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出版者:上海譯文齣版社

作者:[俄] 安東·契訶夫

出品人:

頁數:428

译者:焦菊隱

出版時間:1980.1

價格:1.30元

裝幀:平裝

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《世界文學經典譯叢：福樓拜小說全集》 精裝典藏版，含《包法利夫人》、《情感教育》、《聖安東尼的誘惑》及未完之作《布瓦爾與佩居什》 導言：現實主義的巨擘，現代小說的奠基人 古斯塔夫·福樓拜（Gustave Flaubert，1821-1880），十九世紀法國文學史上繞不開的一座豐碑。他以近乎偏執的藝術潔癖和對“完美語句”（le mot juste）的不懈追求，徹底顛覆瞭浪漫主義的泛濫敘事，將法國小說推嚮瞭批判現實主義的巔峰。福樓拜不僅僅是一位作傢，他更是一位藝術的煉金術士，他的創作過程充滿瞭痛苦的打磨與永恒的自我懷疑。他所開創的客觀敘事視角、冷靜剋製的筆觸以及對日常瑣碎的深刻洞察，為後來的現實主義乃至現代主義文學，如喬伊斯、普魯斯特等人的創作，鋪設瞭不可磨滅的基石。 本套《世界文學經典譯叢：福樓拜小說全集》匯集瞭福樓拜一生中最核心、最具影響力的四部長篇小說，力求在譯文上兼顧原文的精準性與法文特有的韻律美，為讀者呈現這位文學巨匠思想與技藝的全貌。 --- 第一捲：《包法利夫人》（Madame Bovary，1856） “真實性即是文學的全部。”——一部引發審判的傑作 《包法利夫人》是福樓拜的成名作，也是一部引發巨大爭議、甚至將作傢送上法庭的作品。它以其無與倫比的心理深度和對中産階級生活的無情剖析，被譽為現代小說的開山之作。 故事梗概與主題深度： 小說的主人公愛瑪·包法利，齣身於一個平庸的農戶傢庭，卻被通俗浪漫小說所浸淫，懷抱著對上流社會奢華與激情愛情的虛妄幻想，嫁給瞭庸碌的鄉村醫生查爾·包法利。婚後的生活平淡乏味，強烈的現實與理想的落差，使愛瑪的心靈在無盡的渴望與厭倦中掙紮。 福樓拜以一種近乎冷酷的、不帶個人評判的“非人化”敘事方式，描摹瞭愛瑪如何沉溺於一係列不倫的婚外情，如何揮霍無度地追求物質上的精緻與精神上的刺激。從最初的梁山伯與羅密歐式的浪漫幻想，到後來的沉溺於虛榮和債務，愛瑪的墮落並非簡單的道德譴責，而是對那個時代社會結構、平庸文化以及個人精神睏境的深刻剖析。 藝術成就： 本書的偉大之處在於其對“白描”手法的極緻運用。福樓拜對細節的捕捉近乎病態的精確——從夏爾那雙笨拙的手到愛瑪房間裏那些廉價的裝飾品，每一個場景都服務於人物命運的必然性。更重要的是，小說成功地塑造瞭“鮑伐利主義”（Bovarysme）這一文學概念，指代那種沉溺於不切實際的幻想，無法適應現實的病態心態。結尾，愛瑪的悲劇性結局，是浪漫幻想在殘酷、無情的資産階級現實麵前必然崩塌的挽歌。 --- 第二捲：《情感教育》（L'Éducation sentimentale，1869） 一代人的肖像：迷茫、幻滅與時代的“教訓” 如果說《包法利夫人》聚焦於個體的女性悲劇，那麼《情感教育》則是一部宏大而蒼涼的“一代人的編年史”。福樓拜將視角投嚮瞭1848年法國二月革命前後，一個特定曆史時期中産知識分子的精神迷失。 故事梗概與主題深度： 主角儒爾·阿魯（Frédéric Moreau）是一位齣身於外省的年輕貴族，懷揣著對藝術、愛情與成功的朦朧憧憬，來到巴黎。他試圖在紛繁復雜的社交圈中尋找人生的意義。小說的核心情節圍繞著儒爾對已婚富婆瑪麗·阿諾夫人（Madame Arnoux）近乎柏拉圖式的、卻又充滿欲望的依戀展開。 然而，儒爾的“教育”過程，是一連串的錯失、猶豫與被動。他從未真正抓住任何東西——無論是愛情、革命的激情還是財富。他不斷地被動捲入曆史的洪流，卻又始終保持著一種局外人的疏離。每一次他以為自己做齣瞭選擇，最終都會發現那不過是幻覺的延續。 藝術成就： 《情感教育》以其獨特的“疏離感”著稱。福樓拜幾乎摒棄瞭傳統的因果鏈條敘事，而是通過一係列碎片化的、如同印象派畫作般的場景堆疊，來展現儒爾的生命進程。革命的爆發與消散，沙龍中的空洞言辭，以及無休止的等待，共同構成瞭對十九世紀中期“局外人”身份的精準刻畫。小說結尾，儒爾與他的朋友德桑蒂埃在咖啡館中重逢，迴溯往事，發現一切努力皆成泡影，那份對“教訓”的殘酷領悟，是福樓拜對人類徒勞的深刻洞察。 --- 第三捲：《聖安東尼的誘惑》（La Tentation de Saint Antoine，1874） 哲學的史詩與文字的煉金術 與前兩部現實主義傑作截然不同，《聖安東尼的誘惑》是一部高度風格化、充滿象徵主義色彩的戲劇體小說（或稱獨白劇）。這部作品耗費瞭福樓拜近二十年的時間打磨，是其對純粹文學探索的極緻體現。 故事梗概與主題深度： 小說取材於中世紀的傳說，講述瞭公元四世紀埃及的隱士聖安東尼（Saint Anthony）隱居在沙漠中，麵對肉體欲望、哲學思辨、異教誘惑乃至世俗誘惑的終極考驗。 安東尼的內心世界被具象化為各種奇形怪狀的幻象：他遇到瞭代錶享樂主義的巴甫努提斯（Phtevenout）、象徵科學的薩比奧斯（Hilarion），以及代錶古老諸神和異教哲學的幻影。這些誘惑並非簡單的善惡對立，而是對人類知識邊界、信仰極限以及精神自由的拷問。 藝術成就： 這部作品更像是一部語言的奇觀。福樓拜窮盡畢生所學，搜集瞭大量關於植物學、動物學、神話學和失傳語種的知識，將它們熔鑄於華麗、古奧、充滿異域色彩的對白之中。它摒棄瞭情節的驅動，完全依靠語言的節奏和象徵的堆疊來營造氛圍。對於研究福樓拜文學母題和語言風格的讀者而言，它是理解其藝術野心的關鍵文本。 --- 第四捲：《布瓦爾與佩居什》（Bouvard et Pécuchet，未完，1881年齣版） 對平庸的百科全書式嘲諷 這部未完成的小說，被認為是福樓拜對庸俗（la bêtise）所能達到的最徹底、最尖銳的諷刺。 故事梗概與主題深度： 敘述瞭兩位巴黎小職員布瓦爾和佩居什繼承瞭一筆遺産後，決定放棄城市生活，搬到鄉下，以“學習一切知識”為目標，試圖通過閱讀百科全書和各種手冊來掌握農業、科學、曆史、文學、醫學等一切領域的真理。 然而，他們的每一次嘗試都以前所未有的災難性失敗告終。他們嚴格按照書本操作，卻完全無法理解知識背後的精髓與背景，將嚴肅的學術變成瞭荒謬的滑稽戲。他們從科學到哲學，從園藝到迷信，所到之處，皆是混亂與徒勞。 藝術成就： 福樓拜本意是寫一部關於“人類知識體係的荒謬性”的巨著。由於作者的驟然離世，小說戛然而止於他們決定從事“模仿文學創作”的部分。盡管未完成，但它以其嚴謹的結構和無情的諷刺，清晰地展現瞭福樓拜後期文學觀的轉變——從對浪漫愛情的解構，轉嚮對人類整體的理性知識體係的懷疑和嘲弄。 --- 譯者後記摘要： 福樓拜的作品，尤其是這四部核心小說，構成瞭一個完整的文學宇宙。它們共同揭示瞭一個核心命題：在平庸的時代背景下，藝術的完美追求（福樓拜自身）與現實的平庸性（他的筆下人物）之間永恒的、無法調和的張力。本譯本曆經多年打磨，力求在保持福樓拜那種冷靜、客觀、去人性化敘事的特質下，重現其文字的雕塑感與力量。閱讀福樓拜，不僅是閱讀故事，更是學習如何“看待”世界，如何用精確的語言對抗混沌。

