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目录信息
我的简述
吟唱最后一次会晤
“我听到一个声音……”
“我觉得——这儿……”
我不能和那种人在一起
“活人一旦死去……”
胜利
“我们的神圣行业……”
“我仿佛听见了远方的呼唤……”
片断
“这就是它，硕果累累的秋季……”
长诗未投寄时有感
野蔷薇开花了（组诗）
玛丽娜·茨维塔耶娃十六首（1892——1941）
玛丽娜·茨维塔耶娃的诗歌
“你走起路来很象我的样子……”
“我喜欢——您不是为我而害相思……”
“吉卜赛人是那样地喜欢分离……”
“花楸冠起火……”
“啊，哀歌的缪斯，缪斯中最美的女神！……”
“我要从所有的大地，从所有的天国夺回你……”
“宛若左右两只膀臂……”
致一百年过后的你
“我在青石板上书写……”
“昨天他还向我献殷勤……”
“我不是女魔法师！从顿河远方的……”
“我向俄罗斯的黑麦致以问候……”
松明
“无论是城市还是乡村都不值得留恋……”
“我们的良心不是你们的良心！……”
“眼窝里的泪水啊！……”
奥丽加·别尔戈利茨十三首（1910——1975）
我的一生
预感
致阿里·阿尔马佐夫
一 信
二 歌
落叶
“我们预感到了这个悲剧的日子……”
长诗的开始
寄向卡马的第一封信
寄向卡马的第二封信
寄向卡马的第三封信
和胜利的会见
“多么阴沉的冬天……”
“我行走在我们打过仗的地方……”
《致安娜·阿赫马托娃》组诗选
一 她喜欢赠予
二 安娜·阿赫马托娃1941年在列宁格勒
玛格丽塔·阿利戈尔十六首（1915——）
玛格丽塔·阿利戈尔
烈士墓
两个人
林中的湖
“瞧，这位女人，——她年纪不轻……”
燕子
摇篮曲
“宇航员，你围绕地球……”
“如果有人把我跟踪……”
“我从远处瞭望……”
“我坚持自己的观点……”
静
第三个春天
是与不是
声音
“我了解女人……”
影子
尤丽娅·德鲁尼娜二十六首（1924——）
我的话
“时代的命令，时代的权……”
“我没有童年……”
“我不认为我们会过旱地……”
“世上没有不幸的爱情……”
高山滑雪
一 支往昔的歌
“人们总会习惯于一切……”
“这会儿我在家里呆不住”
爱情
“如今没人死于爱情……”
举杯
“越沉重就越轻松……”
“当我失去信心……”
“仅仅是忧郁……”
信念
影片《信念、希望、爱情》中的三支歌
希望
爱情
第一杯酒
“我从四五年……”
“年轻的脸倒也好看……”
人
“很久以前……”
“不知是谁的一只专横狠毒的手……”
“都说——幸福可治百病……”
“可笑啊，人家说我强悍……”
仇恨
“小心谨慎……”
金卡姑娘
丽玛·卡扎柯娃十四首（1932——）
感谢师长
“我喜欢坐在冒烟的篝火旁边……”
岛
秋
“应该会使用耳朵”
秋天的歌
“你别信，我的笨人，你别信……”
声音
“不管命运对诗人仁慈还是无情……”
“只要你们活着……”
“一个神情沮丧而忧郁的青年……”
“旷地，溪水，松林……”
“我明白，我能做很多事情……”
“我不善于怯懦地生活……”
“我相信我的星……”
斯维特兰娜·叶夫谢耶娃十一首（1932——）
“第四代”诗人叶夫谢耶娃
母亲
战争地理
大钟
游击队的森林
祈祷生活
季娜伊达
“鸟儿飞走，鸟儿飞去……”
信任
“在我们的今天是另外的考验……”
“我宁肯挨饿忍饥……
春天的歌儿
贝拉·阿赫马杜林娜长诗一首（1937——）
贝拉·阿赫马杜林娜
我的家谱（长诗）
作者的话
一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十 一
十 二
十 三
蓉娜·莫里茨十首（1937——）
蓉娜·莫里茨
冰国的婚礼
一 只白色的鸽子在飞翔
当我们年轻的时候
歌唱生活啊，歌唱生活——就只有歌唱它！
歌唱生活啊，歌唱生活——就只有歌唱它！
指路的明星
小燕子啊，小燕子
读王维诗有感
可是诗人呢——除了诗歌就什么都没有！
你写得哪怕短，哪怕长
苏联女诗人
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
简直是惊艳的发现！我通常更偏爱古典文学，对现代诗集的期待值不高，但这本集子的选篇角度非常新颖，完全打破了我对“抒情”的固有认知。这里的抒情不是矫揉造作的感伤，而是一种带着钢铁般意志的、对生命本质的深刻叩问。我尤其对其中对“劳动”与“爱”的并置处理印象深刻，它跳脱了传统性别框架下的柔弱形象，展现了一种力量感十足的、积极参与构建世界的女性姿态。诗人的语言风格差异性极大，有的如同冰雪初融般清澈直白，有的则晦涩如古老的谜语，需要反复咀嚼才能体会到其精妙之处。这种多样性让阅读过程充满了惊喜，仿佛在不同的房间里与不同的智者对话。装帧设计也很有品味，纸张的手感和油墨的质地都透着一股沉静的力量，让人愿意捧着它，在安静的午后，慢慢地，一页一页地翻阅，去感受那份穿越了时代的真诚与不易。
