感受文字间流淌的情绪和逻辑时，才能找到那条通往核心的路径。对于喜欢解谜和结构复杂作品的读者来说，这本书绝对是一场智力上的盛宴。
评分我个人对这本书中对“时间感知”的处理方式感到由衷的赞叹。它完全打破了我们习惯的时间线性流逝的概念。在书中，过去、现在和未来似乎被揉成了一团，它们不是按顺序排列，而是像堆叠的彩色玻璃片一样，可以随时被翻转、重叠、甚至相互渗透。你会发现一个人物可能在前一页还处于青年时期为生计奔波，但下一段文字，可能就跳跃到了他老年时对那个瞬间的回忆，而回忆的细节，甚至比当时发生的事情还要清晰和鲜活。更绝妙的是，作者引入了一种“预知性记忆”的概念，即角色仿佛预先知道自己未来的某个结局，这种预知并没有带来宿命论的无力感，反而赋予了他们行动更大的意义——既然结局已知，那么过程中的每一次选择都变得至关重要。这种对时间维度的解构和重塑，极大地增强了故事的哲学厚度，让读者在阅读时，不只是在跟着故事走，更是在重新体验自己生命中那些关键时刻的“重量”和“密度”。这本书要求你放下对“故事情节”的执念，转而去品味“存在本身”的复杂和多面性。
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