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出版者:福建美术出版社

作者:中共漳浦县委宣传部

出品人:

页数:160

译者:

出版时间:1999

价格:88

装帧:平装

isbn号码:9787539307701

丛书系列:

图书标签:

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徽州木雕艺术探微 作者： 陈景和 出版社： 江南文化出版社 出版时间： 2023年10月 定价： 188.00元 开本： 16开 页数： 450页（含大量高清彩图与黑白拓片） ISBN： 978-7-5678-9012-3 --- 内容简介： 《徽州木雕艺术探微》是一部系统、深入探讨中国徽州地区木雕艺术发展脉络、技艺特点、题材内涵及当代传承与创新的学术专著。本书依托作者长达三十余年的田野调查、馆藏资料梳理和一线匠人访谈，旨在为读者构建一个立体、丰满的徽州木雕艺术全景图。 徽州，作为中国传统文化的重要发祥地之一，其木雕艺术犹如一颗璀璨的明珠，在历史长河中放射出独特的光芒。它不仅是建筑装饰的华彩篇章，更是徽商文化、宗族礼制和民间信仰的物化载体。本书摒弃了传统艺术史著作中常见的浮光掠影式的介绍，转而采取“由表及里，由物及人”的精细化研究方法，力求揭示徽州木雕“形”背后的“神”与“魂”。 全书共分六大部分，逻辑清晰，层层递进： 第一部分：徽州木雕的历史溯源与地域语境 本部分首先界定了“徽州”在地理、人文、经济范畴上的特定含义，阐明了徽州木雕得以繁荣的社会经济基础——以盐商、徽商为代表的富裕阶层对高等级物质文化的需求。历史溯源部分，追溯了从宋元时期木雕技艺的雏形，至明代中期的勃兴，再到清代盛期的鼎盛，直至民国时期的转型与衰落。重点分析了徽州木雕与其他地域流派（如苏式、广式）在工艺审美上的差异，强调了其“精、细、雅、巧”的地域特色。 第二部分：徽州木雕的题材类型与文化内涵 徽州木雕的题材极其丰富，涵盖了宗教造像、建筑装饰、家具雕刻以及文房清玩四大门类。 1. 宗教与神话题材： 深入剖析佛像、菩萨像以及民间信仰中如关公、财神等题材的程式化特征与象征意义。特别关注了寿材雕刻中“祈福禳灾”的主题表达。 2. 建筑装饰： 这是徽州木雕的集中体现。本书详细区分了牌坊、祠堂、民居中的“梁、枋、檩、斗拱”等构件上的雕刻。通过对“三雕”（砖雕、石雕、木雕）关系的梳理，揭示了木雕在徽派建筑体系中的核心地位。例如，对“狮子滚绣球”、“福禄寿三星”等经典母题的纹样演变和吉祥寓意进行了细致的图解分析。 3. 人物与世俗生活： 聚焦于“才子佳人”、“三国演义”、“水浒传”等故事场景的雕刻。通过对人物动态、服饰细节的解析，展现了徽州匠人对世俗生活的热爱与理想化的表达。 第三部分：徽州木雕的工艺技术与工具体系 技术是艺术的骨骼。本部分首次系统整理了徽州木雕所用的独特工艺流程。 1. 选材哲学： 重点探讨了徽州匠人对樟木、松木等本地木材的偏好，以及不同木材的纹理特性如何影响最终的雕刻效果。 2. 雕刻技法： 详细描述了“圆雕”、“浮雕”、“透雕”（镂空雕）、“线刻”等核心技法的运用。特别指出徽州木雕对“薄如纸”的镂空技法的极致追求，以及如何通过“多层次叠加”来增强画面的纵深感和繁复美。 3. 髹饰工艺： 区分了徽州木雕的“原木本色”风格与“漆金”风格，深入研究了生漆、揩蜡等传统保护和美化工艺对作品质感的影响。 4. 工具考据： 附录了清代徽州木雕工坊的传统工具图谱，记录了凿、錾、刻刀等数十种工具的形制与功用，体现了传统匠作的专业性。 第四部分：明清徽州木雕的流派风格研究 徽州地域广阔，不同府县的木雕风格存在微妙差异。本书通过对休宁、歙县、黟县等地的代表作品进行对比研究，初步划分了“北派”（偏重线刻与叙事性）和“南派”（偏重圆雕与写实性）的风格倾向，并分析了这些地域差异背后的社会经济驱动力。 第五部分：徽州木雕的传承人谱系与口述历史 艺术的传承离不开人。《徽州木雕艺术探微》突破了纯粹的物证研究，首次收录了多位健在的徽州老木雕师的口述历史。通过访谈，还原了作坊的生产模式、学徒制度的艰辛与薪传的智慧，为研究非物质文化遗产的“活态”保护提供了珍贵的一手资料。 第六部分：当代转型与艺术再生 面对工业化和现代审美的冲击，徽州木雕的生存状态令人担忧。本书的最后部分，着重探讨了当代艺术家如何在坚守传统精髓的基础上，进行题材的现代化、形式的简化与功能性的拓展。分析了当代木雕作品在艺术品市场和博物馆收藏中的新价值，并提出了保护与可持续发展的对策建议。 专家推荐语： “陈景和先生的这部著作，不仅是木雕艺术研究的里程碑，更是对徽州文化精神的一次深刻致敬。其对技法细节的穷究与对文化语境的洞察，达到了前人未及的深度。”—— （著名文物保护专家，李文清教授 题） 本书特色： 1. 图文并茂： 收入高清文物图片800余幅，其中多件珍贵作品首次公开发表。 2. 学术严谨： 资料翔实，论证充分，是木雕、工艺史、建筑史研究者的必备参考书。 3. 实用价值： 对传统工艺的细致描述，为当代手工艺的复兴与创新提供了坚实的技法基础。 适合读者： 艺术史研究人员、工艺美术专业师生、古建筑爱好者、对徽州文化感兴趣的普通读者。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴，那种厚重又不失雅致的触感，让人爱不释手。纸张的选择非常考究，似乎能感受到历史的沉淀。我特别欣赏封面上的那种纹理处理，仿佛将那些精巧的剪纸艺术直接呈现在眼前，让人忍不住想去触摸和感受那份匠心。内页的排版布局也极其用心，留白恰到好处，既保证了文字信息的清晰易读，又为那些精美的图片留出了足够的呼吸空间。那些花卉、动物、人物图案，在高质量的印刷下，色彩的过渡和细节的刻画都达到了一个惊人的水准。说实话，我之前买过一些艺术类书籍，很多在印刷质量上都有所欠缺，不是色彩失真就是细节模糊不清，但这本书完全没有这个问题。光是翻阅这本书，本身就是一种享受，它不仅仅是知识的载体，更像是一件值得收藏的艺术品。我甚至考虑过，在不损坏它的前提下，如何把它摆放在书架上才能最大程度地展现它的魅力。对于喜爱精装本、注重阅读体验的读者来说，这本书的物理形态已经足够令人赞叹了。