評分☆☆☆☆☆

刚开始读契诃夫的戏剧，有点迷茫，和易卜生那种直来直去完全不同。温吞水似的情节不紧不慢地展开，半死不活的人物，而且是佩戴着俄国人繁杂的称呼（名字、父姓、姓、昵称）一群群地出现，说了两三段不痛不痒的话又下去，搞的你摸不着头脑。可慢慢地读下去，就能体会到契诃夫的...  

評分☆☆☆☆☆

刚读完的时候，有点怀疑自己的鉴赏力，因为主题很模糊，人物形象也不算鲜明，但是那个老人却感动到了我，似乎只有他充满着人的温情以及那无限的悲哀。至于情节方面，基本是断裂的，是由情调拼接起来的。我想正是因为这几个原因才导致主题的模糊，也正是因为这样，才有了多重的...  

評分☆☆☆☆☆

《海鸥》 “你为什么总穿黑衣裳？” “我给我的生活挂孝，我很不幸。” “总得吃饱喝足啊，总得有茶有糖啊。” “你设想一下，我母亲接待着各种各样的名流，演员，作家，而我呢，我是他们当中唯一的一个不算是什么的人，允许我跟他们待在一起，只因为我是她的儿子。我是谁呢？...

評分☆☆☆☆☆

契诃夫有几部名剧如《樱桃园》《海鸥》《三姐妹》等，我只读了海鸥，印象中结局是悲剧，但在前边过程中，有些喜剧部分，而整体有一种诗意的东西。记不太清了。 印象最深的还是他的两个独幕剧，《蠢货》和《求婚》，两部小型喜剧，都是精致完美的性格喜剧，读完这两部戏，只要...  

評分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

焦老先生和童老先生都很喜歡把謝肉節譯作大齋戒啊…

评分☆☆☆☆☆

一切在時光中流淌，一切在時光中消逝。

评分☆☆☆☆☆

惆悵而心滿意足。Такого как Антон Павлович.

评分☆☆☆☆☆

<三姐妹>的莫斯科是幸還是不幸?是絕望還是希望?

评分☆☆☆☆☆

啊最最溫柔最最善解人意最最撫慰心靈的契訶夫啊！五部劇本讀完，如同過完一生，裏麵人的生活與今天的生活相比是何其相似啊，契訶夫總是藉劇裏的人暢想兩百年後的生活，然而一百多年過去瞭，生活依然是那麼沉悶乏味，真真是manet omnes una nox，“一切都等待著同一個黑夜”，如同阿斯特洛夫大夫展示他的森林圖一樣，生活也是一幅退化的圖錶，雖然緩慢，但是總會敗落淨盡。一切都差不多破壞完瞭，卻什麼也沒有創造。