具体描述
作者在书里向读者打开了他的故乡栗门张村的大门展示了这个村庄的方方面面,描绘了形形色色的人物。尤其因为他是个以动脑思考为习惯与爱好的人,还是个感觉敏锐感情细腻而丰富的人,更麻烦的是他又是个有正义感与悲悯情怀的人,这就注定了他对他看到并与之打交道的人和事不可能见惯不怪,熟视无睹麻木不仁,因为在他眼里这都是一个个问题和病症,有必要拉开帷幕让公众加以了解和认识,并进行思考。个体的历史和命运组成了一个村庄的历史和命运。
作者简介
潦寒:学者、作家。1977年出生于栗门张。主要著作:《文化营销》《中国文化产业经典案例分析》《总裁思想》《总裁访谈》。随笔集《故乡在纸上》《反抗者》。长篇小说《封口》《歇斯底里》。
信箱: liaohan@vip.sohu.net
目录信息
再版序:时间为众生守夜
序一:悲悯的行者 / 夏坚勇
序二:在远方了解故乡
上篇:村庄供词
1 高高的栗木门楼
2 传说中的寨墙
3 沧桑的缅怀
4 与生俱来的高贵
5 纸上的痛苦
6 嬗变中的没落
7 生命的歌哭
8 集体的耻辱
9 父亲这一辈子
10 哲人般地活着
11 邪子
12 斯人已随风雨去
13 古老的祭礼
14 一个人的消息
中篇:乡村演义
15 瓦解
16 大人物
17 民间智慧
18 饶舌
19 压床
20 盖棺定论
21 偷鸡蚀把米
22 秋后算账
23 刁民
24 二犟
25 奇人屁三
26 五蠹先生
27 赌咒
28 积怨
29 绝唱
30 致命
31 马失前蹄
32 羊的门
33 英雄四爷
34 谭毛爷与他的情人
下篇:独立秋风
35 那一年我步行到西安
36 没有一种经历是多余的
37 在记忆中奔跑
38 饥馑的碎片
39 疼痛的抚摸
40 被偷窃的少年
41 魇
42 叫魂
43 遥远得难以触摸
44 幽暗的记忆
45 最隐蔽的沟通
46 灵魂难以走远
47 抵达生命的彼岸
48 无法打捞的忧伤
49 失落的精神家园
附录:
为责任而写作 / 李铁城
行走的忧伤/郑彦英
一个作家和他的村庄/夏春海
内文刊发纪录
· · · · · · (收起)
读后感
读写故乡的文章,我最腻歪的是兑了糖精甜得令人想呕的东西,最腻歪油腔滑调自说自话有悖人性的东西,最腻歪轻浮如草露一见阳光就干了的东西。一句话,我不喜欢妄想高尚如儿戏的曲笔,也不喜欢故作有文轻浮的颂歌。我喜欢真切,也就是真实、真然。并且觉得,在真切面前,一...
在中国千千万万个村庄中,栗门张只是并不起眼的一个,但由于是作者的家乡,所以作者在写作中倾注了太多的情感。那里虽然人少,但也是一个相对独立的社会单元。作者用自己的笔,写出了农村生活的无奈、悲哀和痛苦,也写出了踏实、勤劳和幸福的小家庭。在《纸上的痛苦》一文中,...