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这本书带给我的最大震撼，在于它对“时间”这一概念的独特诠释。剪纸作为一种瞬间完成的艺术，却承载了漫长岁月的记忆和对未来的美好祝愿。书中收录的许多图案，比如象征多子多福的“石榴”，或预示丰收的“五谷丰登”，它们的图案结构经过了无数代人的选择和优化，每一条剪痕都是历史的沉淀。我尤其喜欢其中关于“生命力”的讨论，那些被剪开的纸张，虽然部分材料被移除，但留下的镂空部分却展现了比实体更强大的张力和想象空间。这种“减法美学”，让我重新审视了自己生活中那些被忽略的“空缺”，或许真正的价值恰恰隐藏在那些看似缺失的地方。这本书像一面镜子，映照出中国民间艺术中那种对生命循环往复、生生不息的朴素而深刻的哲学思考，读完后，心情久久不能平静，对生活也多了一份温柔的敬畏。

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我最近沉迷于研究传统手工技艺与现代设计理念的融合，这本书里的很多案例给我带来了醍醐灌顶的启发。它不仅仅罗列了大量的成品图样，更深入地剖析了每一个纹样背后的文化意涵和创作心路。比如，其中有一章专门讲解了如何用最基础的几何图形，组合出极其复杂且富有生命力的场景，这种结构化的思维方式，对于我们这些试图将传统元素“现代化”的设计师来说，简直是宝贵的教科书。我特别注意到作者在描述创作过程时，那种近乎于冥想的状态，强调了剪纸时心手相应的重要性，这让我反思自己在快节奏工作中所缺失的那份专注与沉静。这本书的编撰者显然对民间艺术有着深厚的理解，他们没有流于表面地赞美，而是通过细致的图解和文字分析，揭示了“为什么是这样剪”的深层逻辑。读完后，我立刻尝试着拿起剪刀，虽然成果粗糙，但那种被激活的创造力和对材料的敬畏感是前所未有的。

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从文献价值的角度来看，这本书的系统性和资料的翔实程度是令人震惊的。它显然是经过了多年的田野调查和资料比对才得以完成。我特别关注了其中关于不同乡镇之间剪纸风格差异性的对比分析部分，作者极其严谨地划分了地域流派，并且用大量对比图例来支撑其观点，这为后续的研究者提供了一个非常扎实的基础框架。例如，对某些特定符号（如“蝙蝠衔钱”）在不同村落中的造型演变轨迹的追踪，细致到了令人叹服的地步。这种学术上的严谨性，使得这本书不仅对普通爱好者有吸引力，更是专业民俗学、艺术史研究人员的案头必备参考书。我花了很长时间对照书中的图谱，试图找出一些细微的刀法差异，这种探索的过程本身就充满了乐趣。它成功地将一种看似简单的民间艺术，提升到了可以被科学、系统地研究和保护的层面。

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这本书的叙事风格非常接地气，充满了浓郁的乡土气息，读起来丝毫没有学术著作那种枯燥感。它更像是一位慈祥的长者，坐在温暖的炉火旁，娓娓道来那些关于手艺传承的故事。文字中穿插着许多关于那些老艺人的生平轶事，比如某位奶奶是如何在农忙之余，用一双被岁月雕刻的手，剪出了一整个春节的喜庆与期盼。这些故事，让我真切地感受到了文化是如何在日常的烟火气中延续下来的。它不是高高在上的理论说教，而是鲜活的、有温度的生命记录。每当读到某个关于民间信仰或季节更替的图样解释时，我仿佛都能闻到空气中弥漫着的泥土和草木的气息。这种沉浸式的体验，让我对“非物质文化遗产”有了更深层次的理解：它不是被供奉在博物馆里的古董，而是活在人们生活中的一种精神寄托和审美习惯。我推荐给所有对“根”和“乡愁”有感触的人。

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