具體描述
《福》（Foe）是作傢庫切的第五部小說。這部小說是比較典型的後現代作品，與英國傳統經典小說《魯賓遜飄流記》有很強的互文性。可以說《福》是對《魯濱遜漂流記》的大膽反撥與顛覆。對《福》的解讀有不同的版本，一些人認為《福》是“南非狀況”的寓言，也有學者從女權主義角度對其進行解讀。
《福》以蘇珊作為個體對事件的親身經曆，一種小曆史去反撥那個已經成為一種意識形態的宏大曆史。在對大曆史的反撥方麵，該書做齣瞭極有價值的探索。這種探索不僅有助於我們瞭解曆史本身的多麵性和復雜性，同時也展現一條解構曆史的路徑。
作者簡介
J.M.庫切（J.M.Coetzee 1940－），1940年生於南非開普敦，荷蘭裔移民後代。成長於南非種族隔離政策逐漸成形並盛行的年代。1960年他離開南非赴倫敦，從事電腦軟件設計。1965年到美國攻讀文學博士，畢業後在紐約州立大學做教授。1971年迴到南非，在開普敦大學英文係任教。2002年移居澳大利亞。現係美國芝加哥大學“社會思想委員會”成員，並在該校執教。小說《等待野蠻人》（1980）一齣版，即摘取費柏紀念奬、布萊剋紀念奬，為庫切贏得瞭國際聲譽。《邁剋爾·K的生活和時代》（1983）齣版當年就贏得英語文學界最高榮譽——英國布剋奬。《恥》1999年再度獲布剋奬，使庫切成為唯一的一位兩次獲該奬項的作傢。1994年齣版的《彼得堡的大師》獲得愛爾蘭時報國際小說奬。男孩（1997）和《青春》（2002）是自傳體小說，披露他生活中不為人所知的一麵。其他重要作品還有《幽暗之地》（1974）、《內陸深處》（1977）、《福》（1986）、《伊麗莎白·科斯特洛：八堂課》（2003）、《慢人》（2005）等。庫切的每一部作品風格完全不同，意義多元。他是英語文學中獲奬最多的作傢之一，除瞭以上提到的奬項，還獲得過法國費米那奬、普利策奬、2000年英聯邦作傢奬等。2003年庫切榮膺諾貝爾文學奬。
目錄資訊
讀後感
一连把与《鲁滨逊》有些关联的几部作品都看过了，觉得这种冒险有趣的地方不少呀！（当然，是非常危险的，小孩子不要试噢） 这部薄薄的小长篇里库切探讨了不少东西，我比较关注的是身份、种族和语言所带来的文化的联系和冲突。 我觉得库切比保罗·奥斯特（当然两个作家我都很喜...
評分1 我，丹尼尔.迪福。我就是你们要找的那个人。一个专听别人的忏悔却守口如瓶的牧师。由于我身上的这一品性，很多有故事的人，甚至会穿越整个英伦半岛来到我面前，讲述自己的故事。他们在我面前卸下了那些压着他们晚上睡不着觉的包袱，带着心满意足的表情离开了。他们并不关...
評分 評分Foe：J.M.库切 关于福 ： tips： 什么是后殖民主义？ 后殖民主义(postcolonialism)又叫后殖民批判主义(postcolonial criticism)。事实上，与其说后殖民主义是一系列理论和教义的策源地，不如说它是一个巨大的话语场，或“理论批评策略的集合体”。在其中，所有的话语实践都基...
用戶評價
沒太看懂，情節類似荒島餘生那種
评分這幾天我也仍然在想著蘇珊巴頓的故事，她遇到的剋魯索的島嶼，島上單調枯死的生活，她走過的海灘吹來的風。她想到星期五往深海裏投放花環，那些細沙會將那些花朵席捲著撫過海底空洞的身骨，星期五是這樣想的嗎？追問一個不能發聲的人，這種感覺既罪孽又讓人沉迷，某種程度我們都是星期五奴隸主。但是星期五呢？星期五吹著笛子，星期五跳舞，星期五沒有想到過我們，沒有，從來沒有，即使馴服瞭他，即使他跟著你寸步不離，即使你憐憫的認為他是你的純白的孩子，但孩子並不屬於父母,不是嗎?福先生，我遊不動瞭。蘇珊的最後一句話緊緊扣住瞭我，這些天，就像是沉水一般，我也隨著這句話開始下沉。最後蘇珊撬開星期五的嘴巴，從那無根的嘴巴裏呼吐著的隻有細軟的水流和沙子。我就像是哽住瞭般，沒法迴到剋魯索的島上瞭。
评分庫切藉用後現代主義的敘事策略，消解瞭傳統現實主義文學用語言和敘述所建構的曆史真實感，揭露瞭曆史寫作中的權力結構，從而體現瞭對曆史與殖民話語權威的反抗，最終形成瞭對帝國文化霸權顛覆的主題。在庫切看來，“曆史不是現實；曆史是一種話語”。以這種話語為錶述媒介的曆史也是不客觀、不公正的，這恰好錶明殖民者對殖民地曆史的操控是通過話語霸權實現的，從而揭示瞭作為官方權威的殖民版本的曆史的虛構性。正是認識到殖民語境中語言的這種特殊的敘事功能，庫切在書中就充分利用這一功能重新謀劃瞭曆史，以反抗曆史的權威。在庫切看來，作為一種與曆史話語相悖立與對抗的文學，“是以自己的程序和事件來運行的，得齣的是自己的結論，而不是根據曆史的程序來運行，最終得齣可被曆史檢驗的結論”。
评分剋魯索搬石頭是為瞭消磨難以忍受的時間，而“我”在福的房間中寫作同樣也是如此，“你可以將每個記號當做石頭，將紙張看做小島。”
评分曆史與作者的權威性通過反撥經典的方式加以打破
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