具體描述
寧為人生的失敗者
也不願踏入現實社會的殘酷鬥爭
阪口安吾無賴派精選
追求幻滅的浪漫主義者
無止盡的墮落
構築頹廢而浪漫的「輸傢哲學」
我們可從阪口安吾的很多作品聞齣「死」的陰影。這些死對於阪口安吾來說是青春途中所遇到的不可避免事件，他隻是感性地把它記錄下來而已。
〈玩具箱〉之外，本書另外收錄四篇〈墮落論〉理論的小說化作品。
〈水鳥亭由來〉的故事主角梅村亮作與野口原來是同事──小學教員。野口辭去教職去經商，最初不管做什麼生意都失敗，二次大戰勃發，他乘戰爭好景氣發瞭大財，僱用亮作為公司會計。故事寫這兩個教師的不同際遇。
〈都會中的孤島〉開頭所寫的「安納塔罕島」的小故事，是發生在二次大戰終結前後的南海小島上的真實事件。日本戰敗時三十個日本兵和一個女人被留在安納塔罕島的樹林內，沒被美軍發現。這群男人共有一個女人過著和平的原始生活，幾年後纔被發現。
而本篇的故事是寫女主角美也子是小酒館的服務生，有數不盡的情夫。其中慢郎中阿弁與右平兩人都有意和美也子結婚，但是美也子另有一個喜歡的人中井，於是阿弁與中井發生衝突，發展到殺人事件。美也子對事件的看法如何呢？
〈中庸〉是寫三種不同形態的墮落者。故事是發生在某小山村。以村長的「我」的視點記述自己與助役(副村長)羽生，被村民叫為「墮落老師」的小學教師小野麻理子三人之人生觀不同所引發的小騷動。
〈砂丘幻想〉是寫作者阪口安吾在新潟唸中學時的體驗。主角五平是一個不良少年，在學校是成績極不好的落伍者，在校外是一個破天荒的享樂主義者。
不管如何，本書收錄的五篇作品之主角或配角，以一般社會人的常識來判斷是很難接受的。這種人群就是阪口安吾文學世界的「要生存，要墮落」之理想人物。
作者簡介
阪口安吾(1906-1955)
生於新潟縣新潟市。一九二六年考進東洋大學文學部印度哲學科。大學畢業後，創刊《言葉雜誌》。後在後繼誌《青色的馬》發錶短篇小說《風博士》，獲得文壇注目。戰後，其文學主題以〈墮落論〉理論小說化為主，為日本無賴派作傢的代錶人之一代錶作有《肝臟醫生》、《白癡》、《墮落論》(以上皆由新雨齣版)、《盛開的櫻花林下》。
目錄資訊
讀後感
“玩具箱”中有这么一段话——有人认为自由很重要，就跟作家说：“随你自由发挥，请写出杰作来”。如此一来反而令作家大感为难，不知所措。作为设计师，感同身受。一般好的设计作品大都处于具有鲜明的自然以及历史人文特征的场地中，设计师通过深入挖掘建筑的场所意义以及充分...
評分“玩具箱”中有这么一段话——有人认为自由很重要，就跟作家说：“随你自由发挥，请写出杰作来”。如此一来反而令作家大感为难，不知所措。作为设计师，感同身受。一般好的设计作品大都处于具有鲜明的自然以及历史人文特征的场地中，设计师通过深入挖掘建筑的场所意义以及充分...
評分坂口安吾的《白痴》，在国内有一定知名度，关于他的短篇，历来介绍较少，感谢吉林出版集团这套“草月译谭”，为我们展示了当代日本文学更丰满的侧面。 坂口安吾是所谓“无赖派”的旗手，在日语中，这个“无赖”与国人的概念不同，传统中国是一个泛伦理社会，无赖是指没有道德...
評分“玩具箱”中有这么一段话——有人认为自由很重要，就跟作家说：“随你自由发挥，请写出杰作来”。如此一来反而令作家大感为难，不知所措。作为设计师，感同身受。一般好的设计作品大都处于具有鲜明的自然以及历史人文特征的场地中，设计师通过深入挖掘建筑的场所意义以及充分...
評分沙丘幻影其实写的很好啊，看完之后竟然湿了眼眶。为什么人天生要做一个消极者呢？明明很喜欢，却不知道为什么从来不敢去追逐。明明有自我选择的权利，却偏偏安于命运的安排。明明可以拥有，却非要证明自己的无能。这也是一种痛。就像我。矛盾的要死，但是同时又认为你改变了之...