用户评价
从语言的层面来看,这本书展现了一种近乎偏执的精准度。作者的词汇选择充满了诗意,但这种诗意并非矫揉造作的辞藻堆砌,而是服务于揭示人物内心最深处真实感受的工具。我留意到许多非常罕见但又恰如其分的动词和形容词,它们精准地捕捉到了那些难以言喻的情绪状态。特别是书中对“沉默”和“缺失”的描绘,简直达到了教科书级别。那些没有被说出口的话语,那些留白的距离,比任何激烈的对话都更具冲击力。这种克制的美学,使得故事的张力始终维持在一个高位,每一次微小的爆发都显得无比珍贵和真实可信。它不是一本读起来轻松愉快的书,它要求你放慢速度,细嚼慢咽,去品味每一个句子的重量,去感受文字背后那种深沉的、无法言说的哀愁。
这本书的结构处理简直是鬼斧神工,初读时可能会觉得有些难以捉摸,因为它似乎拒绝遵循传统小说的线性发展。它更像是一组被打散了又重新精心排列的碎片,每一个片段都像是一块打磨光滑的鹅卵石,单独拿出来看,或许只是一个瞬间的定格,但当它们被放置在特定的位置时,一个宏大而又精致的图案便逐渐浮现。我欣赏作者这种对叙事逻辑的挑战,它迫使读者必须主动参与到意义的构建过程中来,而不是被动地接受信息流。这种阅读体验是需要投入精力的,但回报也是巨大的——当你终于捕捉到隐藏在错综结构下的内在关联时,那种豁然开朗的满足感是无与伦比的。书中对多重视角的运用也十分巧妙,通过不同角色的眼睛来看待同一事件,使得真相变得像棱镜折射出的光芒一样,斑斓而多义,没有绝对的单一视角可以概括一切。
这本书给我的感觉更像是一场漫长的、略带忧郁的音乐会。它没有提供一个简单明了的“答案”或“结论”,相反,它留下了大量的开放空间供读者自行回味和想象。我特别欣赏作者对“遗忘”这一主题的处理。它探讨了记忆是如何随着时间的流逝而变形、美化乃至最终被吞噬的过程,以及人们如何试图通过仪式、物品或叙事来对抗这种遗忘的本能。这种对存在本质的哲学性探究,包裹在一层非常生活化的外壳之下,显得既接地气又极具思辨性。每次重读某个章节,我都会发现新的层次或新的理解角度,这正是一部真正伟大的作品所应具备的特质——它在你每次回访时,都能以新的姿态迎接你,而不是让你感到索然无味。
我必须承认,这本书的开篇稍微有些慢热,它像是一个缓慢升温的熔炉,需要耐心去等待火候。但一旦你被吸入它的引力场,就很难挣脱了。它最成功的地方,在于它成功地营造了一种独特的“氛围感”。这种氛围不是单一的情绪,而是一种混合了怀旧、疏离、渴望和接受的复杂情感集合体。书中对空间意象的运用非常高明,无论是具体的建筑描摹还是抽象的心灵版图,都承载着超越表象的象征意义。读完后,我感觉自己的感官被重新校准了一遍,对周围世界的感知变得更加敏锐,仿佛作者教会了我一种新的观察世界的“滤镜”。它不是那种读完后会让你立刻去推荐给所有人的畅销书,它更像是为你私人准备的一份礼物,一份需要用心去解码和珍藏的心灵地图。
这本书的叙事方式简直太迷人了。作者像一个技艺精湛的织布匠,用细腻的笔触将时间与空间交织在一起,让人完全沉浸在他所构建的世界里。我特别喜欢那种在过去与现在之间跳跃的节奏感,每一次转换都带着一种宿命般的宿命感和对往事温柔的回望。文字的密度很高,但丝毫不觉得晦涩,反而像是在品尝一杯陈年的老酒,初入口时浓烈,回味时却带着无尽的悠长和复杂的回响。书中对环境和人物心理的描摹,达到了令人屏息的程度,你会感觉自己仿佛就站在那个微风拂过的庭院里,闻到了泥土和花香的味道。这种沉浸式的体验,让我对故事中的每一个选择和挣扎都感同身受。虽然情节本身似乎有些平淡,但正是这种对日常生活的极致捕捉,让平凡之中生出了不平凡的重量感。读完后,我久久无法从那种氛围中抽离出来,仿佛带着书中的光影一同走出了阅读空间,继续在现实生活中寻找那些细微的、被忽略的美好。
历史的最大教训之一,就是没有一种文明被视为当然。
历史的最大教训之一,就是没有一种文明被视为当然。
末尾有一句“每一个村落的形成与演变,都是可歌可泣的民族史”,就书里的这些人物和故事,家长里短,爱恨情仇,嬉笑怒骂……故乡的乡里乡亲都活了。最爱 谭毛爷和他的情人 ,虽说有点另类,可是他和水多娘、水多娘这一家几口人之间的感情真的很深厚,还有点别样的浪漫主义色彩。“文学的本质是回忆,而未来只有通过回忆才能变得更加清晰。——格拉斯”
历史的最大教训之一,就是没有一种文明被视为当然。
历史的最大教训之一,就是没有一种文明被视为当然。