评分这本诗集给我带来了一种非常独特的阅读体验，仿佛搭乘着时光机回到了那个充满理想主义与深沉忧患的年代。诗歌的意象大多是宏大而又带着某种坚韧的生命力，即便是描写个人的哀愁，也总能从中窥见时代洪流的影子。我特别欣赏其中几位诗人对于自然景物的描摹，她们笔下的雪、森林、河流，不再仅仅是背景，而成为了情绪的投射体，是与命运抗争的沉默盟友。有几首诗的韵律感极其强，读起来朗朗上口，如同吟唱着古老的颂歌，但细细品味，却又能在字里行间感受到那种压抑下的勃勃生机。这不单单是文学作品，更像是一份珍贵的历史口述，记录了那些女性在特定社会结构下，如何用最柔软的文字，去触碰最坚硬的现实。对于不熟悉那段历史的读者来说，或许需要一点背景知识的补充，才能完全领会其中某些典故或比喻的深意，但即便如此，诗歌本身的力量也足以穿透时空，直击人心。整体而言，这是一次饱满、丰富，且引人深思的文学之旅。
评分这本诗集无疑是一份精心雕琢的艺术品。我注意到选编者在保持时代特色的同时，极大地照顾了现代读者的阅读习惯，使得那些略显生涩的词汇和意象，通过精准的翻译和巧妙的编排，焕发出新的光彩。其中描绘的“城市”意象尤其吸引我，那些高耸的建筑、冰冷的街道，在诗人的笔下，被赋予了生命和情绪，成为了无声的旁观者，见证着个体的喜怒哀乐。有一位诗人的语言风格，我个人非常偏爱，她擅长使用排比和反复，营造出一种近乎催眠的节奏感，像古老的纺车在不停地转动，将时间也卷入其中。这本书的阅读体验是复合的，它既是诗歌鉴赏，也是历史速写，更像是一份情感的矿藏。我建议最好不要一次性读完，而是分段落，让每一首诗都拥有足够的空间在心中发酵、生长。
评分阅读体验堪称一次精神上的远足。最令我感触良深的是，这些作品中对于“家园”和“流离”的主题处理得非常成熟。它没有停留在表面的乡愁，而是探讨了当个体身份与宏大叙事发生冲突时，精神归属何处。那些描绘日常琐事的片段，比如厨房的灯光、窗台上的植物，突然被置于战争或变革的背景之下，立刻就拥有了史诗般的厚重感。有些诗歌的结构非常大胆，仿佛打破了传统诗歌的边界，更接近于自由的散文诗，但其内在的情感张力却丝毫不减，反而更显自由和奔放。这本选集成功地发掘了那些常常被宏大叙事所掩盖的、女性的独特视角和细腻情感。它不是一本可以轻松翻阅的消遣读物，而是一份需要投入心力去倾听和尊重的艺术对话。它让我对那个时代的女性精神世界，有了更立体、更富有人性的认知。
评分老实说，我是在好奇心驱使下翻开这本诗集的，起初以为会是些沉闷的宣传口号式的作品，没想到完全出乎意料。这批女诗人的作品展现出一种惊人的韧性。她们的抒情是内化的、是深埋于地下的根系，虽不张扬，却支撑起了整棵树。其中有几篇探讨“牺牲”与“记忆”的作品，写得极其克制，却比任何直白的控诉都更具震撼力。那种“言有尽而意无穷”的境界，让人读完后久久无法平静，脑海中会不断回放那些精炼的句子。不同于西方的浪漫主义抒情，这里的诗歌带有一种东方式的，对大局的关怀和对个体命运的淡然接受，但这淡然之中又蕴含着不屈服的火花。对于想要了解特定历史背景下，女性知识分子精神世界的读者来说，这本书提供了绝佳的窗口，它展现的不是被定义好的历史面孔，而是活生生的、挣扎着的灵魂的声音。
评分2010-01-04 购于孔夫子
评分嗯，大概是翻译的原因，这次觉得阿赫玛托娃的诗写得真好！
评分阿赫玛托娃，茨维塔耶娃，阿尔戈利茨，阿利戈尔，德鲁尼娜，卡扎柯娃，叶夫谢耶娃，阿赫马杜琳娜，莫里茨。诗人生平和诗歌风格介绍那篇东西都选了很好的文本
评分一些诗非常好
评分20世纪初，很多女诗人会崇拜安娜阿赫玛托娃，我读她，我感觉还好。玛丽娜茨维塔耶娃流亡国外，用他乡语言描画自己的诗歌，生性奇怪又孤僻，叛逆又和顺，傲慢又朴质，但难掩惊世才华。奥丽加别尔里茨的诗如她个人传记式记叙文一般，有点没特色，花样歌颂党和社会主义，尤利娅德鲁尼娜是她的升级版，但两人写作风格都是换汤不换药的。玛格丽塔阿利戈尔的词藻如林中雪兔一般灵巧动人。丽玛卡扎柯娃具有一定的写作才华。斯维特兰娜叶夫谢耶娃的诗难出惊艳的诗句，但她却是一位杰出的叙事诗人。贝拉阿赫马杜林娜的诗又长又多又无聊，可能是我无知又不懂吧，就很困。蓉娜莫里茨的抒情诗混杂着她所喜欢的国外诗人，包括中国诗人王维，她还挺特别的。她们都依据自己特有的经历，抒发了情怀，反映了祖国命运与个人的生活。anyway,绝版书!
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