《风雪夜归人》的舞台艺术 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:中国戏剧出版社

作者:王正等编

出品人:

页数:283

译者:

出版时间:1984

价格:2.35

装帧:平装

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《风雪夜归人》舞台艺术：探寻光影中的生命回响 本书聚焦于当代舞台艺术领域中，如何通过对“风雪夜归人”这一经典母题的深度挖掘与创新表达，构建出具有震撼人心的剧场体验。它并非简单地对某一特定剧目的复述或解读，而是将其作为一种艺术范式，探讨在现代社会语境下，个体在极端环境（象征性的风雪）中对归属、记忆与救赎的永恒追寻。全书以扎实的理论研究为基石，辅以丰富的案例分析，力求展现舞台艺术在处理复杂人性与宏大叙事时的独特张力与表现力。 第一章：母题的文本溯源与舞台化选择 本章首先追溯“风雪夜归人”这一意象在文学、诗歌及早期戏剧中的渊源。重点分析其核心元素——“风雪”（象征困境、时间流逝、社会隔绝）与“归人”（象征迷失者、幸存者、寻求慰藉的灵魂）的互文关系。 随后，我们深入探讨舞台艺术家如何对这一母题进行“去文学化”和“再剧场化”的处理。这包括对原著中叙事性语言的解构，转而侧重于身体、空间和声音的设计。舞台的选择往往是极简的，通过有限的元素（如灯光、布景的极度留白）来凸显人物在巨大虚空中的挣扎。我们细致剖析了数个不同流派的导演，如何在舞台上构建出“风雪”的具象化体验：是利用投影技术的抽象流动？是依靠音响设计的侵蚀性低频？还是舞美设计中对材质（如冰冷的金属、粗粝的木材）的偏好？ 第二章：身体的张力与“归途”的非线性呈现 舞台艺术的核心在于身体。本章集中探讨演员如何通过形体动作来诠释“夜归人”的疲惫、绝望与内在的韧性。我们分析了不同表演体系（如布莱希特的间离效果、格罗托夫斯基的贫乏剧场）如何被挪用于表现这种极致的生存状态。 重点讨论了“归途”这一概念在舞台上如何被解构为一种非线性的时间体验。归家不再是简单的物理位移，而是一场对记忆的重访与对未来的预支。通过对舞台调度（Blocking）的深入研究，揭示了动作的重复性、迟缓性以及突然爆发的力量，如何共同构筑出人在困境中对“抵达”的执念。例如，某一特定场景中，演员重复拾起又放下雪中物品的动作，其背后蕴含的对徒劳无功的深刻体悟。 第三章：光影的雕塑：极简主义美学与情绪的催化剂 在表现“风雪”这种宏大而抽象的自然力量时，灯光设计无疑是最具决定性的艺术手段。本章详细分析了当代舞台灯光设计师如何运用高对比度、色彩的饱和度（或刻意的低饱和度）以及光束的切割感，来营造出物理上的严寒与心理上的疏离。 我们分析了“光”在剧场空间中的雕塑作用，如何将舞台的有限空间转化为无限的荒野。例如，低角度的侧逆光如何拉长人物的影子，使其在舞台上显得孤独而巨大；而关键时刻的“一束暖光”如何成为唯一的救赎信号，却又常常被突如其来的“黑暗”所吞噬。这些设计并非服务于叙事，而是直接作用于观众的情绪接收器，实现一种近乎本能的共情。 第四章：空间与材质的对话：构建“家”的易碎性 “归”的对象——“家”，在风雪中往往变得脆弱不堪。本章考察舞台布景设计如何处理这种“家的易碎性”。我们探讨了那些拒绝使用传统写实布景的先锋剧团，如何通过抽象的结构、工业材料（如生锈的铁架、裸露的水泥）来暗示“家园”的失落或变形。 空间设计不再是背景，而是与人物共同呼吸的有机体。对极简布景中关键道具（如一扇半掩的门、一堆不合时宜的家具）的细致分析，揭示了这些物体如何承载着人物复杂的内心冲突：是抗拒回归，还是无力抵达？特别关注了使用透明或半透明材料的设计，它们在光影下折射出的模糊边界，象征着记忆与现实的交织。 第五章：声音景观：寂静、噪音与内在的叙事声场 声音设计是营造“风雪”氛围的另一关键维度。本章超越了简单的环境音效（如呼啸的风声），深入探讨了舞台声音的层次构建——从物理层面到心理层面。 分析了“寂静”在剧场中的强大力量：当风声突然停止，人物的呼吸声、心跳声，乃至舞台上衣物摩擦的微小声音被放大时，所产生的极度紧张感。此外，本章还研究了非自然音、电子音乐元素（Drone Music）的引入，它们如何作为内在独白的外部投射，表达“归人”内心深处无法言说的焦虑与对外界的警惕。这种声音的“景观化”处理，使得听觉体验成为与视觉体验同等重要的叙事载体。 结语：剧场中的永恒流浪与瞬间慰藉 本书最后总结了“风雪夜归人”母题在当代舞台艺术中的生命力。它证明了舞台艺术通过对极端情境的提炼和对基本元素（光、声、形体）的精妙运用，能够超越地域和时代的限制，直击人类共通的生存困境。剧场的价值，在于它提供了一个安全的空间，让观众得以在虚构的风雪中，体验流浪的艰辛，并最终在舞台的“瞬间定格”中，找到对温暖与归属的哲学性慰藉。这是一种关于如何在破碎中寻求完整性的深刻探讨。