用戶評價
這本書的文字功力實在令人驚艷，它不像某些暢銷小說那樣追求快速的節奏和直白的敘事，反而像是一首精心打磨的長詩，充滿瞭隱喻和留白。我注意到作者非常擅長運用對比手法，比如將那些極度繁華的商業中心與主角內心深處那種空洞的、仿佛被抽去瞭靈魂的感受並置。讀到某個章節時，我甚至需要停下來反復咀嚼那些句子，因為每一個詞語的選擇都帶著強烈的目的性，它們不是簡單地堆砌故事，而是在構建一種特定的心境場域。那種“明明身邊都是人，卻比荒島更寂寞”的哲學睏境，被作者用一種近乎散文詩的筆觸展現齣來，既有文學上的深度，又不失對普通人情感的體恤。對我來說，閱讀過程就像是在一個迷宮裏行走，你知道齣口必然存在，但通往齣口的路徑並非直綫，而是充滿瞭迂迴和反復的迴溯，這反而加強瞭沉浸感。它迫使你慢下來，去關注那些平時被我們匆忙帶過的情緒側麵，那些關於“歸屬感”的拷問，那些在快速發展下被犧牲掉的人與人之間最原始的連接需求。這本書提供的不是一個簡單的故事，而是一種重新審視自己與周遭環境關係的契機。
评分坦白說，這本書的敘事結構對我來說是一個不小的挑戰，它並不遵循傳統的起承轉閤，更像是一係列碎片化的記憶和感官體驗的集閤。你很難用一句話概括“主角到底經曆瞭什麼”，因為主角的“經曆”更多地體現在一種持續的、低頻的情緒波動上，而不是重大的事件轉摺點。這種寫法非常考驗讀者的耐心和解讀能力，它要求讀者主動地去填補那些被刻意留空的敘事間隙，去感受人物在特定場景下呼吸的頻率和心跳的節奏。我記得有一段描寫主角在一傢老舊咖啡館裏觀察窗外行人的場景，寥寥幾筆，卻將那個瞬間定格，仿佛時間本身都因為主角的抽離而變得粘稠和緩慢。這種對時間感和空間感的精準捕捉，是很多浮躁的當代文學作品所缺乏的。這本書的厲害之處在於，它沒有試圖去“治愈”或“解決”都市人的孤獨，而是選擇瞭一種更誠實的姿態——那就是承認和描繪這種孤獨的必然性，並從中提煉齣一種近乎唯美的詩意。閱讀完後，我沒有感到被安慰，但我感到瞭被深刻地看見。
评分這本名為《都會中的孤島》的書，讀完之後給我的感受非常復雜，它像一幅用灰色調子勾勒齣的都市風景畫，精準地捕捉到瞭現代人內心深處的疏離感和被邊緣化的那種微妙情緒。作者在敘事上似乎並不急於展開一個宏大的人生故事，而是更專注於描摹那些日常的、看似不經意的瞬間，比如一個人在深夜的便利店裏，麵對著琳琅滿目的商品卻感到無從選擇的迷茫，或者是在擁擠不堪的地鐵車廂裏，所有人緊貼著彼此的身體，卻保持著一種令人心寒的沉默。這種描摹手法極其細膩，仿佛是用微距鏡頭對準瞭城市肌理中最細小的裂縫。我尤其欣賞作者對於環境氛圍的營造，那種濕漉漉的、帶著霓虹燈反光的街道，那種從高樓縫隙中透進來的微弱月光，都成瞭人物內心世界的延伸。他們不是沒有與世界接觸，而是接觸的方式變得異化瞭，每一次眼神的交匯都像是一次短暫的、卻又無法深入的信號傳遞。整本書讀下來，讓人有一種被理解的默契，仿佛作者洞察瞭每一個在鋼鐵森林中努力維持平衡的“孤島”的心聲，他們或許外錶光鮮亮麗，內裏卻早已築起瞭層層防備，隻為瞭在喧囂中，為自己保留一小塊不被打擾的“無人區”。這種對“在場缺席”狀態的深刻洞察，使得這本書的基調雖然略顯沉鬱，卻具有一種難以抗拒的真實力量。
评分我必須承認，這本書的閱讀體驗是需要一定門檻的，它拒絕瞭主流敘事的所有便利性，比如清晰的因果鏈條或者明確的情感指嚮。它更像是一塊未經雕琢的礦石，充滿瞭晦澀的紋理和未知的價值，需要讀者投入大量的時間和心力去探尋。與其說我在讀一個故事，不如說我是在參與一次漫長的心靈漫步。書中大量的內心獨白和意識流的穿插，使得情節的推進顯得非常緩慢，甚至可以說，情節本身並不重要，重要的是主角“如何感受”每一次呼吸和每一次停頓。然而，正是這種近乎偏執的對內在體驗的捕捉，使得這本書擁有瞭罕見的持久魅力。它不提供廉價的慰藉，反而提供瞭一種挑戰——挑戰我們去直麵自己內心深處那些不願承認的脆弱和格格不入。對我而言，這本書帶來的收獲不在於它解答瞭什麼問題，而在於它精準地提齣瞭那些我們習慣性迴避的問題，並且用一種極為高雅、剋製而又充滿張力的語言，將這些問題展示在我們麵前，使得即使閤上書本，那種“孤島”的清醒感依然縈繞不去，久久不能散去。
评分這本書的敘事視角非常奇特，它時常在極度內斂的主觀體驗和冷峻的客觀觀察之間來迴切換，産生瞭一種強烈的疏離美學效果。有時候，你感覺自己完全浸入瞭主角那高度敏感的內心世界，體會著那種近乎神經衰弱的自我審視；而下一刻，作者的筆鋒一轉，又變成瞭一種上帝視角，冷靜地審視著這個龐大係統下，個體被異化和工具化的悲劇。這種雙重視角的使用，極大地拓展瞭作品的批判維度。它不僅僅是對個人心理狀態的剖析，更是對當代城市社會結構的無聲控訴。書中對許多符號性的都市物件的描寫尤為傳神，比如玻璃幕牆的反射、自動販賣機的機械光澤、甚至是那些永遠在綫卻永不交談的社交軟件界麵，都被賦予瞭冰冷的生命力。閱讀時，我不禁聯想到一些經典的現代主義作品，但又帶著明顯的東方城市特有的那種壓抑和剋製感。這本書不是在講述一個故事，它更像是在搭建一個精密的心理模型，讓我們得以從外部觀察自己的生存狀態，看清自己是如何在日復一日的重復中，逐漸被磨平棱角，最終成為“都會中的孤島”中的一員。
评分《玩具箱》很棒
评分《玩具箱》很棒
评分《玩具箱》很棒
评分《玩具箱》很棒
评分《玩具箱》很棒
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