评分☆☆☆☆☆

老书一本，知道这部舞台剧，是因为小时候看了黄磊和剧雪翻拍的电视版，很喜欢这个故事，2011年的春季书市上，用35元买了过来，收藏。书的前几页是当时排演的老照片，还有邓颖超观看的照片，舞台布景，挺珍贵的资料吧。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

这部作品的舞台呈现，简直是一场对“意境”的极致探索。从序幕拉开的那一刻起，光影的运用就不同凡响，它不是简单的照明，而是如同舞台上的另一位演员，时而将人物笼罩在迷离的雪雾之中，时而又精准地勾勒出人物内心深处的挣扎与坚韧。服装设计也极具匠心，粗粝的质感与细腻的纹理交织，暗示着角色所处的环境与他们精神世界的复杂性。特别是那几场重场戏，舞台调度极其大胆，打破了传统舞台的物理限制，用象征性的布景和演员的肢体语言，将那种“归去来兮”的沧桑感和对温暖的极度渴望，化为一种可触碰的氛围，让观众在寒冷中感受到一种强烈的共鸣与震撼。这不仅仅是一场戏，更像是一次浸入式的艺术体验，让人久久不能忘怀那种冰雪覆盖下的精神洗礼。

评分☆☆☆☆☆

从纯粹的听觉体验角度来看，这部作品的音效设计简直堪称教科书级别。它不仅仅是背景音的烘托，更是情绪推进的强大引擎。那呼啸的北风声，不是单调的噪音，而是层次分明的，有时是尖锐的嘶鸣，有时是低沉的呜咽，精确地对应着角色的心理状态变化。乐器的选用也非常讲究，似乎借鉴了许多北方民乐的元素，但又经过了现代化的精致处理，既保留了古朴的苍凉感，又不失舞台艺术的现代美学。音量的控制简直是艺术，在关键时刻，乐音的戛然而止，所产生的寂静效果，比任何激烈的声响都更令人心悸，让人清晰地听见自己心脏的跳动。

评分☆☆☆☆☆

观看此剧，最令人称奇的是其叙事节奏的掌控力，它没有急于求成地抛出所有信息，而是如同一个老练的叙事者，缓缓地、却又精准无比地剥开层层迷障。开场那种近乎静默的处理，反而积蓄了巨大的张力，仿佛在为即将到来的风雪积蓄力量。剧本的台词处理得极为精妙，它摒弃了过多直白的独白，转而采用富有诗意的对白和象征性的意象来推动情节。几次高潮点的爆发，处理得干净利落，犹如利剑出鞘，瞬间将观众的情绪拉至顶点，随后又戛然而止，留下回味悠长的空间。这种对张弛有度的娴熟拿捏，显示出创作者对舞台艺术脉搏的深刻理解，让人忍不住想要二刷，去捕捉那些第一次因情绪波动而错失的细节纹理。

评分☆☆☆☆☆

这部舞台剧成功地超越了它可能承载的简单故事内核，升华为一种对生存哲学和人性复杂性的探讨。它将一个相对具象的“归家”场景，转化为对所有人在时代洪流中寻找立足之地的隐喻。舞台上对“路途”的描绘，是抽象的，却是普世的，它关乎我们每个人在生命旅程中，如何面对突如其来的变故，如何在看似绝望的环境中，依然保有那一点点不灭的希望之光。整场演出散发着一种深沉的、近乎宗教般的肃穆感，它没有提供廉价的安慰，而是给予了我们直面困境的勇气，使人在走出剧场时，感觉心胸开阔，对未来的不确定性也多了一份坦然接受的胸襟。

评分☆☆☆☆☆

不得不提的是演员们的集体表现，他们对角色内心的挖掘深度令人叹服。那种饱经风霜却依然不屈的眼神，那种在极寒中对人性微光的执着守候，是通过极其内敛却又极具爆发力的表演来实现的。尤其是中段几位主要角色的对手戏，火花四溅，但绝非浮于表面的戏剧冲突，而是基于对人物命运的深刻理解而产生的碰撞。他们的每一次转身、每一次停顿，都仿佛经过了千锤百炼的沉淀，带着厚重的历史感和生活气息。这种高度契合的群像塑造，使得整个舞台鲜活了起来，观众不再是旁观者，而是成了这群“归人”群体中的一员，共同经历着那漫长而艰难的回归之路。

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果然留苏的就是屌 但是吧 我觉得吧 都挺好 就是吧 怎么说呢 哈 我的立意和你不一样.... 有一点 必须要说 留苏的就是屌！！！！

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留苏的就是屌 +1

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